Роли:  Алексей  '("Дети  Ванюшина"  Найдёнова),  Хлестаков,   Аркашка
Счастливцев, Карандышев; Аким ("Власть тьмы"). Караулов ("Чужой ребёнок"
Шкваркина), Бублик ("Платон Кречет"), Бородин ("Страх"), Ленчицкий-отец,
/"Бойцы"   Ромашова),   Лука.    С,    Д    ПЁЛЬТЦЕР,Татьяна    Ивановна
[p.24.V(6.VI).1904]- русская советская актриса. Народная артистка  РСФСР
(1960). Чл. Коммунистической партии с 1956. Ученица своего  отца  И.  Р.
Пельтцера. Проф. актёрскую деятельность начала в 1920 в Передвижном т-ре
Политуправления.  В  1925-40  работала  в  Т-реим.МГСПС  (ныне-Т-р   им.
Моссовета). В 1940-47 П.- актриса Моск. т-ра миниатюр, с 1947 - в  Моск.
т-ре Сатиры. Обладая ярким  комедийным  дарованием,  мастерством  острой
сатирической   характеристики   образа,   П.   создаёт   реалистические,
жизненно-достоверные характеры. В  творчестве  П.  органично  сочетаются
юмор и лиризм. В Т-ре Сатиры П. исполнила комедийные  и  сатирич.  роли:
Манефа ("На всякого мудреца довольно простоты"), миссис Джекобс ("Остров
мира" Е. Петрова). Особенно удаются актрисе бытовые комедийные роли:
   Уборщица ("Вас вызывает Таймыр" Галича и Исаева), Лукерья  Похлебкина
("Свадьба с приданым"
   Дьяконова,  Гос.  пр.  СССР,  1951),   Караулова   ("Чужой   ребёнок"
Шкваркина), Качурина  ("Ложь  для  узкого  круга"  Салынского),  Каурова
("Завтрак у предводителя" Тургенева) и др. Снимается в кино:
   Лукерья ("Свадьба с приданым") и др. С. Д.
   ПЕЛЬШЕ,  Роберт   Андреевич   (15.Х.   1880-19.VI.   1955)   -   сов.
литературовед и театр. критик. Чл. Коммунистической партии с 1898. Засл.
деят. культуры Латв. ССР (1945). Доктор филологич. наук (1948). Член  АН
Латв. ССР (1951). Литературно-критическую  деятельность  начал  в  1910.
Писал статьи о творчестве Я. Райниса, А. У пита и др. После  Октябрьской
революции заведовал  художеств.  отделом  Главполит-просвета.  Занимался
педагогической деятельностью (в 1946-55-директор Института фольклора  АН
Латв. ССР).
   Соч.: Проблемы современного искусства, М., 1927;
   Пути  современного  театра  (совм.  с  А.  В.  Луначарским  и  В.  Ф.
Плетневым), М.-Л., 1926; Наша театральная  политика,  М.-Л.,  19  29;  О
литературном наследии и советской драматургии, [б.м.], 1933 ;Драматургия
социалистической индустрии, [б. м.], 1934; Latviesu un  krievu  kultaras
sakari Riga, 1951. А. Ник.
   ПЕНДЖАБСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ И ТЕАТР -драматургия и т-р Индии и  Пакистана
на пенджабском яз. Истоки П. д. и т.-в нар.  творчестве;  танцы,  песни,
декламация являлись неотъемлемой частью религиозного церемониала и  нар.
праздников. Основой для нар.  представлений  служили  древние  памятники
пенджабского фольклора - эпос  "Брихаткатха",  легенды  о  мудром  радже
Расалу и др., разыгрывавшиеся жителями деревень. Сохранились формы  нар.
т-ра - муз.-танц. драмы (в т. ч. наутанки) и  сатирич.  представления  -
накалы. В нач. 20 в. зарождается новая драматургия и  т-р  Пенджаба.  Их
возникновение было связано с  подъёмом  нац.-освободит,  борьбы  народов
Индии, ростом нац. самосознания. Одним из основоположников  совр.  драмы
на яз. пенджаби является Ишварчанд Нанда (р. 1892). В своей первой пьесе
"Дульхан" ("Невеста", 1913)  он  выступает  против  распространённого  в
Индии брака по расчёту, осуждает алчность и бессердечие, резко  осуждает
уродливые  обычаи  прошлого.  В  последующих  драмах  Нанда  с   большой
симпатией  рассказывает  о   жизни   трудового   люда   -   крестьян   и
ремесленников, обличает ростовщиков,  торговцев.  Большинство  его  пьес
ставит морально-бытовые  проблемы  ("Шамушах",  "Общественная  слава"  и
др.). Нанда был также организатором труппы,  с  к-рой  гастролировал  по
городам и селениям.
   В 30-е гг.  широкую  известность  получила  деятельность  Сант  Сингх
Секхона. Его творчество  отличается  остротой  социальной  проблематики.
Борьбе пенджабских трудящихся за лучшее будущее поев. его пьесы "Хартал"
("Забастовка") и "Музара" ("Арендатор")" о  роли  художника  в  обществе
повествует  пьеса  "Ка-лакар"  ("Художник").  Среди  младшего  поколения
драматургов Пенджаба - Харчаран Синга, Рошан Лал-Ахудажа и др.
   В 40-х гг.  была  организована  Ассоциация  инд.  нар.  т-ров,  к-рая
оказала значит, влияние на дальнейшее развитие П.  д.  и  т.  Появляются
новые драматич. произведения, гл. обр. одноактные пьесы.  В  них  звучит
призыв к борьбе против колониализма.
   Социальной  направленностью  характеризуется  творчество   драматурга
Балванта Гарги - автора многих драм и  одноактных  пьес  (часть  из  них
опубликована в 1943). Герои пьес Гарги борются за новую Индию,  за  мир.
Пьесы Гарги ставились в СССР: "Кесро" (1952, Т-р им.  Лахути,  Душанбе),
"Сохни и  Махинавал"  (1956,  совм.  с  А.  Антокольским,  т-р  "Ромэн",
Москва).
   Значит, место  в  драматургии  Пенджаба  принадлежит  Картару  Сингху
Дуггала  -  автору  пьесы  "Кох-кан"   ("Сокрушитель   гор",   1958)   о
строительстве гидростанции Бхакра-Нангал (Пенджаб) и др.
   В 40-50-х гг. 20 в. в Пенджабе ставятся спектакли  в  традициях  нар.
муз. драмы: опера "Прита" Шиды Бхатии и Снехлаты  Саньял.  В  1950  Шила
Бхатия написал оперу "Зов долины", поев. жизни инд. крестьян.  Одним  из
крупнейших театральных деятелей Пенджаба является режиссёр  и  драматург
Гурдаяла Сингх Кхонсла.
   Лит.: Новейшая история Индии, М., 1959, с. 661-63;
   Серебряков И., Пенджабская литература, М., 1963,  с.  150-158;  Гарги