| |
артистич. кабаре "Шум и дым", где-он ставил сатирич. сценки, пародии на
совр. драму и т-р. В 1902 на основе кабаре возник "Малый т-р". Р.
удалось привлечь в свой т-р много молодых талантливых актёров (Ф.
Кайслер, Р. Валлентин, Л. Дюмон,. Э. Рейхер, Г. Эйзольдт). 23 янв. 1903
в "Малом т-ре" впервые в Германии была показана пьеса М. Горького-"На
дне" (под назв. "Ночлежка"), пост. Р. Спектакль, имевший большой успех,
отразил противоречия в сценическом стиле раннего Р. Реалистич. традиции,
унаследованные Р. от режиссуры Г. Лау-бе и от О. Брама (передача
местного колорита, разработка типических черт образа, смысловая отделка
сценич. речи), уживались в этом спектакле с на- туралистич. деталями, с
фантастикой и мистикой; Р. стремился показать мир ночлежки как некий
символ. Часть актёров в этом спектакле играла в реалистич. манере
(напр., Рейхер - Актёр, Эйзольдт - Настя), сам Р. играл роль Луки. Успех
спектакля "На дне" побудил Р. организовать в Берлине второй, более
крупный т-р, под назв. "Новый театр", к-рым он руководил в 1903-06.
Репертуар "Нового т-ра" был чрезвычайно пёстрый. Наряду с модернистской,
символистской драматургией здесь ставились драмы Лес-синга, Шиллера,
Шекспира. Была пост. пьеса Л. Н. Толстого "Плоды просвещения" (1903).
Второй период режиссёрской деятельности Р. начинается с 1905. После
ухода Брама Р. возглавляет берлинский Нем. т-р, к-рым руководит до 1-й
мировой войны и далее с перерывами до 1933. В 1906 Р. оставил "Новый
т-р" и организовал в качестве экспериментальной сцены Камерный т-р
("Каммершпиле"). В Нем. т-ре Р.ставил гл. обр. классич. драматургию, в
Камерном - совр. пьесы. При Нем. т-ре Р. открыл драматич. школу. Наряду
с Нем. т-ром и Камерным т-ром в Берлине Р. руководил в 1915-19
берлинским т-ром "Фольксбюне", в 1919-20 возглавлял в Берлине т-р
"Гроссе шаушпильхауз". В 1924 открыл в Берлине т-р "Комедия", давал
спектакли в "Театре ам Курфюрстендамм", руководил в 1923-37
"Иозеф-штадттеатром" в Вене (с перерывами). Здесь он поставил цикл пьес
нем. классиков и Шекспира.
Основное внимание Р. уделял мастерству актёра и культуре сценич.
речи. Р. был вдумчивым воспитателем актёров; он утверждал, что "актёру -
поэту, творцу, принадлежит главное место в театре". Р. безошибочно
угадывал артистич. дарование в начинающем актёре; ему принадлежит честь
открытия и выдвижения таких замечательных актёров, как Г. Эйзольдт и А.
Моисеи. Одновременно Р. уделял большое внимание целостности спектаклей;
в 1905-10 он создал прекрасный ансамбль, куда входили крупнейшие нем.
актёры того времени - А. Бассерман, В. Кра-ус, Э. Яннингс и др. Выступая
против напыщенной декламации и против нарочитой "будничной"
на-туралистич. манеры игры, Р. требовал от актёров виртуозного
мастерства. Наряду со смысловой и муз. отделкой речи уделял большое
внимание пластич. выразительности, жесту, широко использовал пантомиму,
танец, акробатику.
Стремясь реформировать нем. театр. иск-во, Р. обращался к реалистич.
драматургии. Он возрождал на сцене произведения нем. классики, Шекспира
("Венецианский купец", "Сон в летнюю ночь", 1915, "Гамлет", 1904, 1910),
освобождал их исполнение от рутины, дурной театр. традиции; возвращал на
сцепу забытые или редко ставившиеся произведения нем писателей (Гёте -
"Фауст", "Совиновные", "Клавиго", "Ярмарка в Плузерсвейлене"; Ленц -
"Солдаты";
Бюхнер -"Смерть Дантона"), осуществлял пост. пьес античных авторов
(Эсхила, Софокла, Еврипида, Аристофана), рус. классику (пьесы Л. Н.
Толстого, Гоголя, Чехова). Впервые на сценах нем. т-ров поставил пьесы
современных немецких драматургов - Ф. Унру, Г. Эйленберга, В.
Шмидтбонна, пьесы крупнейших иностр. драматургов-Б. Шоу, Р. Роллана, Дж.
Синга и др. Разрабатывая синтетич. основы т-ра, Р. ставил оперетты
("Орфей в аду"), пантомимы ("Зеленая флейта", сценарий Гофмансталя).
С самого начала своей режиссёрской деятельности Р. выступил
непримиримым противником натурализма в театр. иск-ве. Он вёл борьбу с
поверхностным бытовым правдоподобием, педантичным копированием поведения
человека и окружающей его обстановки. Он использовал нек-рые
режиссёрские идеи Г. Крэга и А. Я. Таирова. Но в основном Р. опирался на
традиции (словесной режиссуры" Г. Лаубе и стремился к психо-логйч.
разработке характеров, присущей лучшим пост. 0. Брама. Р. был
талантливым и смелым экспериментатором в области театр. формы, он
стремился к разнообразию стилей и сценич. приёмов, придавал большое
значение единству ритма в спектакле, особенно в массовых сценах;
виртуозно использовал декорации, свет, шумы, музыку, Р. работал на разл.
сценич. площадках, ставил спектакли на сцене-коробке, эстраде - на
интимной миниатюрной сцене, сливающейся со зрит. залом, на арене цирка и
городских площадях. Стремился возродить массовые театр. действа
античности и средневековья ("Царь Эдип" Софокла - Гофмансталя, "Миракль"
- пантомима по "Сестре Беатрисе" Метерлинка). Ему принадлежит идея
организации театрального фестиваля в Зальцбурге (1920), где Р. поставил
перед собором на площади средневековую мистерию "Каждый человек" в
обработке Гофмансталя (1920).
Р. смело раздвигал узкие рамки натуралистич. интерьера, воссоздавая
на сцене поэтич. образы природы, народных праздников и карнавалов. Он
широко привлекал к работе над постановками композиторов, балетмейстеров,
художников (Л. Коринт, Э. Орлик, К. Вальзер, Э. Штерн). Р. использовал
|
|
