артист  А.  М.  Вязов  исполняет  полёт  без  сетки   с   использованием
амортизационной резины. Сов. "полётчики" труппы Морус (рук. Е. И. Морус)
исполняли тройное сальто-мортале и два с половиной  сальто  с  пируэтом.
Среди сов. арти-стов-полётчиков: Донато (рук. Д. Писсуити), Кремо  (рук.
М. Эльворти), Джиовани (рук. Ф.  Конев),  Кольдо  (рук.  В.  Силантьев),
Рябинины, Бредо,  Альби  (рук.  В.  Галаган),  Лозовик  и  др.  Наиболее
известные зарубежные труппы  полётчиков:  Амадори,  Лос-Амбатос,  Ализе,
Земгано и др.
   Лит.: Конев Ф., Полвека под куполом цирка, М., 196!- Ю. Д.
   ПОЛИДЁВК (ГЫиоебх-), П о л л у к с (Pollux), Юлий (конец 2-нач. 3 вв.
н. э.)- др.-греч. лексикограф и софист. Преподавал риторику  в  Афинском
ун-те. Автор одного из первых энциклопедич. словарей (т. н. Ономастикой,
т. е. перечень названий; изд. Lpz., 1900-37). В  словаре  П.  содержатся
сведения об античном т-ре, музыке и балете "подробно описывается  театр.
архитектура, декорации,  механика  сцены.  Соч.:  Pollucis  onomasticon,
fasc. *1-3, Lpz., 1900-37. Лит.: ВарнекеБ.В., История античного  театра,
М., 1940, с. 109-111, 256; Архитектура античного мира, сост. В. П. Зубов
и Ф. А. Петровский, М., 1940. Лид. Ф.
   ПОЛЙТИС (Потт), Фотос (1890-3.XII.1934) -  греч.  режиссёр  и  театр.
критик. Основоположник совр. проф. режиссуры в  греч.  т-ре.  Учился  на
юридич.  ф-те  Афинского   ун-та,   посещал   драматич.   ф-т   Афинской
консерватории.  С  1913  выступал  как   театр.   критик.   Режиссёрскую
деятельность начал в 1919 в труппе "Об-ва греч. т-ра" (пост. "Эдип-царь"
Софокла, "Ревизор"). С 1932 был первым  режиссёром  Нац.  т-ра  (Афины).
Одним из первых греч. режиссёров нашёл совр. толкование антич. трагедии,
её  новое  сценич.  воплощение.  Для  творч.   метода   П.   характерно:
малоподвижность хора, ста-тич. скульптурные мизансцены,  ритмич.  чтение
хоровых партий. В своих эстетич. взглядах выражал разл.  тенденции  нем.
идеалистич.  философии,  но  в  творч.  практике  применял  в   основном
реалистич. принципы, утверждал  "поэтическую  правду",  выступал  против
натурализма, бережно относился к слову,стремился к  созданию  актёрского
ансамбля. Преподавал в Проф. школе театра (Афины).
   Пост.:  "Базилик"  Ма-тесиса  (1927,  Проф.  школа  т-ра),   "Гекуба"
Еврипи-да (Афинский стадион), "Персы" Эсхила (Нац. т-р),  "Юлий  Цезарь"
(там же), "Венецианский купец" (там же), "Дон Карлос" (там же) и др.
   СОЧ.: 'ExXo'y'n 'атто Toepfo той. Elxooi vpova xpiTixr-;,  т.  Л'-В',
'Avat, 1938. , - ' Лит.: Pooai; M., Морсрес той  0'eapou,  'Авта,  1944.
77. С.
   ПОЛИТИЧЕСКИЙ  ТЕАТР  -  прогрессивное  театр.   движение   в   кругах
художеств. интеллигенции  Германии  после  1-й  мировой  войны;  театры,
участвующие в борьбе за революц. идеалы рабочего класса. Задачей П.  т.,
по определению Э. Пискатора (в кн. "Политический театр", 1929), является
пропаганда  художеств.   средствами   классовой   борьбы   пролетариата,
распространение  революц.  мировоззрения,  а  не  только  борьба  против
устаревших театр. форм. В конце 20-х  гг.  20  в.  за  П.  т.  выступали
драматурги Б. Брехт и Ф. Вольф. Был  создан  Германский  рабочий  театр.
союз  (ГРТ),  объединивший  рабочие  самодеят.  т-ры.  Вопросы   П.   т.
освещались на страницах журналов "Красный рупор"  (1929-33)  и  "Рабочая
сцена" (в 1930-31 - "Рабочая сцена и фильм"). В ГРТ объединились в  1928
театр.  агитпропколлективы,  работавшие  под  рук.  Коммунистич.   союза
молодёжи Германии; в их деятельности принимали участие писатели Ф. Вольф
("Группа Зюд-Вест", Штутгарт), Г. Ванген-хейм ("Красные блузы", Берлин),
Б. Ласк ("Рабочая группа  Нейкельнам",  Берлин),  Г.  Мархвица  ("Чёрный
китель", Эссен), Б. Балаш  ("Серые  блузы",  Берлин),  Л.  Ренн  ("Курве
линкс", Берлин). Стихи, скетчи, обозрения и музыку к  выступлениям  этих
коллективов писали К.  Грюнберг,  Сланг  (Ф.  Хампель),  Г.  Лорбер,  X.
Эйслер. Работой агитпропколлективов руководили  мн.  проф.  режиссёры  и
актёры: Г. Да-мериус, В. Лаягхофф ("Норд-Вест, приступай", Дюссельдорф),
М.-Валлвй-тин ("Красный рупор", Берлин), Г.  Отто.  П.  т.  считались  и
нек-рые проф. театры, осуществлявшие пост. революц. драм (Т-р  под  рук.
Э. Пискатора, т-р Молодых  актёров,  "Труппа  1931  года"  под  рук.  Г.
Вангенхейма).
   В своей художеств. практике П. т. опирался  на  традиции  нар.  драмы
Германии - непосредств. обращение в зрит. зал, дидактич. характер  игры,
песенки, резюмирующие наиболее значит,  моменты  спектакля,  гротесковые
гримы и маски.  Использовалась  форма  театрализации  рабочих  митингов,
собраний,  дискуссий,  комментирования  сценич.   действия   "оратором",
драматизация докладов. Представления П.т. изобиловали  сценами  политич.
боёв, нар. восстаний. Излюбленным жанром  было  обозрение,  показывавшее
события борьбы трудящихся,  конкретные  историч.  факты  (использовались
статистич. данные, световые таблицы, диаграммы, документальные  фильмы).
На спектакли П. т. оказали  влияние  сов.  т-ры:  "Синяя  блуза"  (1927,
гастроли), Т-р им. Мейерхольда (гастролировал в Германии в 1928). Приход
к власти нацистской диктатуры оборвал развитие П. т.,  но  его  традиции
сохраняются в театр. иск-ве ГДР.
   Лит.: PiscatorE., Das Politische Theater, В., 1929  (рус.  пер..  M.,
1934); Wolf Fr., Kunst ist Waffe, B., 1928;
   K u p k e Р., Piscator und sein  Politisches  Theater,  "Theater  der
Zeit", 1957, Studien, № 5, Beilage zu Heft 11 Nov S; 9-28; Pfutzner  K.,
Das revolutionare Arbeiter theater in Deutschland, в кн.: Schriften  zur