Купалы, 1944). Р. принадлежат либретто опер "В пуще  Полесья"  (Белорус.
т-р оперы, 1939), "Девушка из Полесья" (совм. с П.  Бровкой,  1953,  там
же), балетов "Подставная невеста" (1958), "Мечта" (1961). Р. перевёл  на
белорус. яз. пьесы Горького, Л. Н. Толстого, А. Н,  Островского,  К.  А.
Тренёва, А. Н. Афиногенова, А. Е. Корнейчука и др.  Занимается  историей
белорус. т-ра. Автор книг о Т-ре им.  Я.  Купалы,  о  творчестве  Б.  В.
Платонова, статей о театр. иск-ве БССР.
   Соч.: Мост, пер. с белорус., М., 1931; Першы  тэатр.  Каротк?  нарыс,
М?нск,  1946;  Народны  артыст  СССР  Б.  В.   Платона,   М?нск,   1954;
Артыст-трыбун, "Полымя 1954, № 5. Люд. Ш\
   РОМАНОВСКАЯ, Анна Яковлевна (наст. фам.-  Воденова)  fl8  (30).  VII.
1843-17(30). IV. 1916] - рус. актриса. Родилась в  семье  провинциальных
актёров. В 1859  дебютировала  в  Екатеринбургском  т-ре  в  роли  Софьи
Павловны ("Простушка и воспитанная"  Д.  Ленского).  Работала  здесь  до
1875. Играла роли амплуа драматич. героинь  и  кокет.  В  дальнейшем  Р.
выступала в Саратове, Казани, Харькове,  Одессе.  В  1886-1910-  актриса
Т-ра Корша  в  Москве.  Играла  преим.  роли  грандам  в  пьесах  И.  В.
Шпажинского, В. А. Крылова, П. М. Невежина и др.
   Роли: Кондорова ("Нищие духом" Потехина), Марева  ("Блуждающие  огни"
Антропова), Кума ("Чародейка" Шпанжинского) и др: В числе  лучших  ролей
Р. -Василиса Мелентьева (о. п. Островского и Гедеонова).
   В 1869 была тяжело ранена выстрелом из зрительного зала (этот  случай
описан в романе "Приваловские миллионы" Мамина-Сибиряка).
   Лит.:  "Театр  и   искусство",   1909,   .N"   3;   там   же,   1916,
.№17;КурочкинЮ.. Из театрального прошлого Урала, Свердловск, 1957; Крути
И., Русский театр в Казани, М., 1958. А. К.1.
   РОМАНС (исп.  romance)  -  муз.-поэтич.  произведение  для  голоса  с
сопровождением фп. или др. инструмента (гитары, арфы,  виолончели  и  т.
п.); сольная  песня  с  обязательным  инструмент,  сопровождением.  Осн.
значение в музыке Р. имеет  вок.  мелодия;  однако  аккомпанемент  может
существенно   дополнять    художеств.-образное    содержание,    нередко
представляя равноправную  с  вокальной  партию.  Р.  -  осн.  жанр  вок.
камерной музыки. Иногда входит в оперу как одна из сольных вок. форм (Р.
Радамеса в "Аиде"; Зибеля в "Фаусте" Гуно, Антониды в "Иване  Сусанине",
Полины в "Пиковой даме"; Дездемоны в "Отел-ло" Верди).
   РОМАНТИЗМ (франц. romantisme, от ср.-век. франц. romant  -  роман)  -
идейно-художеств. направление, развивавшееся во всех странах  Европы  ив
Сев. Америке. В Германии Р. сложился  на  рубеже  18-19  вв.  и  получил
наибольшее развитие в 1-й четв.  19  в.  Во  Франции,  где  были  сильны
традиции классицизма, формирование сценич. Р. длилось дольше,  протекало
в острой борьбе с классицизмом. В  1827  было  опубликовано  предисловие
Гюго к его драме "Кромвель" - теоретич. манифест Р. Расцвета  франц.  Р.
достиг в 30-х гг. 19 в., когда появились осн.  пьесы  Гюго.  В  странах,
боровшихся за свою нац. независимость (Италия, Венгрия, Чехия, Польша  и
др.), становление Р.  протекало  медленнее,  но  в  нек-рых  из  них  Р.
существовал как ведущее направление в театр. иск-ве до 2-й пол. 19 в.
   Р. выдвинул крупных теоретиков (бр.А. В. и Ф. Шле-гель в Германии, Ж.
де Сталь, В. Гюго во Франции, Дж.Берше, Д. Романьози,  Э.  Висконти,  А.
Мандзони в Италии), драматургов (Дж. Г. Байрон, П. Б.  Шелли  в  Англии,
Гюго, А. де Виньи, А. Дюма-отец, А. де Мюссе  во  Франции,  Л.  Тик,  Г.
Клейст в Германии, С. Пеллико, Мандзони, Дж. Б. Никколини в  Италии,  Ю.
Словацкий в Польше, Ф. Грильпарцер в Австрии, М. Вёрёшмарти  в  Венгрии,
А. Эленшлегер в Дании и др.).
   Р.  был  порождён  неудовлетворённостью   широких   обществ,   кругов
результатами франц. бурж. революции конца 18 в., протестом  против  нац.
порабощения, политич. реакции. Для романтиков характерно разочарование в
учении просветителей 18 в.,  мечта  к-рых  об  установлении  "разумного"
обществ, строя в результате крушения феодализма не осуществилась.  Но  в
то же время Р., проникнутый пафосом страстного протеста против  насилия,
социальной несправедливости, угнетения, мечтой о раскрепощении человека,
о равенстве, о  праве  народов  на  независимость,  унаследовал  великие
гуманистич. и демократич. идеи просветителей.
   В театр. Р., как и в лнт-ре, изобразит, иск-ве, сложились два крыла -
демократич., активное, бурно протестующее, нередко  зовущее  к  революц.
действию, и консервативное, теоретики и  деятели  к-рого  идеализировали
феодальное прошлое, стремились сохранить  патриархальные  и  религиозные
устои. Однако ненависть к бурж. цивилизации с её бесчеловечностью, духом
торгашества, прозаизмом часто сближала идейно неоднородных художников. В
творчестве мн. крупных драматургов-романтиков  противоречиво  сочетаются
идеализация феодализма с  умением  увидеть  и  отразить  конфликт  между
трудом и капиталом, уход в мистику и демократизм, пессимизм  со  светлой
любовью к человеку (Виньи, Клейст,. Э. Т.  А.  Гофман),  обречённость  с
бунтарством (Ф. Грильпарцер).
   Романтики консервативного лагеря  нередко  сближались  с  "феодальным
социализмом" (см. К, Маркс и Ф. Энгельс, Соч., 2 изд., т.  4,  с.  448).
Демократич. Р., устремлённый в будущее, исполненный  сочувствия  народу,
мечты о справедливом обществ, строе,  в  своей  положительной  программе
связан с утопич. социализмом. Он возник в период, когда политич.  борьба
пролетариата  против  буржуазии  еще   не   получила   развития,   когда
перспективы революц. движения были неясными, романтич.  представления  о