представлениях П. занимала импровизация. Традиции нар. П.  были  развиты
М. Сервантесом в его интермедиях. Лит.: Руэда  Л.  д  е,  Оливы,  Страна
Хауха, в кн.:
   Хрестоматия по истории западноевропейского театра. Сост. и ред. С. С.
Мокульский, т. 1, М., 1953; "Приглашённый" Лопе де Руэда, в кн.: Записки
Гос. ин-та театрального искусства им. Луначарского, М.-Л.. 1940; Игнатов
С."   Испанский   театр   XVI-XVII   веков,   М.-Л.,    1939;    История
западноевропейского театра, т. 1, под общей ред. С. С. Мо-кульского, М.,
1956.
   ПАСТА (Pasta), урождённая H e г р  и  (Negri),  Джудитта  (28.X.1797,
Саронно,-1.1У.1865, Ко-мо) - итал. артистка  оперы  (сопрано).  Одна  из
крупнейших итал. певиц 19 в. Пению училась в  Милане  у  Дж.  Скаппа,  в
опере  к-рого  "Три  Леоноры"  дебютировала  в  1815   на   сцене   т-ра
"Филодрамма-тичи". Затем пела в  Венеции,  Падуе,  Риме  и  др.  городах
Италии. Гастролировала в Париже, Лондоне, Вене, Берлине, в 1840-41  -  в
России. П.  обладала  сильным  голосом  большого  диапазона,  с  тембром
меццо-сопрано. Была темпераментной тра-гич. актрисой. Успешно  исполняла
и комедийные партии. Особенно прославилась  в  операх  Дж.  Россини,  В.
Беллини,  Г.   Доницетти.   Исполнение   П.   отличалось   выразительной
фразировкой, яркой романтической экспрессией, поэтичностью.
   Партии:  Анжелина,   Дездемона,   Эрминия,   Семирамида   ("Золушка",
"Отелло",  "Танкред",  "Семирамида"  Россини),  Норма,  Амина,   Имогена
("Нормам, "Сомнамбула", 1-я пост., 1831,  "Пираты"  Беллини),  Клеопатра
("Смерть Клеопатры" Назолини), Ромео,  Джульетта  ("Джульетта  и  Ромео"
Цингарелли), Камилла (о. п. Паэра), Нина ("Нина, или Безумная от  любви"
Паизиелло), Медея  ("Медея  в  Коринфе"  Май-ра),  Анна  Болейн  (о.  п.
Доницетти), Куриаций ("Горации и  Ку-риации"  Чимарозы),  Донна  Анна  и
Эльвира, Керубино, Фьор-дилиджи  ("Дон  Жуан",  "Свадьба  Фигаро",  "Так
поступают все" Моцарта) и др.
   Лит.: "Театр", 1955, .№ 5, с. 192; "Сов.  музыка",  1959  .№  11,  с.
89-93; Стендаль, Г-жа Паста, Собр. соч. т 8,  M.,  1959,  гл.  XXXV,  с.
560-73; Тимхин В. Выдающиеся  итальянские  певцы,  М.,  1962,  с.  44-55
Strakosch M., Souvenirs d'un  impresario,  2  ed..  P.,  1887;  Ferranti
Giulini M., Giuditta Pasta e i suoi tempi, [Mil., 1935]. Св. Г.
   ПАСТЙЧЧО (итал.  pasticcio,  букв.-  паштет;  переносное  значение  -
смесь) - опера, музыка к-рой заимствована из разл. ранее написанных опер
(арии, дуэты и др. номера с новым текстом) или специально написана неск.
композиторами (обычно каждый пишет по одному акту). Этот тип  оперы  был
особенно популярен в Италии 18 в. Термин "П." применяется также и к  др.
музыкальным композициям  (особенно  вариациям),  создаваемым  по  частям
несколькими авторами.
   ПАСТОРАЛЬ, пастушеская  драма  (от  лат.  pastoralis-пастушеский),-1)
Жанр  придворного  т-ра,  возникший  в  Италии  в  16  в.  и  получивший
распространение в зап.-европ. странах. Истоки П. в  эклоге-  лит.  жанре
буколич. (сельской) поэзии  античности  (Феокрит,  Вергилий)  и  раннего
Возрождения (Петрарка, Боккаччо). П. представляла собой небольшую пьесу,
часто вводившуюся в программу придворных празднеств. В  ней  идиллически
изображалась условная сельская  жизнь  галантных  пастухов  и  пастушек,
наделённых чувствами, манерами и языком придворных  аристократов.  В  П.
проявились аристократич. гедонизм, стремление уйти от  действительности.
В Италии среди первых пастушеских драм - "Эгле" Джиральди Чинтио (1545),
"Аретуза" Лоллио (1563),
   "Жертвоприношение" Беккари (1554). Эти произв.  подготовили  создание
наиболее ярких образцов П.- "Аминты"  Tacco  (1573),  "Верного  пастуха"
Гварини (1590). В Испании жанр П. разрабатывали X. дель  Энсина,  Л.  де
Руэда и др. Во Франции изысканные, манерные П. писали О.  Ракан,  Ж.  О.
Гомбо, Ж. Мере. Пасторальные комедии-балеты сочинял Мольер ("Мелисерта",
"Комическая пастораль" и др.). В 17 в. Гг. была широко распространена  в
Германии; в этом жанре написана Опицем  "Пастораль  о  нимфе  Гер-цинии"
(1630) и др.
   Вначале П. исполняли  придворные-любители.  Несколько  позднее  в  П.
стали принимать участие проф. актёры. Спектакли сопровождались  музыкой,
пением. Итал. художники (С. Серлио и др.) создали для пост. П.  нарядную
несменяемую пейзажную  декорацию  (перспективно  расположенные  деревья,
кусты, цветы, пригорки, ручейки,  хижины  и  т.  д.).  Большое  место  в
представлении занимали постановочные эффекты. В 18 в. П.  в  драм.  т-ре
ставились мало и входили гл. обр. в состав рперно-балетных спектаклей  и
разл. придворных дивертисментов.
   2) Небольшая  опера,  пантомима,  балет  (или  их  отдельная  сцена),
написанные на идиллич. сюжет из сел, жизни. Первые П. возникли  в  14-15
вв. и явились предшественниками оперы. Таково  франц.  "представление  с
песнями" - "Сказание о Робэне  и  Марион".  Пасторальны  были  и  первые
оперы. П. занимала большое место в придворном иск-ве 17-18 вв., особенно
во Франции, где в пост. П. участвовали придворные и даже  король.  Среди
франц. авторов П. в 17-18 вв.- Ж. Б. Люлли, Н. Дезед, А. Детуш и  др.  В
18-19 вв. в жанре П. создавались оперы ("Король-пастух" Моцарта,  1775),
балеты ("Сильвия" Делиба, 1876).  Образец  стилизации  П.  -  интермедия
"Искренность пастушки" в "Пиковой даме" Чайковского (1890).
   Иногда термином "П."  наз.  симф.  эпизод  в  муз.-сце-нич.  произв.,
рисующий картину природы (П. в  музыке  Ж.  Бизе  к  драме  "Арлезианка"