| |
предприятий, хроника). Выражал позиции Пролеткульта. . 4. ifi
"РАБОЧИЙ И ТЕАТР" - сов. иллюстрированный театр.-худож. журнал.
Выходил в Ленинграде с сент. 1924 по дек. 1937 (до 1935 - еженедельно,
до 1937 - раз в две недели, в 1937- ежемесячно). В "Р. и т." освещалась
театр.-худож. жиз-нь Ленинграда, Москвы (рецензии на спектакли,
концерты, кинофильмы, выставки и пр. информация, хроника), печатались
статьи по разным творч. и организац.-худож. вопросам. До 1930, в виде
приложений, в "Р. и т." давались программы ленингр. т-ров. Большое
участие в работе журнала принимал А. В. Луначарский. А. Шн.
РАБОЧИЙ СЦЕНЫ - технич. работник машинно-декорационного цеха т-ра, в
обязанности к-рого входит установка декораций к спектаклю, подготов-ка и
ремонт декораций, разработка и перемена их по ходу спектакля. Бригада
рабочих сцены работает Д руководством машиниста сцены и его помощников.
РАБОЧИЙ ТЕАТР СОВЕТСКОЙ ЛАТВИИ- латыш, драматич. т-р. Основан в Риге
в 1919 правительством Сов. Латвии. Организатором и идейным руководителем
т-ра был писатель А. Упит. Открылся 23 февр. спектаклем "Воскресение"
Паэгле (пост. А. Амтман-Бриедит). Затем были пост. трилогия А. У пита
("Голос и эхо", "Один и многие", "Солнце и мгла"), "Враги" Горького,
"Свыше наших сил" Бьернсона (все в 1919). В труппе т-ра были режиссёры
А. Миерлаук, А. Амтман-Бриедит, Э. Лауберт, А. Кокалис, актёры П.
Балтабола, Т. Банга, Р. Вейц, Я. Осис, Т. Подниек, Б. Румниеце, М.
Шмитхене и др. Т-р стремился создавать спектакли, созвучные революц.
эпохе. Работа т-ра прекратилась в мае 1919 после захвата Риги
контрреволюционерами. Бурж. пр-во, переформировав т-р, открыло в конце
1919 Нац. т-р (с 1940 - Т-р драмы Латв. ССР). К. К.
РАБОЧИЙ ТЕАТРАЛЬНЫЙ СОЮЗ - см. Политический театр.
РАВЕЛЬ (Ravel), Морис (7.III.1875, Сибур,- 28.XII.1937, Париж) -
франц. композитор. Учился в парижской Консерватории (по классу
композиции у Г. Форе). Наряду с К. Дебюсси Р.- крупнейший франц.
композитор конца 19 - нач. 20 вв. В творчестве Р. получили развитие нац.
муз. традиции; оно тесно связано с франц. и исп. муз. фольклором. В
раннем периоде Р. был близок к импрессионизму, позднее в его творчестве
выступают черты неоклассицизма. Музыка Р. отличается ясностью и
изяществом, гармоничностью формы, изысканностью мелодий, графич.
чёткостью линий. Композитор в совершенстве владел оркестровыми тембрами,
достигая единства и многообразия выразит, средств. Наряду со мн. симф."
камерными, фп. произв., Р. принадлежат две одноактные оперы - "Испанский
час" (1911, т-р "Опера комик", Париж) и "Дитя и чары" (1925,
Монте-Карло); балеты-"Сон Флорины" на музыку оркестрованной сюиты для
фп. "Моя матушка гусыня" (1912, "Т-р дез Ар", Париж), "Аделаида, пли
Язык цветов" (на музыку "Благородных и сентиментальных вальсов", 1912,
т-р "Шатле", Париж), "Дафнис и Хлоя" (1912, "Рус. балет С. Дягилева",
Париж), "Болеро" (соч. для И. Рубинштейн, 1928, театр "Гранд-Опера"),
хореографич. поэма
"Вальс" (1929, там же) и др. "Камерные" оперы Р. отмечены
стилизацией, иронией. Они отличаются выразительностью вок. партий, гибко
передающих речевые интонации, графической ясностью конструкций,
ансамблевой оркестровкой, выделяющей функции каждого инструмента. Балет
"Дафнис и Хлоя" (пост. по сценарию М. М. Фокина) - вершина сценич.
опытов Р. и лучшее его симф. произв. (музыка была задумана как
"хореографич. симфония" со строгим тональным планом и системой
лейтмотивов). Творчество Р. повлияло на мн. композиторов Франции и др.
стран, в т. ч. на Б. Бартока, М. де Фалья, Э. Вила Лобоса, А. Казеллу.
Воздействие Р. заметно в балетных партитурах С. С. Прокофьева и А. И.
Хачатуряна. В 1922 Р. оркестровал "Картинки с выставки" Мусоргского. В
его ред. это произведение ставилось как балет, в т. ч. в 1963 Московским
музыкальным театром им. Станиславского и Немировича-Данченко.
Лит.: Равель в зеркале своих писем. Сост. М. Жерар и Р. Шалю, пер. с
франц., Л., 1962; К р е и н Ю., Морис Равель, "Сов. музыка", 1957, М 12;
Цыпин Г., Морис Равель, М., 1959; К р е и н Ю., Симфонические
произведения Мориса Равеля, М., 1962; Альшванг А., Произведения К.
Дебюсси и М. Равеля, М., 1963; М а с h a-bey A., M. Ravel, Р., 1947;
Bruyr J., M. Ravel, ou le lyrisme et les sortileges, P., 1950; J a n k e
1 e-v i t с h V., Ravel, P., 1956; Ackere J. van. Maurice Rave], P.,
Brux., 1957. Ал. М.
РАВЕНСКИХ, Борис Иванович [р. 14(27). VI. 1914]- рус. сов. режиссёр.
Нар. арт. РСФСР (1964). Чл. Ком-мунистич. партии с 1954. В 1935 окончил
режиссёрский ф-т Ленингр. ин-та сценич. иск-в и в этом же году поступил
в Т-р им. Мейерхольда, где до 1938 работал ассистентом режиссёра.
Пребывание в этом т-ре оказало влияние на дальнейшее творчество
режиссёра. Он воспринял у Мейерхольда публицистичность, тяготение к
яркой, выразит, форме. В 1940-41 Р. проходил практику во МХАТе, в
1941-50 был режиссёром Драм. студии им. К. С. Станиславского (позже
Моск. драм. т-р им. К. С. Станиславского). Пост. здесь "В тиши лесов"
Нилина (1948), "С любовью не шутят" Кальдерона (1949) и др. В 50-х гг.
Р. пост. спектакль "Свадьба с приданым" Дьяконова (1950, Моск. т-р
Сатиры), отличавшийся яркими красками, оптимистич. видением жизни.
В 1951-60 Р.-режиссёр Малого т-ра. Наиб. значит. работа в этом
т-ре-спектакль "Власть тьмы" (1956). Отказавшись от традиционного
бытового толкования этой драмы, Р. трактовал "Власть тьмы" как высокую
|
|
