неск. крупных хоровых, много камерных, вок. и фп. произв. После 1830  Р.
жил в Б о-лонье, Флоренции и Париже. После смерти композитора  его  прах
был перевезён на родину и  похоронен  во  Флоренции.  На  завещанные  Р.
деньги была основана консерватория в г. Пезаро.
   Иск-во Р. в основе своей глубоко реалистично и народно. В  нём  нашли
отражение  значит,  историч.  сдвиги  в   жизни   Италии,   рост.   нац.
самосознания, подъём  творч.  сил  народа.  Р.  положил  начало  мощному
расцвету нтал. оперы в 19  в.  и  на  долгое  время  определил  пути  её
развития. Лучшим  произв.  Р.  свойственны  жизненная  полнота  образов,
яркость,   типизация,    эмоциональные    контрасты,    стремит,    темп
муз.-драматургич.  развития.  Музыка  Р.  отличается  большим   мелодич.
богатством, тесно связана с нар. мелодикой,  с  бытовыми  муз.  жанрами.
Тонкий  гармонич.  язык  произв.  Р.,  их   инструментовка   во   многом
предвосхищают достижения  позднейших  композиторов-романтиков.  Высокого
мастерства достигает  Р.  в  оперных  ансамблях.  Блестящий  вок.  стиль
композитора,  одинаково  выразительный  и  в  певучих  каватинах,  и   в
виртуозных ариях, и в жанрово-колоритных речитативах, открыл новую эпоху
в иск-ве пения. Р. строго  ограничил  произвол  солистов,  перегружавших
оперные партии  собств.  виртуозными  фиоритурами.  В  то  же  время  он
учитывал и искусно использовал  виртуозные  возможности  голосов,  писал
партии для определённых исполнителей, среди к-рых были такие  выдающиеся
певцы, как М. Гарсиа-сын и И. Колъбран (с 1822 - жена Р.).
   Буржуазно-аристократич. публика  европ.  стран  19  в.,  увлекавшаяся
внешними качествами музыки Р., противопоставляла  творчество  Р.  и  его
последователей  нац.  оперным  школам  Германии,  Австрии,  России.  Это
обостряло критич. отношение к Р.  со  стороны  передовых  деятелей  муз.
культуры этих стран (отзывы К. М. Вебера, В. В. Стасова и др.). Вместе с
тем мн. выдающиеся композиторы, писатели, критики (Г. Берлиоз, Ф.  Лист,
Стендаль, А. С. Пушкин, О. Бальзак, Г. Гейне, А. Н. Серов и др.)  высоко
ценили достоинства музыки  Р.,  явившейся  крупным  вкладом  в  развитие
мировой оперной культуры.
   Лит.: Серов А. Н., Россини, в его кн.: Избранные статьи, т. 1, M,-Л.,
1950; Ф e р м а н В., История новой  западноевропейской  музыки,  т.  1,
М.--Л., 1940; X о х л о в-к и н а А., Севильский цирюльник  Д.  Россини.
М.-Л., 1950; С и н я в e р Л. С., Д. Россини. Жизнь  и  творчество,  М.,
1964; Стендаль, Жизнь Россини, Собр. соч., [пер. с франц.],  т.  8,  М.,
1959; Гейне Г., Путевые картины, пер. с нем., М., 1937;  Radiciotti  G..
G. Rossini, v. 1 -3, TivoU, 1927-29; Р f  i  s  t  e  г  К.,  Das  Leben
Rossinis, W., 1948; Rognoni L., G. Rossini, MiL, 1955. A. X.
   POCCO  ДИ  САН-ГЕКОНДО   (Rosso   di   San   Secondo),   Пьер   Мария
(30.XI.1887-22.XI.1956) - итал. писатель, драматург. Дебютировал  пьесой
"Мать" (1908, т-р "Верди", Милан). Наибольшей популярностью пользовались
его пьесы "Марионетки, сколько страсти!" (1918, труппа В. Талли,  Милан)
и  "Спящая  красавица"  (1919,  там  же).  Продолжая  традиции   т.   н.
"сумеречных"  поэтов,  Р.  ди  С.-С.  показывал  безнадёжность  человеч.
существования. Использовал элементы  символики,  обращался  к  маскам  и
условным персонажам. Примыкал к группе драматургов "т-ра  гротеска"  (Л.
Кьярелли и др.). Выступал как против натурализма, так и против романтич.
напыщенности. Лит.: В о i n e G., Plausi e botte, 2 ed., Firenze, 1921;
   T i 1 к h e r A., La scena e la vita.... Roma, 1925; S i  m  o  n  i,
Trent" anni di cronaca drammatica, в  его  кн.:  Tutta  opera,  v.  2-3,
Torino, 1945-55; P e 1 i z z  i  C.,  Le  lettere  italiane  del  nostro
secolo. MiL, 1929. /\ p
   РОССОВ, Николай Петрович[наст. фам.-П а ш у т и н;
   16(28).XII.1864-30.1.1945] - рус. сов. актёр. Засл.  арт.  Республики
(1926). В 1889-90 служил на выходных  ролях  в  Т-ре  E.  Н.  Горевой  в
Москве. Получил известность после своих первых гастролей  (Пенза,  1891,
роли: Гамлет, Уриэль Акоста). Один из последних актёров-гастролёров,  Р.
разъезжал по всей России,  выступал  в  нар.  домах  в  Москве,  в  Т-ре
Лит.-художеств. об-ва в Петербурге. Отрицая  значение  театр.  школ,  Р.
называл себя "актёром транса  или  вдохновения",  верил  лишь  в  творч.
интуицию. Играл только роли клас-сич. репертуара.
   Роли: Гамлет, Отел-ло, король Лир,  Ричард  III,  Шейлок.  Фердинанд;
Антоний   ("Юлий   Цезарь"   Шекспира),   Дон   Карлос;   Франц    Мо-ор
("Разбойники"), Генрих ("Потонувший колокол" Гауптмана), Барон  ("Скупой
рыцарь" Пушкина) и др.
   Написал пьесы "Орёл в тенётах" (о Бакунине),  "Соперник  несравнимый"
(о Бетховене), перевел "Гамлета", ряд пьес В. Гюго. Р. много выступал  в
театр. печати (журналы "Театр и иск-во","Рампа и жизнь" и Др.).
   Лит.: Соболев 30., Нас возвышающий обман, "Рампа и жизнь",  1912,  .№
14; Б е с к и н Э., Московские письма, "Театр и искусство", 1912, №  15;
Волков Н. Д., Мейерхольд, т. 1, M., 1929, с. 25-29;
   БруштейнА., Страницы прошлого, М., 1952, с. 196-201; Ли-д  и  н  Вл.,
Люди и встречи, М., 1961, с. 308-15;
   В е л и з а р и и M., Путь провинциальной актрисы,  Л.-М.,  1938,  с.
92- 97, 290-91. М.Лифш.
   РОССЫГИН, Илья  Иванович  (25.  VII  1918-2.1.  1962)-марийский  сов.
актёр. Нар. арт. Map. ACCP
   (1951). В 1939 окончил Марийский техникум иск-в и  с  этого  же  года
актёр мар. Т-раим. Шкетана. Первая роль - Яков ("18-й  год"  Николаева).