| |
значение труда крестьянина.
Соч.: Teatro completo, В. Aires. 1953.
Лит.: О г d a z L., El teatro en el Rio de la Plata, B. Aires, 1957
Ал. Р.
"ПАЧКА" (точнее: "пачки")-короткая, пышная многослойная юбка
танцовщицы. В конце 19 - нач. 20 вв. её шили из газовой материи, муслина
или тар-латана, сложенных в неск. рядов. "П." обычно пришивалась к лифу
или корсажу. В наст. время "П." делают из лёгких, упругих синтетич.
тканей. Междунар. наименование "П."- "тютю" (франц. le tutu- уменьшит.
слово). Этот костюм возник в результате укорочения тюник, принятых в
романтич. балете. Впервые "П." была сделана в 1839 для костюма Сильфиды
(выполнена для М. Тальони по рис. худ. Э. Лами).
Лит.: Levacher de Chamois J.Ch., Recherches sur les costumes et sur
les theatres..., 1.1-2, P., 1790; Ju 1 i en A., Histoire du costume au
theatre. P., 1880; Beaumont С. and S i t w e 1 1 S., The romantic
ballet..., L., [1938]; X у д е-к о в С. Н., История танцев, ч. 3, П.,
1915.
ПАШАЯН, Артавазд Багратович[р.1(14).Х1.1910] - арм. сов. актёр, Нар.
арт. Арм. ССР (1956). Чл. Ком-мунистич. партии с 1940. Сценич.
деятельность начал в Тбилисском т-ре арм. драмы в 1927, одновременно в
1928-30 учился в Драм. студии под рук. А. Бурд-жаляна и С. Капанакяна.
П.-один из организаторов
Кироваканского театра. С 1934-актёр Ленинакан-ского т-ра им. Мравяна.
Играет ведущие драматич. роли, создавая героико-ро-мантич. образы; с
успехом выступает также в комедийных и характерных ролях. Яркий,
темпераментный, эмоциональный актёр, П. обладает прекрасными внешними
данными, звучным голосом. Снимается в кино.
Роли: Пэпо, Осеп ("Пэпо", "Разорённый очаг" Сундукяна), Гиж Даниел,
Рустам ("Злой дух", "Намус" Ширванзаде), Бура-Нуи ("Рузан" Мурацана),
Вараздат, Гош (о. п. Микаэляна), Самвел (о. п. по Раффи), Георг
Марзпе-туни (о. п. по Мурацану), Камо
(о. п. Барсегяна), Хачатур Абовян (о. п. Газазяна), Тапар-никос,
Огсен ("Восточный дантист", "Дядя Багдасар" Паро-няна), Атарбекян
("Чрезвычайный комиссар" Овсепяна), Саят-Нова (о. п. Абрамяна), Арсен
("На мосту" Боряна), Отелло, Карл Моор; Синцов, Пепел ("Враги", "На
дне"), Годун ("Разлом"), Дзержинский ("Ленин в 1918 году"), Глоба
("Русские люди") и др.
Лит.: Барсегян А., А. Пашаян, Ереван, 1963 (на арм. яз.). Б. Л.
ПАШЕННАЯ, Вера Николаевна [7(19). IX. 1887-28.Х.1962] -рус. сов.
актриса. Нар. арт. СССР (1937). Чл. Коммунистич. партии с 1954. Отец
П.Н. П. Рощин-Инсарова её сестра - Е. Н. Рощина-Ин-сарбва. В 1904
поступила в Московское театр. уч-ще и стала ученицей А. П. Ленского. В
1907 была принята в труппу Малого т-ра. К ней перешли нек-рые роли
Ермоловой: Кэтт ("Джентльмен" Сум-батова, 1907), Мария Стюарт (1910),
Катерина (1911), Лариса (1911). П.-"артистке на сильные драматические
роли", как определил её дарование Ленский, ближе всего были образы рус.
бытовой драмы и комедии, особенно удавались ей роли девушек и женщин из
народа, с их горестной судьбой, стремлением к лучшей, свободной жизни.
Среди этих ролей - Мария Андреевна ("Бедная невеста" Островского, 1909);
эпилог драмы П. играла как начало повести о возрождении человека. В
"Горе от ума" играла Лизу как сметливую рус. девушку из народа,
обладающую насмешливым умом, жизнерадостным характером.
Уже на первом этапе сценич. деятельности П. проявился её огромный
темперамент, прекрасные сценич. данные, великолепное владение рус.
речью. Она создавала образы сильных, цельных женщин, умеющих постоять за
себя в жизни. Однако в ранний период творчества П. подходила ко мн.
своим ролям (1-я редакция Марии Стюарт, 1910, и др.) ещё стихийно;
исполняя психологически сложные роли, П. не раскрывала существа
характера своих героинь и ограничивалась использованием своих внешних
данных, природного темперамента. Переломной для П. (по её собств.
утверждению) явилась роль Анны Павловны ("Шутники" Островского). П.
отказалась от спенич. эффектов и создала образ немолодой, скромной,
преданной семье девушки. После этой работы П. мн. свои роли пересмотрела
заново; она стала играть Марию Стюарт как сильную личность, жертвующую
собой ради нравственного принципа, Евгению ("На бойком месте") она
играла как женщину, сформированную собственнич. средой, извратившей, но
не уничтожившей её талантливую, темпераментную натуру. В этот период П.
обратилась к горьковской драматургии (роль Девицы в пьесе "Старик",
1919).
В 1921 П. в б. Т-ре Корша исполнила роль Ларисы, в 1923-24 играла в
спектаклях Замоскворецкого т-ра. В 1922-23 участвовала в заграничной
поездке МXT .играла Ирину ("Царь Фёдор Иоаннович"А. К. Толстого),
Василису ("На дне"), Ольгу ("Три сестры"); на сцене Муз. студии МХАТа
под рук. В. И. Немиро-вича-Данченко П. в 1924 исполнила роль Лизистра-ты
(о. п. Аристофана). Вернувшись в 1924 в Малый т-р, П. стала одной из
активных пропагандисток сов. репертуара. Она играла гл. роль в первой
совр. сов. пьесе на сцене Малого т-ра "Иван Козырь и Татьяна Русских"
Смолина (1925). Этапным для всего сов. т-ра было исполнение П. роли
Любови Яровой (1926), отличавшееся суровым, строгим, мужественным
реализмом.
|
|
