возможностей П.: музыкальность и психологическая содержательность танца,
эмоциональная действенность актёрской игры, широта жанрового  диапазона.
В этих спектаклях хореогра-фич. образы П. отличались новизной трактовки.
Выступая в "Баядерке" (1902), она истолковывала образ Никни в  плане  вы
сокой  трагедии.  В  поэ  тически  просветлённом  образе  Жизели  (1903)
усиливалась психологич.  глубина.  П.  исполняла  и  партии,  сочетавшие
принципы классич. танца с  нац.  характерным  колоритом.  Зажигательный,
бравурный танец испанок - Пахиты (о. п. Дельдевеза), Китри ("Дон  Кихот"
Минкуса) и др.-  был  высоким  образцом  исполнительского  мастерства  и
тонкости стиля. П.  обращалась  и  к  характерным  танцам,  пользовалась
огромным  успехом   в   стремительно-пылком   панадеросе   ("Раймонда"),
уральской пляске ("Конёк-Горбунок" Пуни), в исп. танце ("Щелкунчик"),  в
партии Вакханки ("Времена года" Глазунова).
   С новаторскими поисками хореографа А. А. Горского,  .стремившегося  к
драматизации балетного действия,  связано  исполнение  П.  партии  Китри
("Дон Кихот") и Бинт Анты  ("Дочь  фараона"  Пуни,  1906,  Большой  т-р;
позднее партии Аспиччи в том же балете, пост. в Петербурге).
   Творчество П. способствовало утверждению реформ  М.  М.  Фокина.  Она
исполняла центральные партии в  поставленных  им  балетах:  "Виноградная
лоза"  А.  Рубинштейна,  "Евника"  Щербачёва,  "Шопе-ниана",   "Павильон
Армиды" Н. Черепнина, "Египетские ночи" Аренского. В них  одухотворённый
психологизм и музыкальность  исполнительницы  обогащали  изобразительную
хореографию, близкую  стилистике  "Мира  искусства".  Результатом  совм.
деятельности П. и Фокина явились хореографич.  произведения,  где  танец
был подчинён задаче раскрытия психологич. сущности образов: "Шопениана";
"Лебедь" на муз. Сен-Санса (1907; позднее наз. "Умирающий лебедь") стали
поэтическим  символом  рус.  хореографии  этой   эпохи.   Отдавая   дань
новаторству Фокина, П. хранила  преданность  заветам  и  принципам  рус.
классич. балета. С 1908 П. гастролировала за рубежом. С 1909 участвовала
в "Русских сезонах" в Париже, положивших начало её мировой славе. В 1910
она создала собственную труппу, с к-рой гастролировала по  всем  странам
(в 1913-14 в России) с огромным успехом.
   В гастрольном репертуаре П. сохраняла балеты Чайковского и Глазунова,
"Тщетную предосторожность", "Жизель",  "Коппелию",  "Пахиту"  и  др.,  а
также концертные номера. В её труппе работали рус. балетмейстеры и  рус.
танцовщики. С  участием  П.  создавались  новые  хореографич.  миниатюры
"Ночь" и "Вальс-каприз" А. Рубинштейна, "Стрекоза" Крейс-лера, "Рондино"
Бетховена-Крейслера, "Калифорнийский мак" на муз. Чайковского.
   В зарубежных поездках П.  развивала  традиции  отечеств,  иск-ва.  Её
иск-во, получившее мировую известность, пробудило интерес к  хореографии
и способствовало возрождению зарубежного балетного т-ра.
   Соч.: Несколько страничек из моей жизни, "Солнце России", 1912,  JSft
23.
   Лит.: Д а н д р е  В.?  Анна  Павлова,  Берлин,  1933  Анна  Павлова.
1881-1931, ред.-сост. А. Г. Франке, пер с англ. Предисл. и примеч. Е. Я.
Суриц, М., 1956; К р а-с о в с к а я В., Анна Павлова, Л., 1964; S t i е
г Т., With Pavlova round the world, L., 1927; Н у d e n W., Pavlova, L.,
1931; 0 1 i v е г о f f A., plight of the swan, N. Y., 1932; M a g г i e
1 P., Pavlova, N. Y., 1947; A 1 g e r a-n  о  f  f  H.,  My  years  with
Pavlova, L.-[a. o.], 1957. В. Kp
   ПАВЛОВА, Валентина Михайловна [р. 26. VII(8. VIII).1909] - рус.  сов.
актриса. Нар. арт. Тат.  АССР  (1956),  засл.  арт.  РСФСР  (1957).  Чл.
Коммуни-стич. партии с 1962. Окончив в 1926 Тюменскую  балетную  студию,
поступила в Шадринский драм. т-р, затем работала  в  т-рах  Красноярска,
Якутска, Благовещенска и др. С  1948  -  актриса  Казанского  рус.  т-р.
П.актриса героич. темы, обладает сильным драматич. темпераментом.
   Лучшие роли: Параша  ("Горячее  сердце"),  Катерина  ("Гроза"),  Юлия
Тугина ("Последняя жертва"), Анна Каренина;
   Татьяна ("Враги"), Маша ("Три сестры"), Екатерина Топи-лина  ("Сердце
не прощает" Софронова), Мария Александровна Ульянова ("Семья" Попова).
   Играет также остро характерные и комедийные рели. Сатирич.  зарисовки
П. всегда остроумны и изящны:
   Мария Антоновна ("Ревизор"), Лушка ("Левониха на  орбите"  Макаёнка),
Нинка ("Аристократы") и др. И. И.
   ПАВЛОВА (наст. фам.- 3 е и т м а н), Татьяна Павловна (р.10.XII.1893)
- рус. и итал. актриса, режиссёр. В 1907-10 выступала  в  труппе  П.  Н.
Ор-ленева, затем работала в разл. моск. и  провинциальных  т-рах.  Роли:
Грушенька ("Братья Карамазовы" по  Достоевскому),  фрекен  Юлия  (о.  п.
Стринд-берга), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына)  и  др.  В
1921 эмигрировала в Италию, где организовала (в 1923) собств.  труппу  и
работала в ней как актриса и режиссёр.
   П. пропагандировала рус. драматургию, принципы психологич. реализма в
актёрском иск-ве и режиссуре, сложившиеся в МХАТе. Пост. (на итал. яз.):
"Бес-ириданницу" (1926), "Воскресение" (1929), "Живой труп" (1941);  "На
дне" (1927), "Фальшивую  монету"  Горького  (1929),  "Квадратуру  круга"
(1931), "Дорогу цветов" (1947) Катаева, пьесы  Л.  Н.  Андреева,  Ю.  Д.
Беляева, Г. Г. Ге, О. И. Дымова и др. В 1932 В. И. Немирович-Данченко по
приглашению П. пост. в руководимом ею т-ре свою пьесу  "Цена  жизни".  В
Италии П. играла роли в пьесах рус., а также итал. и  др.  западноевроп.
авторов. С 1953 работает как режиссёр гл. обр. в  оперном  т-ре;  пост.: