Головашенко Ю., Героика гражданской войны  в  советской  драматургии.
Л., 1957,  с.  190-210;  Вишневский  Вс.,  Статьи,  дневники,  письма  о
литературе и искусстве, М., 1961. 4 Шн
   ОПЫТНО-ГЕРОИЧЕСКИЙ ТЕАТР - рус. сов. т-р; работал в Москве в 1921-23.
Во главе т-ра стояли актёр, художник и режиссёр Б. А. Фердинандов и поэт
и драматург В. Г. Шершеневич. Т-р  декларировал  необходимость  создания
"героического иск-ва", созвучного революции. Однако  его  творч.  поиски
сводились к надуманным схоластич. теориям, основой творчества  актёра  и
режиссёра провозглашался "метро-ритм". А.  В.  Луначарский  отрицательно
отзывался об опытах т-ра.О.-г. т. ставил спектакли нерегулярно. Наиболее
активно т-р работал в  сезоне  1921-22,  когда  были  пост.  "Эдип-царь"
Софокла; "Гроза"; "Женитьба", "Страшная  месть"  (по  Гоголю),  "Дама  в
чёрной перчатке" Шершеневича  и  др.  В  1922-23  был  подготовлен  один
спектакль - "Одна сплошная  нелепость"  Шершеневича.  В  1922  О.-г.  т.
входил в состав ГИТИСа на правах вольной мастерской (Мастерская № 3).  В
1923 т-р прекратил спектакли.  В  О.-г.  т.  работали:  художник  Б.  Р.
Эрдман, драматург Н. Р. Эрдман, режиссёр и комп. Е. П. Павлов, комп.  Ю.
С. Милютин (зав. муз. частью).
   Лит.: Фердинандов Б. А., Театр сегодня, в сб.:
   "О театре"', Тверь, 1922. М. Люб.
   ОРАНСКИЙ  (наст.  фам.-Г  е  р   ш   о   в),   Виктор   Александрович
[4(16).V.1899-27.IX.1953] - рус. сов. композитор.  В  1915-18  учился  в
Моск. консерватории. Заведовал муз. частью 2-й студии МХАТа  (19231925),
Т-ра ВЦСПС (1932-36), Т-ра им. Ермоловой (1947-50) и др.  Автор  балетов
"Футболисты" (1930, Большой т-р), "Три  толстяка"  по  о.  п.  Ю.  Олеши
(1935, там же), "Виндзорские  проказницы"  (1942,  Моск.  муз.  т-р  им.
Станиславского и Немировича-Данченко) и др., оперы "Бронепоезд 14-69" по
о. п. Вс. Иванова (не оконч.), детской  оперы  "Звезда  радости"  (1919,
Моск. детдом), оперетты "Ночные пауки" (1929, Моск. т-р оперетты) и  др.
соч. О. прекрасно знал сцену и писал музыку ко мн. спектаклям, в  т.  ч.
"Дама-невидимка" Кальдерона  (1924,  2-я  студия  МХАТа),  "12  месяцев"
(1947, МТЮЗ),  "Старые  друзья"  Малюгина  (1945,  Т-р  им.  Ермоловой),
"Пушкин" Глобы (1950, там же), "Конёк-Горбунок" по П. П.  Ершову  и  "20
лет спустя" Светлова (ЦДТ,  1953,  1956)  и  др.  Музыка  О.  отличается
изобретательностью, красочностью,  юмором,  меткостью  характеристик.  С
1918 О. занимался педагогич. деятельностью. M. Лифш.
   ОРАТОРИЯ (итал. oratoria, от лат. oro - говорю, молю) - крупное  муз.
произв. для хора, солистов-певцов и симф. оркестра, написанное обычно на
драм. сюжет, но  предназначенное  не  для  сценич.,  а  для  концертного
исполнения. О. появилась на рубеже 16-  17  вв.,  почти  одновременно  с
кантатой и оперой и по своей структуре  близка  к  ним.  От  кантаты  О.
отличается более крупным размером, эпико-драм. характером и  развёрнутой
сюжетностью,  от  оперы  -  преобладанием  повествоват.   элемента   над
непосредств. драм. развитием.
   О. развилась из драматизированных лауд, исполнявшихся в  ср.  века  в
Риме, в т. н. ораториях - особых помещениях при церкви,  где  собирались
верующие для чтения и толкования библии, "душеспасительных" бесед  и  т.
п. (отсюда и назв. "О."). Первое произв. типа О. - "Представление о душе
и теле" Э. дель Кавальери - исполнялось в виде  спектакля  (пост.  1600,
Рим). Но вскоре исполнители О. отказались от сценич. игры. Была  введена
речитативная  партия  рассказчика.  Выдающимся  мастером  О.   был   Дж.
Ка-риссими. Его О. "Суд Соломона", "Иевфай" (ок. 1649) и др. написаны на
лат. тексты из библии. Параллельно развивалась  "простонародная"  О.  на
итал. языке с вольным текстом на духовные темы  ("Иоанн  Креститель"  А.
Страделлы,  1676).  Классич.  тип  О.  как  монументального  произв.   с
преобладанием хора создал в Англии в 30-40-х гг. 18 в. Г. Ф. Гендель.  В
его ге-роич. О. на  легендарные  библейские  сюжеты  ("Израиль  вгипте",
1738, "Мессия", 1741, "Самсон", 1741, "Иуда Маккавей", 1746, и др.)  гл.
действующим лицом является народ. Гендель писал О. также и  на  античные
мифологические  сюжеты.  Образцами  жанрово-описа-тельной  О.   являются
"Сотворение мира" (1798)  и  "Времена  года"  (1801)  И.  Гайдна.  Среди
многочисленных    О.    19     в.     выделяются     произведения     Ф.
Мен-дельсона-Бартольди, Г. Берлиоза, Ф. Листа, А. Дворжака; из  светских
О. - "Рай и пери" Р. Шумана (1843). В совр. зап. музыке  жанр  О.  часто
используется для пропаганды религиозно-клерикальных идей.
   В рус.  музыке  эпич.  формы  ораториально-хорового  творчества  были
широко использованы и  своеобразно  разработаны  в  операх  и  кантатах:
"Минин и Пожарский, или Освобождение Москвы"  С.  А.  Дегтярёва  (1811),
"Потерянный рай" А. Г. Рубинштейна (1856, исп. 1876) и др. В сов. музыке
О. получила форму монументальной  концертной  вок.-симф.  композиции.  В
сов.  О.  находят  художественно-образное  воплощение  значит,   события
современности и истории. Среди сов. О.: "Емельян Пугачёв" М.  В.  Коваля
(1939), "Сказание о битве за Русскую землю"  (1944)  и  "Доколе  коршуну
кружить" (1963) Ю. А.  Шапорина,  "Песнь  о  лесах"  Д.  Д.  Шостаковича
(1949),  "На  страже  мира"  С.  С.  Прокофьева  (1950),   "Патетическая
оратория" Г. В. Свиридова (1958); среди совр. зарубежных - "Жанна  д'Арк
на костре" А. Опеггера (1938), "Мансфельдская  оратория"  Э.  Г.  Мейера
(1950, ГДР).
   Лит.: Schering A.. Geschichte des Oratoriums, Lpz., 1911; Розенов  Э.
К., Очерк истории оратории, М., 1910;Хохловкина А., Советская оратория и