| |
языка". Его философствующий Под-колёсин, крайне нерешительный и
по-детски наивный, казался особенно комичным. Среди лучших ролей С. -
Осип ("Ревизор", 1845). В 1850-е гг. играл в пьесах И. С. Тургенева, А.
В. Су-хово-Кобылина, А. Ф. Писемского. Дарование С., основанное на
простоте и правде, глубоком знании рус. жизни, раскрылось в пьесах А. Н.
Островского, занявших центр, место в творчестве С. В Островском актёр
нашёл своего драматурга, а тот в нём - сподвижника и великолепного
исполнителя, утверждавшего на сцене школу естественной и выразительной
игры. С конца 1840-х гг. С. сблизился с кружком моск. литераторов,
артистов и музыкантов, куда входил и Островский. Активный пропагандист
творчества великого драматурга, С. познакомил разл. обществ, круги
Москвы с комедией "Банкрот" ("Свои люди - сочтёмся"), вызвал интерес к
писателю-новатору у передовой молодой части труппы Малого т-ра,
содействовал своей игрой успеху и утверждению его пьес в т-ре. В первых
пост. 28 пьес Островского на сцене Малого т-ра С. исполнил 29 ролей. В
первой же роли Русакова ("Не в свои сани не садись", 1853) С. поразил
жизненностью поведения. Типич. образы создал С., играя роли
взяточников-чиновников - Беневоленского ("Бедная невеста", 1853), Юсова
("Доходное место", 1863). Исполняя роль Любима Торцова ("Бедность не
порок", 1854, поев. автором С.), к-рая была шедевром артиста, С. создал
драматич. образ человека, страдающего от своего падения, но
непримиримого к насилию и хищничеству. С. мастерски играл роли
купцов-самодуров, создавая сатирич. характеры: Тит Титыч ("В чужом пиру
похмелье", 1856, и "Тяжёлые дни", 1863), Дикой ("Гроза", 1859),
Курослепов ("Горячее сердце", 1869) и др. В образе Подхалюзина ("Свои
люди - сочтёмся", 1861) С. убедительно показал превращение своего героя
из угодливого приказчика в купца-накопителя. Позднее (1869) в этой пьесе
С. сыграл роль Болыпова. Драм. сторона дарования С. раскрылась в роли
Краснова ("Грех да беда на кого не живёт", 1863 и 1867). В творчестве С.
глубина и тонкость социальной и психологич. характеристик сочетались с
выразительностью внешнего бытового рисунка роли. Крупнейший
представитель иск-ва Малого т-ра, С. был мастером рус. речи, юн
раскрывал образ прежде всего через слово, тщательно разрабатывал текст
роли. Чёткая дикция, гибкий голос помогали актёру находить для каждого
персонажа свою мелодию и ритм речи, особенности произношения. С.
славился также мимич. мастерством, выразительностью пауз, полным
слиянием с образом.
С. был первым исполнителем на сцене Малого т-ра след. ролей: Расплюев
("Свадьба Кречинского", 1855), Дурнопечин, Ананий и Митрич
("Ипохондрик", 1857, "Горькая судьбина", 1863, и "Самоуправцы", 1866,
Писемского). Сатирически обрисовывая образ пройдохи и шулера Расплюева,
С. в то же время показывал и его человеческие черты, создав традицию
исполнения этой роли. Тонкостью отделки отличались образы Ступендьева и
Иванова ("Провинциалка", 1856, и "Нахлебник", 1862, Тургенева). С
большим юмором С. исполнял роли в комедиях Мольера (Жеронт - "Проделки
Скапена", 1866, Сганарель - "Лекарь поневоле", 1866, Жорж Данден - о.
п., 1866, Пур-соньяк - о. п., 1867, Сганарель - о. п., 1869), Шекспира
(Баптиста - "Укрощение строптивой", 1865), Кальдерона (Бенито-"Сам у
себя под стражей", 1866). Выступал также в операх. С. принимал
деятельное участие в организации моск. "Артистич. кружка" (1865) и его
спектаклей; играл в них. В творчестве С., продолжившего и развившего
щеп-кинские традиции в сценич. иск-ве, проявились нац. особенности рус.
сценич. реализма: простота, естественность, тесная связь с жизнью,
тенденция к социально-бытовой обрисовке характера, раскрытию его нац.
специфики, внимание к внутр. миру человека, отношение к слову как к осн.
средству характеристики образа. Иск-во С. оказало воздействие на целую
плеяду рус. актёров. С. был автором юмористич. рассказов и превосходным
рассказчиком.
Др. роли: Хватайко ("Ябеда" Капниста, 1845), Пролетов и Бурдюков
("Тяжба" Гоголя, 1846 и 1859), Городничий (1858), Скотинин ("Недоросль",
1859), Горич ("Горе от ума", 1862), Барсуков ("Утро делового человека"
Гоголя, 1863), Мякишев ("Расточитель" Лескова, 1868), Болыыинцов ("Месяц
в деревне" Тургенева, 1872); в пьесах Островского:
Смуров ("Утро молодого человека", 1853), Агафон ("Не так живи, как
хочется", 1854), Пузатов ("Картина семейного счастья", 1857), Неуеденов
("Праздничный сон - до обеда", 1857), 1-й кучер ("Не сошлись
характерами", 1858), Густомесов ("Старый друг лучше новых двух", 1860),
Потапыч ("Воспитанница", 1863), Хрюков ("Шутники", 1864), Шалыгин
("Воевода", 1865), Бессудный ("На бойком месте", 1865), Боровцов
("Пучина", 1866), Минин ("Козьма Захарьич Минин-Сухорук". 1867), Осипов
и Щелкалов ("Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский", 1867), Сеитов
("Тушино", 1867), кн. Воротынский ("Василиса Мелентьева" Островского и
С. А. Гедеонова, 1868), Мамаев ("На всякого мудреца довольно простоты",
1868), Ахов ("Не все коту масленица", 1871), Восмибратов ("Лес", 1871);
роли в зап. классике:
Дромио Сиракузский, мистер Пэдж, Мальволио ("Комедия ошибок", 1852,
"Виндзорские проказницы", 1866, "Двенадцатая ночь", 1867, Шекспира). Др.
роли в водевилях и комедиях рус. авторов: Ушица ("Дочь русского актёра"
Григорьева 1-го, 1844), Разгильдяев ("Вицмундир" П. Каратыгина, 1846),
Безмерин ("Хорош Петербург, да друзья одолели" Григорьева 2-го, 1848),
|
|
