| |
идей третьего сословия, приблизить сценич. иск-во к действительности. В
то же время он идеализирует патриархальную жизнь добродетельного,
благочестивого человека, далёкого от обществ, жизни.
Важное место в эстетике Р. занимают проблемы музыки, оперного иск-ва.
Р. отвергал оперу-сериа с характерными для неё героико-мифологич. или
легендарно-историч. сюжетами и был приверженцем оперы-буффа - муз.
комедии на бытовые сюжеты, с героями из обыденной жизни. В "Письме о
французской музыке" (1753) дана резкая оценка совр. франц. музыки, в
памфлете "Письмо оркестранта Королевской академии музыки к своим
товарищам по оркестру" (1753) высмеивается консерватизм оперных
оркестрантов. Во фрагментах "Замечаний об итальянской ,,Альцесте" г-на
кавалера Глюка" (1775) Р. высоко оценил деятельность этого композитора в
области создания театр. музыки, исполненной драм. правды.
Р. был автором пьес и опер, большинство к-рых он написал до того, как
сложились его философско-эстетич. взгляды. Ему принадлежит одноактная
ли-рич. сцена "Пигмалион" (1765; Лион, 1770; Париж, 1775; музыка совм. с
О. Куанье), сочетающая текст, инструмент, музыку и являющаяся ранним
образцом особого музыкально-драм. жанра мелодрамы.
В комедиях Р. гл. пружина действия - сила случая, причём неизменно
доброго и в конечном счёте счастливого. В комедии "Нарцисс" (1733, т-р
"Комеди Франсез"-1752) осмеивается тщеславный, пустой великосветский
фат, в "Военнопленных" (соч. 1744) осуждается нац. вражда. Лучшее
музыкально-драм. произв. Р.- одноактная опера "Деревенский колдун"
(1752, Академия музыки, Париж), к-рая утвердилась в репертуаре т-ра до
2-й пол. 19 в. Музыка "Деревенского колдуна" написана по образцу франц.
нар. песен и танцев, но в ней заметны и черты итал. оперного стиля. Это
произв.- важный этап в истории франц. комич. оперы. Р. принадлежит также
либретто оперы "Открытие нового света" (соч. 1740-41), опера-балет
"Галантные музы" (1745, Париж).
Соч.: Oeuvres completes, t. 1-13, Р., 1887-1908; рус. пер.: Избр.
соч., т. 1-3, M., 1961, см. т. 1; "Пигмалион", СПБ, 1792;Письмо
Даламберу о театральных представлениях, в кн.: Хрестоматия по ист.
зап.-европейского т-ра. Сост. и ред. С. Мокульского, т. 2. М., 1955, с.
351-59.
Лит.: Жан Жак Руссо об искусстве, Л.-М., 1959 (см. вступит, ст. Т. Э.
Барской); История западноевропейского театра, под общей ред. С. С.
Мокульского, т. 2. М., 1957; Pons A. A., J. J. Rousseau et le theatre,
Geneve, 1909; Petit de JulevilleL.,Le theatre en France, histoire...,
P., 1889; Tiersot J., J. J. Rousseau, P., 1920;
Hirschberp E., Die Encyclopadisten und die franzosische Oper im 18.
Jahrhundert, Lpz., 1903.
РУСТАМОВ, Гамид Алиевич (р. 15.IX.1911) - сов. кумыкский режиссёр,
драматург и актёр. Нар. арт. Даг. АССР (1942). Засл. деят. иск-в РСФСР
(1960). Член Коммунистич. партии с 1945. В 1930, по окончании техникума
в Махачкале, вступил в труппу только что созданного Кумыкского драм.
т-ра. Играл преим. остро характерные роли (Шамиль - "Хаджи-Мурат" по Л.
Толстому, Яго). В 1935 был направлен на учёбу в Москву. В 1940, по
окончании реж. ф-та ГИТИСа, стал худ. рук. Кумыкского т-ра. В 1951-56
возглавлял рус. т-ры в Махачкале и Фрунзе, с 1956-снова гл. реж.
Кумыкского т-ра. Пост. в этом т-ре значит, спектакли.
Среди лучших пост.: "Горцы" Фатуева (1940),"Андалал" Хуршилова
(1944), "Ромео и Джульетта" Шекспира (1941), "Отелло" (1946).
"Беспокойная старость" (1939); "Айгази" Са-лаватова (1940 и 1955),
"Семья" Попова (1951), "Бронепоезд 14-69" (1952), "Гроза" (1952); "Дочь
Ганга" по Тагору (1957).
Режиссёрское иск-во Р. отличается точностью мысли, скульптурной
выразительностью деталей, динамикой раскрытия конфликта. Творчество Р.
способствовало развитию кумыкского театр. иск-ва, воспитанию ансамбля,
молодых актёров.
С 1930-х гг. Р. выступает и как драматург. Борьбе за коллективизацию
он посвятил свою первую пьесу "В жизнь" (соч. 1934). Пьеса "Кто ты?"
(1935) ставила вопросы социалистич. морали. Р.-автор бытовой комедии
"Если сердце захочет" (1949), комедии "Друзья" (1947), рассказывающей о
послевоенной жизни в дагестанских колхозах. Героич. страницы борьбы за
Сов. власть в Дагестане отражает пьеса "Уллубий Буй-накский" (1950).
Колхозникам Дагестана поев. муз. комедия "Под деревом" (1960).
Воспроизводя быт народов Дагестана, Р. подмечает новые черты характера
сов. людей. Пьесы Р. ставятся в т-рах народов Дагестана и в др. т-рах
СССР. Ведёт педагогич. работу в студии при т-ре. Е. Ж.
РУСТАМОВ, Сеид Али оглы [р. 29.1У(12.У).1907]- азерб. сов.
композитор, дирижёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1957). Чл. Коммунистич.
партии с 1945. Деп. Верх. Совета Азерб. ССР З-5-го созывов. В 1929
окончил Муз. техникум при Бакинской консерватории, в 1932 -Бакинский
педагогич. ин-т. С 1931 - гл. дирижёр оркестра азерб. нар. инструментов.
Автор муз. комедий на совр. темы: "Пятирублёвая невеста" (1939), "Дурна"
(1947), "Жена начальника" (1961) (все пост. в Азерб. т-ре муз. комедии);
музыки к спектаклям Т-ра им. Азизбекова, Бакинского рус. т-ра; массовых
песен (Гос. пр. СССР, 1951) и др. соч. Творчество Р. тесно связано с
азерб. нар. муз. иск-вом, муз. фольклором. Ведёт муз.-обществ, и
педагогич. (с 1959 - в Бакинской консерватории) деятельность. Я. Кас.,
|
|
