| |
видные актёры (П. М. Садовский, Е. Н. Васильева, М. И. Писарев, П. А.
Стрепетова и др.), была для С. хорошей сценич. школой. Большое влияние
на формирование таланта С. оказал А. Н. Островский, читавший артистам
кружка свои пьесы и принимавший участие в их постановках. В 1879 С.
дебютировала в Малом т-ре (Евгения - "На бойком месте", Варвара -
"Гроза", Гущина - "Старый друг лучше новых двух" Островского). Выступая
с большим успехом в ответственных ролях, С., однако, была зачислена в
труппу лишь в 1881. Работала в Малом т-ре до конца жизни. Ещё в молодые
годы начала играть роли старух. Первые роли на имп. сцене: Матрёна
Саввишна ("Картина семейного счастья" Островского, 1879), Залёшина
("Светит, да не греет" Островского и Соловьёва, 1880, первая
исполнительница), Пошлёпкина ("Ревизор", 1880), Лизавета Богдановна
("Месяц в деревне" Тургенева, 1881), Сваха ("Женитьба", 1882) и др. С.
всегда создавала живые образы купчих, мещанок, крестьянок и т. п.
Наивысшие достижения С. связаны с рус. классикой и в первую очередь с
произв. Островского. В первых пост. своих пьес на сцене Малого т-ра
Островский поручил ей роли: Домны Пантелевны("Та-ланты и поклонники",
1881), Аполлинарии Антоновны ("Красавец-мужчина", 1882), Галчихи ("Без
вины виноватые", 1884), Хионии Прокофьевны ("Не от мира сего", 1885),
Недвиги и Старухи-крестьянки ("Воевода", 1886, 2-я ред.). Крупнейшая
актриса т-ра Островского, С. гл. внимание уделяла слову. Она обладала
безупречной дикцией, звучным, прекрасно обработанным голосом. Знаток
родного языка во всех его тонкостях, С. в совершенстве владела рус.
речью, её мелодикой, говором, акцентами. Улавливая в тексте роли
своеобразие речевой характеристики персонажа, С., пользуясь этой
характеристикой, мастерски обрисовывала характер и социальное положение
своих героинь. Музыкальность, неисчерпаемое богатство интонаций,
рождаемое тонкими психологич. нюансами, виртуозность в ведении диалога,
смена темпов и разнообразие ритмов сообщали сценич. речи С.
исключительную выразительность. С. были свойственны полнейшая
безыскусственность исполнения; предельная естественность тона и сценич.
поведения и одновременно сочность, яркость игры. Актриса никогда не
стремилась к внешней трансформации; её грим всегда был предельно прост.
Она достигала перевоплощения внутренним преображением, изменявшим и
внешний облик. В совершенстве владела С. мимич. мастерством; её жесты
всегда соответствовали характеру действующего лица, эпохе, жизненному
укладу. С. покоряла зрителей жизнерадостностью своей игры, тонким
юмором. В ролях Галчихи ("Без вины виноватые") и Матрёны ("Власть тьмы",
1895), Старухи-крестьянки ("Воевода") раскрылась драматическая сторона
дарования актрисы. В этих ролях она поднималась до подлинного трагизма.
Колыбельная Старухи-крестьянки над люлькой внука выражала скорбь народа
о своей тяжкой доле и его растущее возмущение. С особой сердечностью С.
играла роли простых рус. женщин. В образе Домны Пантелевны С., наряду с
ограниченностью, мещанством, расчётливостью, показывала любовь к дочери,
восхищение её талантом. Островский находил, что С. все роли в его пьесах
играет превосходно, а Домну Пантелевну идеально. За скудным текстом роли
Анфусы Тихоновны ("Волки и овцы", 1893), произносимым С. с неистощимым
разнообразием и серьёзным комизмом, возникал образ обезличенного,
зависимого человека, вызывавшего к себе сочувствие. Среди шедевров
С.Глафира Фирсовна ("Последняя жертва", 1895), Мавра Тарасовна ("Правда
- хорошо, а счастье лучше", 1897), Кукушкина ("Доходное место", 1907),
графиня Хрюмина (1899). Мизансцены С. были крайне просты: она чаще всего
сидела на авансцене, всё время поддерживая общение со зрительным залом.
В 1911 С. было присвоено звание засл. арт. императорских т-ров.
Иск-во С. высоко ценили крупнейшие деятели т-ра. Так, Станиславский
называл С. драгоценным алмазом рус. т-ра; В. И. Немирович-Данчен-ко,
ценя самостоятельность дарования С., считал, что для "неё не нужно было
режиссёра: она сама себе режиссёр"; А. П. Ленский видел в С. такую же
великую музу комедии, как в Ермоловой - музу трагедии. После Октябрьской
революции С. систематически участвовала в выездных спектаклях Малого
т-ра на фабриках, заводах, в казармах, рабочих клубах. Среди её
последних ролей- Захаровна ("Старик" Горького, 1919).
Др. роли: в пьесах Островского-Спиридоновна ("Не так живи, как
хочется". 1882), Мигачёва ("Не было ни гроша, да вдруг алтын", 1882),
Феклуша,Кабаниха ("Гроза", 1882,1911),
Настасья Петровна ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва,
1882), Матрёна и Красавина ["За чем пойдёшь, то и найдёшь" ("Женитьба
Бальзаминова"), 1883 и 1886], Феона ("Не всё коту масленица", 1885),
Глумова ("На всякого мудреца довольно простоты", 1885), Аграфена
Платоновна("В чужом пиру похмелье", 1888), Сваха ("Свои люди -
сочтёмся", 1892), Улита ("Лес", 1895), Марфа Севастьяновна
("Невольницы", 1895), Шаблова ("Поздняя любовь", 1896), Степанида
("Светит, да не греет" Островского и Соловьёва, 1901), Аполлинария
Панфиловна ("Сердце не камень", 1902), Пелагея Егоровна ("Бедность не
порок", 1908), Незабудкина ("Бедная невеста", 1909), Красавина ("Свои
собаки грызутся, чужая не приставай", 1914). В пьесах др. авторов:
княгиня Тугоуховская ("Горе от ума", 1882), Каурова ("Завтрак у
предводителя", 1885, бенефис С.), Кухарка ("Плоды просвещения", 1891),
Пестова ("Дворянское гнездо" по Тургеневу, 1895), Матрёна ("Горькая
судьбина" Писемского, 1895), Авдотья Ивановна ("Майорша" Шпажинского,
|
|
