| |
Лит.: Резанов В. И., К истории рус. драмы. Экскурс в область театра
иезуитов, Нежин, 1910. Г. Г у р.
ПОПА (Рора), Виктор Ион (11. VIII. 1895-30. III. 1946) - рум.
драматург, театр. деятель. Окончил Консерваторию драм. иск-ва и курсы
поэта М. Код-ряну в Яссах. В 1913 дебютировал пьесой "Водоворот".
Успехом пользовалась комедия для детей "Цветы и бабочки" (1919),
сочетавшая романтику нар. сказки и тонкий юмор. Позднее П. работал в
Бухаресте как режиссёр Нац. т-ра, Нар. т-ра и директор труппы М.
Вентуры. Организовывал театр. труппы, дававшие спектакли на фабриках и в
сёлах. Автор пьес: "Лань" (1921, Нац. т-р), "Великое распутье" (1922),
"Герань на окне" (1928, Нац. т-р), "Таке, Янке и Кадр" (1946, Нар. т-р)
и др. П. выступал с критикой бурж. морали, лицемерия и ханжества, нац.
нетерпимости. Пост. спектакли: "На дне";
"Сильные души" Петреску, "Ученик дьявола" Шоу, "Топаз" Панъоля и др.
В своих режиссёрских работах стремился к точности сценич. деталей и
боролся за совр. реалистич. т-р. Считал, что иск-во должно быть доступно
народу, утверждал воспитательное значение т-ра.
ПОПОВ, Алексей Дмитриевич [12 (24). III. 1892- 18. VIII. 1961] - рус.
сов. режиссёр, теоретик т-ра, педагог. Нар. арт. СССР (1948). Чл.
Коммушстич. партии с 1954. Начал творч. путь сотрудником МХТ в 1912.
Играл в МХТ и 1-й Студии МХТ (1912-18) роли:
Василий ("Мысль" Андреева), Аполлон ("Провинциалка" Тургенева),
Дантье ("Гибель ,, Надежды"" Хейерманса) и др. Первая режиссёрская
работа П. "Незнакомка" Блока в Мансуровской студии (1916) осталась
незавершённой. В 1918-23 - актёр, режиссёр и руководитель Т-ра студийных
постановок (Кострома); пост. здесь "Потоп" Бергера и "Сверчок на печи"
по Диккенсу (по режиссёрским экспликациям 1-й Студии МХТ), "Ученик
дьявола" Шоу, "Вечер чеховских миниатюр", "Вечер, посвящённый Парижской
Коммуне", "Женитьба Фигаро";
"Волки" Роллана, "Невероятно, но возможно" Плетнёва. В 1923 П.
возвратился в Москву и стал режиссёром 3-й Студии МХАТа (с 1926 - Т-р
им. Вахтангова). Первая пост.-"Комедии Мериме" (1924). П.-организатор и
воспитатель ряда творч. коллективов, убеждённый реалист. Он оказал
большое воздействие на формирование идейно-художеств. позиций Т-ра им.
Вахтангова (где работал до 1930) и на творч. судьбу Т-ра Революции (в
к-ром он был художеств. рук. в 1930-35). Пост. своих лучших совр.
спектаклей П. осуществлял в тесном контакте с сов. драматургами, отражая
совр. проблемы, добиваясь их философско-идейного решения. В спектаклях
20-х гг. - "Виринея" Сейфуллиной и Прав-духина (1925), "Разлом" (1927) в
Т-ре им. Вахтангова был создан образ народа, творящего революцию, перед
зрителями предстали большие социальные полотна. Поэзию и героич. пафос
труда раскрывали спектакли "Поэма о топоре" (1931), "Мой друг" (1932) и
"После бала" (1934) Погодина (пост. в Т-ре Революции), ставшие важным
этапом в истории сов. т-ра. Эти спектакли передавали одухотворённость
повседневной жизни. Режиссёр требовал от актёров "волнения от мысли",
внимания к интеллектуальной природе сов. человека. В 1935-60 П.
возглавлял Центр, т-р Красной (ныне Советской) Армии.
Лучшие совр., историч. и историко-революц. спектакли П., поставленные
в ЦТСА, - "Год 19-й" Прута (1936) "Падь Серебряная" Погодина (1939),
"Полководец Суворов" Бахтерева и Разумовского (1939), "Степь широкая"
Винникова (1949; Гос. пр. СССР, 1950), "Флаг адмирала" Штейна (1950;
Гос. пр. СССР, 1951), "Поднятая целина" по Шолохову (1957) и др. -
отличаются идейной и художеств. значительностью. В жанре героич. комедии
была пост. пьеса "Давным-давно" А. К. Гладкова (1942; Гос. пр. СССР,
1943). Великая победа над фашизмом запечатлена в эпич., народ но-героич.
спектакле "Сталинградцы" Чепурина (1944). Проникновенное понимание ярких
индивидуальностей сов. людей, их богатого духовного мира отличало все
спектакли П. о современности.
Значителен вклад П. в интерпретацию классики на сов. сцене. Он
глубоко раскрыл гуманизм мировоззрения Шекспира, показав оптимизм,
страстность, непреклонную волю его героев - "Ромео и Джульетта" (Т-р
Революции, 1935, 2-я сценич. ред.-1948), "Укрощение строптивой" (Центр,
т-р Красной Армии, 1937). Неистребимой силе любви посвящён спектакль
"Ромео и Джульетта". Идея борьбы за человеческое достоинство лежала в
основе спектакля "Укрощение строптивой". Осуществляя пост. "Ревизора"
(1951), П. передавал огромный темперамент мысли, силу воображения
Гоголя, его желание пробудить в человеке сознательное отношение к жизни.
В своей режиссёрской практике и теории П. развивал лучшие традиции
рус. режиссуры, добивался синтеза творческих принципов
К.С.Станиславского, В. И. Немировича-Данченко и Е. Б. Вахтангова. Черты
его режиссёрского метода - идейная активность, острое ощущение времени,
жизненного материала, стиля автора, своеобразия актёрских дарований. В
своих спектаклях П. изображал народ как истинного творца истории. Особое
внимание уделял разработке принципов построения нар. сцен. Утверждая
принципы школы переживания в актёрском иск-ве, П. стремился к созданию
полнокровных человеческих характеров, к эмоциональности, образности
театр. представления (П. выдвинул тезис о "замысле, одухотворённом
большой идеей, выраженном в эмоционально-образной форме"). Большое
значение для развития сов. театр. иск-ва имеют тео-ретич. работы П., в
к-рых он утверждает решающую роль прогрессивного мировоззрения в
|
|
