Роза (в водевилях Н. И. Хмельницкого - "Новая шалость,  или  Театральное
сражение",  "Бабушкины  попугаи",  "Карантин"  и  "Суженого   конём   не
объедешь, или Нет худа без добра"). Затем выступала  в  операх,  заменив
Н.С. Семёнову: Красная шапочка  (о.  п.  Буальдьё),  Ане-та  ("Волшебный
стрелок" Вебера). Играла до 1846.
   5) Ольга Васильевна (гг. рожд. и смерти неизв.). Дочь В. Ф. и  П.  Т.
Рыкаловых. Исполняла, также как и её  сестра,  роли  молодых  девушек  в
водевилях в 1820-30-е гг.
   6)Аграфена Гавриловна (1805-28.V. 1840). Жена В. В. Рыкалова.  Сестра
актёра П. Г. Степанова. В 1821 дебютировала в роли  Дездемоны  на  сцене
петерб. т-ра. Обладая строгой классич.  красотой,  играла  роли  молодых
героинь в трагедиях: Офелия; Луиза ("Коварство и любовь"). Др. роли:
   Доримена, Леонора ("Мещанин во дворянстве", "Школа  мужей"  Мольера),
Амалия ("Разбойники") и др.
   7) Надежда Васильевна [10(22).VII. 1824, Москва,-  3(16).1.1914,  там
же]. Дочь В. В. и А. Г. Рыкаловых. Выдержав экзамен при Моск.  ун-те  (у
профессоров Г.  Н.  Грановского  и  И.  И.  Давыдова),  получила  звание
домашней  учительницы;  работала  гувернанткой.В  1845,  подготовив  под
руководством своего дяди - актёра П. Г. Степанова  роли  Елены  Глинской
(о. п. Полевого), Марины Мнишек ("Смерть Ляпунова" Гедеонова),  Каролины
("Отцовское  проклятие",  пер.  с   франц.),   дебютировала   на   сцене
Кусковского т-ра Шереметевых. С 1846  -  актриса  Малого  т-ра.  Большое
влияние на формирование таланта Р. оказали П. Г.
   Степанов и М. С. Щепкин. Начав свою сценич. деятельность с исполнения
ролей молодых героинь, Р. вскоре перешла  на  характерные  роли  пожилых
женщин. Лучшая роль - Атуева ("Свадьба Кре-чинского", 1855). Р. обладала
большой сценич. культурой, вкусом, тонким пониманием особенностей  быта,
характеров персонажей. Дарование  Р.  высоко  ценил  А.  Н.  Островский,
написавший для неё роль Кабанихи в "Грозе" (исп. эту роль в 1859). После
ухода из Малого т-ра (1891) Р. играла на частных сценах (моск. Т-р Корша
и др.). Последний раз выступила ок. 1904.
   Роли: в пьесах Островского -  Анфиса  Карповна  ("Старый  друг  лучше
новых двух",  1860),  Бальзаминова  ("Свои  собаки  грызутся,  чужая  не
приставай", 1861, "Зачем  пойдёшь,  то  и  найдёшь",  1863),  Уланбекова
("Воспитанница", 1863), Барабошева ("Правда - хорошо, а счастье  лучше",
1876), Манефа ("На всякого мудреца довольно простоты",  1890/91)  и  др.
Наталья Дмитриевна, Хлёстова, Графиня-бабушка  ("Горе  от  ума"),  Дарья
Ивановна ("Провинциалка" Тургенева), Марфа  Собакина  и  Домна  Сабурова
("Царская невеста" Мея), Авдотья ("Татьяна  Репина"  Суворина),  Офелия,
Дездемона;
   Луиза и Леди Мильфорд ("Коварство и любовь",  1846  и  1848),  Эсфирь
("Уриэль Акоста" Гуцкова), Мирандолина (о. п., пер. с нем., 1846) и др.
   Лит.: Сиротинин А. Н., Артистическая семья "Русский архив",  1887,  №
7, кн. 2, с. 371-89; Зотов Р. М. И мои воспоминания о театре, "Репертуар
русского театра на 1840 г.", СПБ. 1840, т. 1. № 4, т. 2, № 7; А р а п  о
в П. Летописи русского театра, СПБ, 1861,  -отд.  2;Асеев  Б.Н.  Русский
драматический театр XVII-XVIII веков, М. 1958, с. 357,  371-73;  Жихарев
С.П., Записки современни ка, ч. 2. Дневник чиновника, М.-Л., 1955; Юрьев
Ю. М., Записки. 1872-1893, Л.-М., 1939, с. 96-113,  143;  Кара-Мурза  С.
Г., Малый театр. Очерки и впечатления, М., 1924, с. 22-28. Е. М.
   РЫКОВ, Александр Викторович [р. 1(13).VI!. 1892]-  рус.  сов.  театр.
художник. Окончил юридич. ф-т Петроградского ун-та (1917),  занимался  в
театр. студии В. Э. Мейерхольда, в мастерской М. В. До-бужинского  и  Н.
Э. Радлова. Творч. общение с А.  Я.  Головиным  окончательно  определила
приход Р. в т-р (1924). Он оформлял спектакли  Передвижного  т-ра  Ин-та
сценич. иск-в, Театра-студии при Ленингр.  академич.  т-ре  драмы  ("Ода
Набунаго"  Окамото  Кидо  и  "Ревизор",  1926),  Академич.  т-ра   драмы
("Ревизор",  1927).  В  этих  декорациях  отразились  поиски  художником
заострённой сценич. формы, его стремление  к  использованию  вращающейся
сцены, игры объёмов во взаимодействии со светом. В то  же  время  Р.  не
превращал эти приёмы в  самоцель,  основывался  на  содержании  произв.,
эмоционально-психологич. трактовке образов. В своих последующих  работах
Р.  начал  широко  использовать  живопись,  связывая  её  воздействие  с
решением  пространственных  задач,  строго  отбирая  детали,   добиваясь
целостности конкретно-жизненной композиции.
   В числе лучших  работ  Р.  декорации  к  спектаклям:  "Лед  и  сталь"
Дешевова (1930, Ленингр. академич.  т-р  оперы  и  балета  им.  Кирова),
"Отелло" (1932, ленингр. Молодой т-р);
   "Начало жизни" Первомайского  (1935,  Харьковский  т-р  рус.  драмы),
"Западня" по Золя (1934) и "Живой труп" (1950) -  в  Ленингр.  академич.
т-ре драмы им. Пушкина; "Сердце не камень" (1945)  Островского,  "Враги"
(1948), "Достигаев и другие" (1952) - в ленингр. Большом драм.  т-ре.  В
1955-58 Р. вёл педагогич. и консультационную  работу  в  Китайской  нар.
республике. Оформил ряд спектаклей в  Экспериментальном  т-ре  в  Пекине
("Ромео и Джульетта" Шекспира, 1956, и др.).
   Соч.: Моя работа над пьесами Горького, в альманахе:
   Изобразительное искусство Ленинграда, Л., 1948, с. 241-47.
   Лит.: Б[артошевич] А., Рыков А. В., в кн.:
   Театральные художники Ленинграда в 1946-47 г.. Л., 1947. м. я.
   РЫНДИН, Вадим Фёдорович [р. 2(15).1.1902, Москва ] - рус. сов. театр.