в Лиса-боне, оснрвал Консерваторию драм. 'иск-ва - первую  в  Португалии
театр. школу. По его инициативе открылся в 1846 Т-р королевы  Марии  II,
ставший одним из центров театр. культуры Португалии. В 19 в.  в  португ.
т-ре    получили    преобладание    произв.    романтиков-последователей
Алмейды-Гаррета: Ж. да Сил-ва  Мендиш  Леала-"Человек  в  чёрной  маске"
(1840), "Паж из Алжубарроты" (1846), "Первая любовь Бока-жи" (1865);  Ф.
Гомиш ди Аморина, автора  историко-романтич.  драмы  "Гиджи"  (1851  или
1852), социально-обличит. драм "Расовая ненависть" (1854), "Белые рабы";
И. Фейжо, К. Каштелу Бранку  и  мн.  др.  Их  пьесы  нередко  отличались
мелодраматизмом,   сценич.   эффектами,    особенно    усилившимися    в
позднероман-тич. эпигонской драме 2-й  пол.  19  в.  Произв..  романтич.
направления  способствовали  формированию  нового   поколения   актёров.
Особенную известность приобрели трагедийная актриса Э. даж Невиш, Ж.  А.
Роза, актёр и режиссёр Ф. Палья и др.
   В оперном т-ре господствовало итал. влияние, к-рое пытался преодолеть
лишь композитор А. Машаду.
   К сер. 19 в., после падения  диктатуры  Кошта-Кабрала,  в  обстановке
роста бурж. отношений в стране, драматурги обращаются к совр. тематике и
создают  произв.,   выражающие   прогрессивные   социальные   тенденции.
Появлению    реалистич.    драматургии    способствовала    деятельность
писателей-реалистов  т.  н.  коимбр-ской  лит.  школы.  В  конце  19  в.
реалистич. направление было представлено творчеством Ж. да Камара, к-рый
написал социально-обличит. комедию "У  очага"  (1876),  драмы  "Старики"
(1893) и "Трясина" (1894);
   А. Эниша - автора  антиклерикальной  драмы  "Ла-заристы"  (1875);  М.
Мескита, выступившего с бурж. трагедией "Крайняя скорбь" (1895);  А.  М.
Герра Жун-кейру, написавшего антимонархич. драм. поэму "Родина"  (1896).
Принципы реализма развивал в своих драмах Ж. Данташ  и  др.  Утверждению
реалистич.   социально-тенденциозного   театр.   иск-ва   способствовала
деятельность  Т-ра  королевы  Марии  II,  к-рый  в  1880-99  возглавляли
поборники реалистич. школы, актёры Э. Бразан, бр. Ж. и А.  Роза.  В  эту
труппу входили Р. Дамасену, А. Феррейра да Силва и др. Произ. реалистич.
драматургии утверждал т-р "Донья Амелия" (осн. 1894), куда перешла часть
труппы Т-ра королевы Марии II во главе с  актрисой  А.  Абраншис.  Жанры
водевиля, фарса, лёгкой бытовой комедии преобладали  в  репертуаре  т-ра
"Жина-зиу" (осн. 1846), к-рым  руководил  Ф.  Таборда.  Здесь  ставились
преим.  фарсы  Ж.   Лобату,   выражавшие   сатирич.   тенденции   ("Ваше
превосходительство", 1884; "Полицейский комиссар", 1890), комедии Э.  Ф.
Швальбаха ("Госпожа министерша", 1898;
   "Сплетница", 1900), сатирич. комедии А. Бруна и др.
   В конце 19 в. появились  первые  португ.  оперетты,  музыку  к  к-рым
писали композиторы С. Кардозу, В. Пинту, Ф. Дуарти.
   В 1867 был открыт новый т-р "Триндади1, к-рый начал свою деятельность
пост. социально-романтич. драм, но  вскоре  стал  пропагандировать  жанр
комич. оперы, получивший широкую популярность.  В  1904  в  здании  т-ра
"Принсипи реал" (осн. 1865), ставившего до нач. 20 в. преим.  мелодрамы,
открылся Свободный т-р, к-рый следовал принципам т-ра  А.  Антуана.  Его
организаторы - актёр Л. ди Каштру, реж. А. Перей-ра основывали репертуар
на произв. М. Ларанжейры, К. ди  Карвалью,  А.  ди  Ласерды,  выражавших
нату-ралистич. тенденции.
   В конце 19 - нач. 20 вв. в П. т. и д. проникает  влияние  символизма,
проявлявшееся в драм. поэмах "Саграмор" (1895), "Король Галаор"  (1897),
"Кольцо Поликрата" (1907) Э. ди Каштру;  "Рождественская  ночь"  (1899),
"Величайшая кара" (1902) Р. Бранда-на, в драме "Моряк" Ф. Песоа (1915) и
особенно в драмах А. Патрисиу "Конец" (1909), "Педру Жестокий" (1918)  и
др.
   После падения монархии (1910), в первые годы бурж. республики,  среди
драматургов усиливается стремление к нац. общественно значит,  тематике,
к реализму, к-рый, однако, часто подменяется натуралистич.  тенденциями.
Таковы буржуазно-моралистич. драмы "Сыновья" (1910),  "Золотая  свадьба"
(1923) и комедия на сюжет из нар. жизни "Моя любовь предаёт"  (1935)  В.
Мендонсы Алвиша, комедии  "Ночь  в  казино"  (1927),  "Запах  греха"  А.
Рамада-Курту, символич. пьеса "Адам и Ева" Ж. Кортезана (1921), драмы В.
Браги, К. Селважина, А. Ботту и др. После окончания 1-й мировой войны, в
условиях кризиса бурж. культуры, усилились буржуазно-декадентские  и  т.
н. "левые" течения  в  драматургии.  Установление  фашистской  диктатуры
Салазара (1926), жестокая цензура, рост влияния католич. церкви  вызвали
упадок П. т.  и  д.  Деятельность  т-ров  приобрела  чисто  коммерческий
характер. Прогрессивные драматурги эмигрировали (А. Сержиу  и  др.)  или
были вынуждены  прекратить  драматургич.  деятельность.  Нек-рые  авторы
(напр., К. Селважин) стали писать пустые, развлекат. комедии.  Пьесы  Ж.
ди Алмада Негрейруша "СОС" (1929), "Публика на  сцене"  (1932)  отразили
влияние футуризма и сюрреализма. Этим же влияниям был  подвержен  Б.  да
Фонсека, автор пьесы "Четыре жизни" (1947), и  Ж.  ди  Сена,  написавший
сюрреалистич. фарсы "Поддержка матери" (1951), "Измена  Улисса"  (1952),
Б.  Сантарену,  автор   экзистенциалистских   драм,   и   др.   Активным
пропагандистом модернистской драматургии стал "Новый т-р" (осн. в  1925,
Лисабон),  возглавляемый  реакц.  критиком  и  драматургом,  сторонником
салазаровского режима А. Ферру.
   Лишь немногие португ. драматурги ставят в  своих  пьесах  общественно