правдивому,  неприкрашенному,  порой  даже  документальному  изображению
жизни "как она есть", гуманизм, демократии, направленность, подчёркнутое
внимание к судьбе, условиям существования простого человека и  вместе  с
тем ограниченность в постановке проблемы социального действия определяют
художеств. и обществ, значение этого явления, его силу и слабость.
   Новые социальные условия,  в  к-рых  развивается  совр.  критич.  Р.,
прямое и косвенное влияние, с одной стороны, социалистич. иск-ва, с  др.
стороны-модернизма, обусловливают сложность и противоречивость  развития
Р. на этом этапе. В творчестве ряда художников нередко  переплетаются  и
сосуществуют противоречивые, даже взаимоисключающие тенденции. Вместе  с
тем Р. выступает в совр. художеств. культуре  как  центр  притяжения,  к
к-рому тяготеет всё прогрессивное иск-во.
   Высшим  этапом  в  развитии  Р.  на  совр.  этапе   является   иск-во
социалистического реализма. Возникая на почве революц. практики рабочего
класса как художеств. форма его  самосознания,  связанная  с  пониманием
подлинных   закономерностей   общественно-историч.   развития,    иск-во
социалистич.  реализма  несёт  в  себе  тенденции  разрешения   эстетич.
противоречий, присущих Р. прошлого, в т. ч. и критич. Р.
   Лит.: К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве, т. 1-2, М., 1957; Ленин  В.
И., О культуре и искусстве, М., 1956;
   Белинский В., Полн. собр. соч., т. 2, 3, 5, 6,  7,  8,  М.,  1953-59;
Вайман С., Марксистская эстетика и проблемы реализма, М., 1964; Днепре в
В., Проблемы реализма, Л., 1960; Л.,  1961;  Добролюбов  Н.,  Статьи  об
Островском, Полн. собр. соч., т.  4,  М.,  1912;  Иезуитов  А.,  Вопросы
реализма в эстетике Маркса и  Энгельса,  Л.-М.,  1963;  Лессинг  Г.  3.,
Гамбургская драматургия, пер. с нем., М.-Л., 1936; Кох  Г.,  Марксизм  и
эстетика, пер. с нем., М., 1964 (Раздел 5); Пинский Л. Е., Реализм эпохи
Возрождения,  М.,  1961;  Проблемы  реализма  (Материалы   дискуссии   о
реализме) в мировой литературе. Сб., М., 1959; Станиславский  К.,  Собр.
соч., т. 1, М., 1954; Творческий метод. Сб.  статей,  М.,  1960;  Теория
литературы, [в 3 кн.]. т. 1, М., 1962, т. 2, М., 1964; Ф р и д-л е н д е
р Г., К. Маркс и Ф. Энгельс и вопросы литературы, М., 1962. А. Кар.
   РЕАЛИСТИЧЕСКИЙ ТЕАТР. Возник в Москве на базе 4-й студии МХАТ в 1927.
Во главе т-ра стояли М.  М.  Тарханов,  Л.  Волков,  В.  Фёдоров.  Наиб.
интересная работа т-ра в 20-е гг.- "Бравый солдат Швейк" (по Гашеку).  В
1931 т-р переименован в Т-р Красной Пресни, с 1934 -  Р.  т.  В  составе
труппы  были:  Н.  С.  Плотников,  В.  Беленькая,  В.  Яну-кова,  Е.  П.
Мельникова, В. И. Новиков, С. Морской, А. Л. Абрикосов и др. В  1930  Р.
т. возглавил Н. П. Охлопков, коренным  образом  изменивший  репертуар  и
стиль  т-ра.  Охлопков  стремился  создать  "театр  больших  страстей  и
эксперимента". Охлопков пост. "Разбег" (1932) по материалам  очерков  В.
Ставского о коллективизации деревни.  Здесь  режиссёр  впервые  в  своей
практике применил принцип переноса действия в зрит. зал, использовал для
сценич. действия партер и галерею верхнего яруса, отказался от занавеса,
от иллюзионного принципа декораций. Спектакль вызывал  острую  полемику;
РАПП расценивал работу т-ра резко отрицательно, в защиту  т-ра  выступил
Вс. В. Вишневский. Те же принципы (игра в зале, монумента-лизм  образов,
эпичность) отличали спектакли "Железный поток"  по  роману  Серафимовича
(1934),  где  темпераментно,  иногда  с  подчёркнутой   эмоциональностью
воссоздавались картины революц. борьбы народа (поход Таманской армии под
руководством Ковтюха), "Мать" по Горькому (1933, пост. Охлопкова и П. В.
Цетнеровича; Ниловна - Мельникова,  Павел  -  Абрикосов,  Находка  -  Н.
Плотников).
   Большим событием театр. жизни стал спектакль  "Аристократы"  Погодина
(1935). В этом  спектакле  особенно  чётко  выявлен  принцип  соединения
публицистически  открытого  и  психологически  обоснованного   драматич.
действия. Характеры закончены и жизненно правдивы (Сонька  -  Беленькая,
Костя - Аржанов, Молодой начальник - Абрикосов). Затем т-р обращается  к
классике. В 1936 пост. спектакль "Отелло"; в 1937 - "Кола Брюньон" по Р.
Роллану  (реж.  Охлопков),  насыщенный  музыкой,  пением,   отличавшийся
пластич. выразительностью.
   В 1938 Р. т. был слит с моск. Камерным т-ром.  Лит.:  Охлопков  Н.,06
условности, "Театр", 1 959" .№ 11; Ж а р о в М., Жизнь и роль,  там  же,
1965, № 2;
   Юзовский Ю., Зачем люди ходят в театр. М., 1964, с. 53-66. Я. Вел.
   РЁБАНЕ, Альфред Артурович (р.9.У11.1902) - эст. сов. актёр. Нар. арт.
Эст. ССР (1960). Чл. Комму-нистич. партии с 1949.  Сценич.  деятельность
начал в 1922 в полупроф. т-ре в г. Валга.  До  1934  совмещал  работу  в
любительских и полупроф. провинциальных т-рах  с  военной  службой  и  с
преподавательской  деятельностью.  В  1934   вступил   в   труппу   т-ра
"Ванемуй-не" (Тарту). В 1935 перешёл в Таллинский драм.  т-р,  в  1936-в
таллинский Рабочий т-р. В годы войны работал в Эст. художеств.  ансамбле
в эвакуации. С 1944 - актёр и режиссёр  Т-ра  им.  Кингисеппа  (Таллин).
Среди лучших ролей Р.- Егор  Булычев;  Капрал  ("На  задворках"  Лутса),
Рыбаков ("Кремлёвские куранты")  и  др.  Пост.  в  Т-ре  им.  Кингисеппа
спектакли: "Горе от  ума"  (1948);  "Глубокая  разведка"  Крона  (1949),
"Недоросль" (1951); "На грани дня и ночи" Якобсона  (1951).  Снимался  в
кино. С 1946 преподаёт актёрское мастерство  в  Таллинском  театр.ин-те.
С.Лев.
   РЁВИКОВ,  Владимир  Иванович  [19(31).V.1866  -  1.Х.1920]   -   рус.