| |
сов. артистка оперы (лирико-дрматич. сопрано). Нар. арт. УССР (1939). С
1916 работала в укр. муз.-драм. труппах, с 1927 -в оперных т-рах Казани,
Самары, Свердловска. С 1934 - солистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко.
Обладала голосом серебристого тембра и широкого диапазона, драматич.
талантом. Была превосходной исполнительницей укр. нар. песен.
Партии: Наталка ("Наталка - Полтавка"), Оксана ("Запорожец за
Дунаем"), Наташа ("Русалка"), Купава, Ярославна, Татьяна, Лиза;
Земфира ("Алеко" Рахманинова), Джильда, Виолетта; Лушка ("Поднятая
целина") и др.
Лит.: Чаговець Б., Оксана Петрусенко, Кив, 1949; М а р т и ч Ю.,
Повесть о песне, "Сов. Украина", Киев, 1961, февр. и март; его ж е,
Друз? завжди з тобою, Кив, 1962, с. 215-324. Р. Б.
ПЕТРУШКА-гл. персонаж рус. нар. кукольных представлений. По технич.
устройству вид верховой куклы. Пьесы с участием П. входили в репертуар
скоморохов. Изображение и описание представления П. впервые встречается
у А. Олеария (1636). П. нередко фигурирует и в лубках 18 в. Для внешнего
вида П. характерны: большой нос крючком, смеющийся рот, часто два горба.
Одежда его состояла из красной рубахи и колпачка с кисточкой или
шутовского наряда. Представления П. давались обычно на ярмарках, на
базарах, во дворах. В них принимали участие два человека: один играл на
шарманке (ранее - на гуслях, дудке) и участвовал в диалоге, другой из-за
ширмы показывал кукол, держа на правой руке П., а на левой поочерёдно
его партнёров. Кукольник говорил за П., применяя т. н. пищик, благодаря
чему голос П. становился металлически резким и слышным на далёкое
расстояние. Содержание представления при разнообразии вариантов
(записаны в 19-20 вв.) оставалось устойчивым. Пьеса состояла из
юмористич. бытовых сценок и диалогов сатирич. характера, изображавших,
как П. торговал у цыгана-барышника беззубую клячу и расплачивался с ним
дубинкой, как побоями расправлялся с капралом, к-рый вербовал его в
рекруты, с квартальным и др. В заключение чёрт (или собака) утаскивал П.
за нос. Об идейно-политич. значении представлений П. говорит Н. А.
Некрасов в поэме "Комуна Руси жить хорошо":
"Комедия не мудрая, однако и не глупая, хожалому, квартальному не в
бровь, а прямо в глаз!". П.- явление глубоко народное, о чём
свидетельствуют и тематика этих представлений, и их форма (двустишия с
прибаутками и каламбурами). М. Горький, характеризуя образ П., писал:
"...была создана фигура, тоже известная всем народам: в Италии - это
Пульчинелле, в Англии - Понч, в Турции - Карапет, у нас-Петрушка.
Это-непобедимый герой народной кукольной комедии, он побеждает всех и
все: полицию, попов, даже черта и смерть, сам же остается бессмертен. В
грубом и наивном образе этом трудовой народ воплотил сам себя и свою
веру в то, что в конце концов именно он преодолеет все и всех" (Собр.
соч., т. 24, 1953, с. 494).
В первые годы существования сов. т-ра кукол П., оставаясь гл
.персонажем ряда новых пьес, претерпевал значит, изменения в характере и
внешнем облике. В наст. время спектакли с участием П. крайне редки, но
система кукол, носящих общее название "петрушек" или ручных (верховых)
кукол, широко применяется в сов. т-ре кукол.
Лит.: П е р е т ц В., Кукольный театр на Руси (Исторический очерк),
"ЕИТ".Сезон 1894-1895 гг.,СПБ, 1895. Приложения, кн. 1;Алферов А.,
Петрушка и его предки, в сб.:
Алферов А.-[и др.]. Десять чтений по литературе, М., 1895; Петрушка.
Уличный театр. [М.], изд. Сытина, [1918]; Ровинский Д. А., Русские
народные картинки, [т.] 1-2, СПБ, 1900; Щеглов И., Народ и театр. СПБ,
[б. г. ]; С и м о н о в и ч-Е ф и м о в а Н. Я., Записки петрушечника,
М.-Л., 1925; Смирнова Н. И., Советский театр кукол 1918 - 1932, М.,
1963.
"ПЕТРУШКА"- балет И. Ф. Стравинского, либр. композитора. Пост. 13 мая
1911, театр "Шатле", Париж (Балерина - Карсавина, Петрушка - Нижинский,
АрапОрлов; балетм. Фокин, худ. Бенуа). На сов. сцене:
20 нояб. 1920, Мариинский т-р, Петроград (Балерина - Люком, Петрушка
- Леонтьев, Арап - Вайнонен, возобн. пост. Фокина, балетм. Л. Леонтьев,
худ. Бенуа); возобн. 1961, Малый т-р оперы и балета, Ленинград (Балерина
- Мазун, Петрушка - Панов, Арап - Мирецкий); 6 февр. 1921, Большой т-р,
Москва (Балерина-Гельцер, Петрушка- В. Смольцов, Арап - Рябцев; возобн.
пост. Фокина). За рубежом: Нью-Йорк (1919), Копенгаген (1925),
Буэнос-Айрес (1932), Рим (1933), Лондон (1936), Монте-Карло (1936),
Париж (1948), Кейптаун (1955) и др.
Лит.: Добровольская Г. И. (сост.), "Жар-птица" и "Петрушка" И. Ф.
Стравинского, Л., 1963;
Фокин М. М., Против течения, Л.-М., 1962; Светлов В. Я., Современный
балет, СПБ. 1911. Юр. Б.
ПЕЧИ (Pecsi), Шандор (р. 1922) - венг. актёр. Засл. арт. ВНР. В 1946
окончил Театр. ин-т в Будапеште, с 1947 работает в Т-ре им. Мадача
(Будапешт), П. исполняет драматич. и комедийные роли. Создаёт образы
современников, отмеченные реализмом, тонким раскрытием психологии героя.
Лучшая роль П.- Перчихин ("Мещане"; Гос. пр. им. Кошута, 1965), в к-рой
раскрылась своеобразная характерность, присущая творч. индивидуальности
П. Снимается в кино.
Роли: Эдди ("Вид с моста" Миллера), судья Ад узик ("Кавказский
|
|
