| |
металлич. конструкция (цельносварная для стационарного и сварная из
отдельных элементов для накладного круга). 3) Дорога-ровная
горизонтальная поверхность, по к-рой катятся колёса круга. Состоит из
одного или двух концентрич. колец. В совр. стационарном круге дорога
является неотъемлемой частью конструкции самого круга, к-рый катится по
колёсам, установленным не на круге, а на колоннах. 4) Парные отклоняющие
блоки. Служат для плавного перехода горизонтального движения тягового
стального каната в движение вертикальное. 5) Привод (ручной или
машинный). 6) Противовес - устройство, обеспечивающее необходимую силу
трения (в системе: тяговый канат - круг - привод, а также устойчивое
вращение круга без проскальзывания. П. к. значительно расширяет
возможности режиссёрско-постановочного решения спектакля. При его помощи
можно осуществлять быструю смену декораций, на глазах у зрителей
производить непрерывную смену мест действия и мн. др. Рио. см. в ст.
Оборудование сцены,
Лит.: Извеков Н. П., Сцена, Л.-М., 1940; его же, Техника сцены,
Л.-М., 1940; Правила техники безопасности и производственной санитарии в
театрах, М., 1951; Э к с-кузович И., Техника театральной сцены в прошлом
и настоящем, Л., 1930; Kranich Fr., Buhnentechnik der Gegenwart, Bd 2,
Munch.-B., 1933. Ген. Ш.
ПОГОДИН (наст. фам.- Стукало в), Николай Фёдорович
[3(16).XI.1900-19.IX.1962] -рус. сов. драматург. Засл. деят. иск-в РСФСР
(1949). С 1920 начал работать журналистом. В 1922-30- постоянный
корреспондент и очеркист "Правды".
В 1929 П. написал пьесу "Темп", впервые показавшую на сов. сцене
героику и пафос первой пятилетки. Пьеса эта, выдержанная в жанре
"сценич. очерка", насыщена точно подмеченными характерными деталями. Но
она представляла для т-ра значительные трудности: действие её не
отличалось кон-центрированностью. продуманной организованностью,
многочисл. эпизоды соединялись только тематически. В пьесе "Темп"
определились характерные черты драматургии П.: мажорность, оптимизм,
непринуждённая вольность композиции, естественное сочетание юмора и
натети-ки. Пост. в 1930 Т-ром им. Вахтангова, пьеса "Темп" ставилась в
Ленинграде (1930, Красный т-р), Баку, Ташкенте, Ашхабаде, Тбилиси и др.
городах страны. Следующая значит, пьеса П.- "Поэма о топоре" (1931,
Моск. т-р Революции, реж. А. Д. Попов; Анка - М. И. Бабанова, Степан- Д.
Н. Орлов). Эта пьеса П. с полемич. остротой требовала от т-ра резкого
поворота от психологизма и камерности, от проблематики этич. и моральной
к новым, самой жизнью выдвинутым темам, и прежде всего к теме трудового
энтузиазма, к воплощению поэзии созидания. П. увлекала задача построения
целостного образа коллектива рабочих. В ряде первых пьес П. - "Темп",
"Дерзость" (1930), "Снег" (1932), отсутствовал герой-индивидуум. П.
защищал этот принцип, связывая его с пониманием документальности
драматургии. В дальнейшем, однако, внимание П. было привлечено к
индивидуализации образа передового человека современности, героя эпохи
первых пятилеток. Таковы были образы Анки и Степана ("Поэма о топоре") и
особенно образ Гая в пьесе "Мой друг" (1932, Моск. т-р Революции, реж.
А. Д. Попов; Гай-М. Ф. Астангов). Сохранив непринуждённость и свободу
драматич. композиции, П. выдвинул в этой пьесе на первый план гл.
действующее лицо, показал природу энтузиазма Гая, его самозабвенную
преданность созидательному труду. Тема труда, преображающего и духовно
обогащающего людей, доминировала и в комедии П. "После бала" (1934,
Моск. т-р Революции, Маша-Бабанова) и в пьесе "Аристократы" (1934,
Реалистический т-р, реж. Н. П. Охлопков).
В 1937 П. написал пьесу "Человек с ружьём" (Гос. пр. СССР, 1941;
1937, Т-р им. Вахтангова, реж. Р. Н. Симонов; в роли В. И. Ленина- Б. В.
Щукин), к-рая явилась началом его драматич. трилогии о В. И. Ленине. В
1941 была закончена вторая часть трилогии- "Кремлёвские куранты" (1942,
МХАТ, реж. В. И. Не-мирович-Данченко и М. О. Кнебель; в роли В. И.
Ленина - А. Н. Грибов). В 1958 написана "Третья патетическая" (1958,
МХАТ, реж. М. Н. Кедров; в роли Ленина - Б. А. Смирнов). Ленинская
трилогия П. явилась значит, вкладом в сов. сценич. иск-во. Образ В. И.
Ленина в трилогии обладает историч. и психологич. достоверностью,
жизненностью, ёмкостью и богатством содержания. П. удалось соединить
точность в воспроизведении эпохи революции, военного коммунизма, нэпа с
подлинной поэтичностью и глубоким лиризмом. Все пьесы, входящие в
трилогию, с большим успехом идут во мн. т-рах страны. В 1959 за трилогию
о Ленине удостоен Ленинской премии.
П. принадлежит ряд пьес, написанных в разл. жанрах: комедии -
"Джиоконда" (1938), "Моль" (1940), "Когда ломаются копья" (1953),
"Рыцари мыльных пузырей" (1955), "Маленькая студентка" (1959);
историко-революц. пьесы-"Заговор Локкар-та" ("Вихри враждебные", 1953),
"Багровые облака" (1955); драмы-"Сотворение мира" (1945), "Минувшие
годы" (1948), "Мы втроём поехали на целину" (1955), "Сонет Петрарки
(1957), "Цветы живые" (1960), "Верность" ("Чёрные птицы", 1961, Т-р им.
Вахтангова). В пьесах П. остро чувствуется живое ощущение современности,
прекрасное знание т-ра, опти-мистич. восприятие действительности.
П.-автор мн. статей, поев. иск-ву т-ра. По его сценариям были сняты
фильмы: "Заключённые", "Человек с ружьём", "Кубанские казаки" (Гос. пр.
СССР, 1951), "Первый эшелон", "Вихри враждебные".
|
|
