утверждал принципы символистского т-ра (П.  Фор,  О.  М.  Люнье-По).  Р.
стремился к созданию синтетич.  спектаклей,  в  к-рых,  по  его  мнению,
одинаково важное  место  должны  занимать  актёрское  иск-во,  музыка  и
декорац. оформление. Но осн. внимание в этом т-ре  уделялось  изощрённой
фантазии режиссёра  и  художника.  С  конца  1913  был  директором  т-ра
"Гранд-Опера", к-рый  возглавлял  до  1945.  Участвовал  в  пост.  опер:
"Легенда о  св.  Кристофе"д'Энди  (1920),  "Троян-цы"  Берлиоза  (1921),
"Пармская обитель" Core (1939), "Медея" Мийо (1940), "Антигона" Онеггера
(1943) и др. Большое место в деятельности Р. занимало иск-во балета;  по
его инициативе на сцене "Гранд-Опера" выступали балетная  труппа  С.  П.
Дягилева, балерины А. П. Павлова, И. Архентина и др.
   Соч.: L'art theatral moderne. P., 1910.
   Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX ст.,
Л.-М.. 1939; Boil A., Jacques Rouche, P., 1937. А. Я.
   РУЭДА (Rueda), Лопе де (ок. 1510, Севилья,- ок. 1565, Кордова) - исп.
актёр, драматург. Ремесленник по профессии, Р. увлёкся т-ром и  примкнул
к бродячей актёрской труппе, к-рую  в  1544  возглавил,  писал  для  неё
пьесы. Труппа Р.- один из первых проф. актёрских коллективов,  известных
в Испании.Пьесы Р. были частично опубликованы после его смерти (в 1567 и
1570). В наст. время известны 4 комедии, 3 "пастушеские беседы" и св. 20
пасос. Сюжеты и структура комедий и  пасторалей  "Эуфемия",  "Армелина",
"Обманутые", "Камила", "Тимбрия" и др. заимствованы из итал. источников.
Творчески восприняв приёмы "учёной комедии", Р. пытается сочетать  их  с
традициями нар.  т-ра  в  пасос  (комич.  бытовые  интермедии)  "Оливы",
"Приглашённый", "Страна Хауха", "Маска", "Довольный  рогоносец"  и  др.,
выс- меивающих быт и нравы совр. Р. Испании. Мн. образы  пасос  являются
вариантом одного и того же типа, напр. образ  "простака"  или  "глупца",
сценич. воплощением к-рого прославился сам Р.  Создав  яркие  реалистич.
характеры, наделив героев живой нар.  речью,  Р.  сделал  драматургию  и
театр. иск-во достоянием народа. Именно  поэтому  творчество  Р.  высоко
ценил М. Сервантес, а Лопе де В era считал Р. подлинным зачинателем исп.
нац. т-ра.
   Соч.: Obras, v. 1-2, Madrid, 1895-96; Teatro, Madrid, 1958  (Clasicos
castellanos, v. 59); в рус. пер.- Оливы, П., 1919; Приглашенный, в  кн.:
Записки ГИТИСа им. Луначарского, М.-Л., 1940, с. 242-46; Страна Хауха  и
Оливы,  в  кн.:  Мокульский  С.  С.  (сост.).  Хрестоматия  по   истории
западноевропейского театра, т. 1,2 изд. М. 1953, с. 266-69, 293.
   Лит.: Cotareloy Mori E., Lope de Rueda y  el  teatro  espanol  de  su
tiempo, Madrid, 1901; S a 1 a z a r S.,  Lope  de  Rueda  y  su  teatro,
Santiago de Cuba, 1911, 2 ed., Habana, 1912. . 3. ?J
   РЫБАКОВЫ - семья рус. актёров. 1) Николай Хрисанфович  [7(19).V.1811,
Курск,- 15(27).XI.1876, Тамбов] - драм.  актёр.  Был  мелким  чиновником
Курской казённой палаты. В 1826  дебютировал  на  сцене  Курского  т-ра,
возглавляемого  И.  Ф.  Штейном.  После  раскола  труппы  Штейна  (сезон
1833/34) вошёл в  часть  труппы,  к-рую  возглавил  Л.  Ю.  Млотковский.
Обосновавшись с этим коллективом в Харькове, Р.  играл  здесь  до  1841.
Затем работал преим. в т-рах юж. губерний России  и  Поволжья.  Решающее
идейное и художеств. воздействие на творчество молодого Р. оказали П. С.
Мочалов и М.С. Щепкин, в гастрольных спектаклях  к-рых  он  неоднократно
принимал участие. Под влиянием иск-ва Мочалова Р. создал  в  1839  образ
Гамлета- одну из своих лучших ранних ролей; в  исполнении  Р.  Гамлет  -
благородный человек, столкнувшийся с несправедливыми обществ, порядками.
Однако в отличие от Мочалова, подчёркивавшего в образе Гамлета  активное
начало, Р. выделял  тему  скорбного  раздумья  о  жизни.  С  успехом  Р.
исполнял также роли: Отелло, Кориолана (о. п.  Шекспира),  Карла  Моора,
Фердинанда, позднее короля Лира, Макбета, Ричарда III, Шейлока. Но  осн.
место в репертуаре Р. в течение долгого времени  занимала  мелодрама,  в
к-рую актёр стремился внести правду чувств и дух бунтарства. Лучшие роли
Р. в мелодрамах: ремесленник Бидерман  и  Нино  ("Смерть  или  честь"  и
"Уголино" Полевого), Владимир Заревский (о. п.  Ефимовича),  Кин  ("Кин,
или Беспутство и гений" Дюма-отца). В 1852 Р.  дебютировал  в  Малом,  в
1854  -  в  Александрийском  т-рах.  Однако  вследствие  столкновения  с
директором имп. т-ров А. М. Гедеоновым Р. принят туда не был.  Столичные
дебюты сыграли положит. роль в жизни  актёра,  дав  ему  возможность  *]
ознакомиться с иск-вом  мастеров  Малого  и  Александрийского  т-ров,  с
первыми пьесами А. Н. Островского. Почти вся дальнейшая творч. жизнь  Р.
протекала в провинции. Лишь в 1872 - 76 он служил в Москве: в 1872  -  в
Нар. т-ре на Политехнич. выставке, в 1873 и 1874-76  -  в  Общедоступном
т-ре, в 1873-74 - в Артистическом кружке, возглавляемом  Островским.  Р.
выступал  как  сознательный  пропагандист  рус.  классич.  репертуара  и
драматургии Островского. Нетерпимостью к любым проявлениям деспотизма  и
произвола,  беспощадностью  сатиры,  глубоким  обличит.   пафосом   было
проникнуто его исполнение ролей купцов-самодуров в  пьесах  Островского:
Брусков ("В чужом пиру  похмелье"),  Ахов  ("Не  всё  коту  масленица"),
Курослепов ("Горячее сердце") и др. Наибольший обществ, резонанс получил
образ Несчаст-ливцева, созданный Р.  (сам  Р.  как  человек  и  художник
послужил Островскому прототипом для этой роли). Страстную силу ненависти
и вместе с  тем  веру  в  торжество  справедливости  вкладывал  актёр  в
монологи своего героя. Глубоким постижением социальной сущности  образа,
современным звучанием было отмечено также исполнение Р. ролей  в  пьесах