19 в. поступил в Елизаветгра-де в театр. труппу Журахов-ского,  затем
перешёл в труппу  известного  провинц.  антрепренёра  И.  Ф.  Штейна.  В
Полтаве играл совм. с М. С. Щепкиным, творч. общение с к-рым оказало  на
П. большое влияние.  Уже  в  ранний  период  артистич.  деятельности  П.
проявилась  широта  его  сценич.  дарования;  он  выступал  в  разнообр.
репертуаре (опера-водевиль, драма, трагедия). В 1830, во время гастролей
П. в Курске, его услышал петерб. режиссёр  М.  С.  Лебедев  и  пригласил
молодого артиста в Петербург. 10 окт. 1830 состоялся дебют П.  в  партии
Зарастро в опере "Волшебная флейта" в  Петерб.  оперном  т-ре  (с  1860-
Мариинский т-р), где он проработал до 1878. В первые же годы  пребывания
на петерб. сцене П. завоевал всеобщее признание. Его задушевный, богатый
красками голос отличался необычайной мощью звучания и широтой  диапазона
(от густого баса до  подвижного,  лёгкого  баритона).  П.  был  замечат.
истолкователем  оперной  музыки   западноевроп.   композиторов.   Редкая
разносторонность вок.-сценич. данных позволяла П. исполнять столь разные
партии, как Фигаро ("Севиль-ский цирюльник"),  Бертрам  ("Роберт-Дьявол"
Мейер-бера), Каспар ("Вольный стрелок" Вебера) и мн. др.
   Переломным этапом в артистич. деятельности П. явилось  исполнение  им
гл. партий в первых пост. опер М. И.  Глинки  "Иван  Сусанин"  (1836)  и
"Руслан и Людмила" (1842). В созданных им образах Сусанина и Руслана,  а
затем Фарлафа ярко раскрылись нац.  черты  таланта  П.  Совм.  работа  с
Глинкой расширила артистич. кругозор П. и дала ему возможность  углубить
вок. мастерство (сохранились вок.  упражнения,  написанные  Глинкой  для
П.).   П.   в   совершенстве   владел   приёмами   нар.   певч.   стиля,
выразительностью рус. сценич. речи, раскрыл новые качества  вок.-сценич.
иск-ва, к-рые утверждали рус. композиторы-классики. В. В. Стасов отмечал
драматизм, глубокое,  искреннее  чувство,  простоту  и  правдивость  его
исполнения. П. был  первым  исполнителем  партии  Мельника  в  "Русалке"
(1856) и  Лепорелло  в  "Каменном  госте"  (1872)  Даргомыжского,  Ивана
Грозного в "Псковитянке" (1873), Варлаама в  "Борисе  Годунове"  (1874).
Сближение с  М.  П.  Мусоргским  имело  большое  значение  для  П.,  оно
способствовало ещё большему углублению и развитию  реалистич.  тенденций
его иск-ва. Исполнит, деятельность П. явилась значит, этапом  в  истории
рус. оперы и заложила основы нац. вок.-сценич. иск-ва.
   Лит.: Глинка М., Записки,  Л.,  1953;  С  т  а-с  о  в  В.  В.,  Осип
Афанасьевич Петров. М., 1952; Л ь в о  в  М.,  Осип  Афанасьевич  Петров
(1805?-1878), М.-Л., 1946; Ласточкина Е., Осип Петров, М.-Л., 1950.
   ПЕТРбВ, Сергей Сергеевич [p.9(21).IX.1895] - рус.  сов.  актёр.  Нар.
арт. УССР (1948). В 1914 работал в труппе под рук.  Е.  А.  Мосоловой  в
Томске, затем в Петрограде. Играл в т-рах Омска, Владивостока, Читы  (до
1927),  Одессы  (1927-41),  Саратова  (1941-44).  В  1944-60  работал  в
Киевском рус. т-ре им.  Леси  Украинки.  Для  творчества  П.  характерны
сдержанность, глубина психологич. анализа, тщательная отделка ролей.
   Роли: Шмага, Счастливцев, Хлестаков; Голохвостый ("За двумя  зайцами"
Старицкого),  Швейк  ("Бравый  солдат  Швейк"   по   Гашеку),   Полежаев
("Беспокойная старость"), Костя-Капитан ("Аристократы" Погод ина),Плюхов
("Воздушный  пирог"  Ромашова),  Мотыльков   ("Слава"   Гусева),   Панин
("Русские  люди").  Синь  Бин-у  ("Бронепоезд  14-69"),  Чижик   ("Новые
времена" Мдивани), Протасов ("Дети солнца") и др.
   ПЕТРОВА,   Анна   Яковлевна   (урожд.   Воробьёва)    [2(14).II.1816,
Петербург,-13(26).IV.1901, там же]  -  рус.  певица  (контральто).  Муз.
образование получила в Петерб. театр. уч-ще, где первоначально обучалась
в балетном классе Ш. Дидло, а  затем  в  классе  пения  у  А.  Сапиенца.
Позднее брала уроки  пения  у  М.  И.  Глинки.  С  1832  -  хористка,  в
1835-47-солистка Петерб. оперного т-ра. С  успехом  исполняла  партии  в
итал. операх:  Пеппо,  Артак  ("Сорокаворовка",  "Семирамида"  Россини),
Ромео ("Капулетти и Монтекки" Беллини). Современники сравнивали её пение
с пением М. Алъбани и П.  Виардо-Гарсиа.  Большое  влияние  на  развитие
исполнительского дарования П. оказал Глинка, высоко ценивший её замочат,
голос и музыкальность. Глинка написал для неё  в  опере  "Иван  Сусанин"
партию Вани; позднее П. создала сценич. образ Ратмира в опере "Руслан  и
Людмила". П., так же как и её муж О. А. Петров, сыграла  видную  роль  в
утверждении реали-стич. иск-ва на рус.  оперной  сцене.  В.  В.  Стасов,
отмечая исключит. выразительность пения П., писал: "Голос Воробьёвой был
один из самых  необычайных,  изумительных  контральто  в  целой  Европе:
объем,  красота,  сила,  мягкость,-все  в  нем  поражало   слушателя   и
действовало на него с неотразимым обаянием" (Избр. соч., т.  1,1952,  с.
285). П. оставила интересные  воспоминания  о  Глинке  ("Рус.  старина",
1880, т. XXVII).
   Лит.: Серов А. Н., Воспоминания о М. И.Глинке, вего кн.:  Критические
статьи, т. 3. СПБ, 1895;
   "Рус. муз. газ"., 1901, № 16, [Некролог],  Глинка  М.,  Записки,  Л.,
1953.
   ПЕТРЙВА, Евгения Алексеевна  [р.  24.XII.1902  (6.1.1903)]-укр.  сов.
актриса. Нар. арт. УССР (1947). Окончила Студию т-ра "Березшь" (ныне Т-р
им.  Шевченко).  В  1919  участвовала  в  спектаклях  любит.  коллектива
киевского клуба транспортников.  В  1922  поступила  в  проф.  укр.  т-р
"Каменяры" под  рук.  В.  С.  Васильке,  в  1923-  в  т-р  "Березшь"  (с
1934Харьковский т-р им. Шевченко). В 1952-59- актриса Т-ра им. Франко.
   Роли: Маруся ("Дай сердцу волю, заведёт  в  неволю"  Кро-пивницкого),