"Друри-Лейн". В поэме  "Английские  барды  и  шотландские  обозреватели"
(1809) Б. дал уничтожающую характеристику драматургии,  господствовавшей
в то время на сцене англ. т-ра, критиковал её за  мелодраматизм,  грубую
буффонаду,  требовал  от  т-ра  внимания  к  реальной   жизни,   критики
нравственных пороков и воспитания гражданских чувств. В поэме  "На  темы
из Горация" (1812) Б. проявил себя сторонником поэтики классицизма.  Эти
выступления Б. были связаны с его борьбой против реакционного романтизма
и стремлением подчеркнуть свою идейную связь с просветительством 18 в. В
драматургич. практике Б. эти принципы проводились непоследовательно, его
пьесы и предисловия к ним обнаруживают  противоречивость  позиций  Б.  в
вопросах поэтики драмы:  "Манфред"  (1817,  "Ковент-Гарден"  -  1834)  -
драматич.  поэма  с  вольной  композицией,   "Марино   Фальеро"   (1821,
"Друри-Лейн"),  "Двое   Фоскари"   (1821,   "Ковент-Гарден"   -   1834),
"Сарданапал" (1821, "Друри-Лейн" - 1834, в гл. роли - Ч.  Кин)  написаны
согласно правилам трёх единств, "Каин" (1821) и "Небо и  земля"  (1822),
по определению Б.,"мистерии", вернее это драматич. поэмы,  "Вернер,  или
Наследство" (1822, "Друри-Лейн" -  1830)  -  пьеса  в  духе  "готических
трагедий тайн", "Преображённый урод" (не закончена,  1822)  -  романтич.
драма. Но несмотря на различие принципов композиц. построения, все пьесы
Б.  являются  яркими  образцами  романтич.  драмы.   Они   написаны   на
легендарные  или  историч.  сюжеты,  показывают  конфликт   человека   с
окружающим  его  миром.  Философия   "мировой   скорби",   пронизывающая
драматургию    Б.,    была    выражением    протеста    поэта     против
феодально-аристократич. реакции, господствовавшей в Зап.  Европе  в  1-й
четверти 19 в. Бросая  вызов  любой  тирании,  вплоть  до  тирании  бога
("Каин"), Б. воспевал протест гордого, одинокого человека,  презирающего
всё, что подавляет его стремление к свободе. Глубокий  и  мощный  лиризм
драм Б. делает  их  яркими  образцами  поэтич.  драмы  (написаны  белыми
стихами).
   Сценическая история драм Б. крайне ограничена, они почти не ставились
на сцене. В России в дореволюционные годы были пост. драмы  "Сарданапал"
и "Марино Фальеро" (1907 и 1912,  Передвижной  т-р,  руководимый  П.  П.
Гайдебуровым в Петербурге). В сов. время  "Каин"  в  1920  пост.  К.  С.
Станиславский в МХАТе (Л. М. Леонидов - Каин, В. И.  Качалов-  Люцифер).
"Сарданапал" был пост. в 1924 Гос. акаде-мич. т-ром драмы  в  Петрограде
(в гл. роли-Ю. М. Юрьев).
   С о ч.: Драмы, пер. с англ., М., 1959  (см.  также  ст.  А.  Аникста,
Байрон-драматург).
   Лит.: ЕлистратогаА. А., Байрон, М., 1956; К у р-г и н я и М., Байрон,
М.-Л., 1958; Переводы драм Б. в многочисленных изданиях. А. А,
   БАЙСЕЙТОВ, Канабек (р. 1905) - казахский  советский  артист  драмы  и
оперы, режиссёр. Нар. арт. Каз. ССР (1936). В  1929  окончил  педагогич.
техникум. В том же году впервые выступил  в  Алма-Ате  на  сцене  Казах,
драм. т-ра. Сыграл роли: Кебека ("Енлик и Кебек" Ауэзова), Шигабутдинова
("Мятеж" по Фурманову), Гая ("Мой друг"  Погодина)  и  др.  Б.  выступал
также как режиссёр и драматург (совм. с А. Шаниным им написаны  и  пост.
пьесы "Зауре", 1929, "Борьба", 1930, и др.). Обладая хорошим тенором, Б.
в 1934 перешёл в Казах, муз. т-р (в дальнейшем - Т-р оперы и балета  им.
Абая, Алма-Ата), где с этого же  года  работал  режиссёром.  Б.-  первый
режиссёр казах, муз. т-ра. Партии:  Тулеген,  Жакуп,  Ер-Таргын,  Арстан
("Кыз-Жибек", "Жалбыр", "Ер-Таргын", "Айман  и  Шолпан"  Брусиловского),
Абай о. п. Жубанова и Ха-миди. Реж.  работы  Б.  отмечены  знанием  нар.
быта. Пост. оперы "Кыз-Жибек" (1934), "Айман и Шолпан" (1938), "Дударай"
(1953) Брусиловского, "Алтынчеч"  Жиганова  (1949),  "Даиси"  Палиашвили
(1943), "Руслан и Людмила" (1957) и др. С 1938 Б. снимается в  кино.  Я.
Л.
   БАЙСЕЙТОВА, Куляш (2.V.1912, Алма-Ата,-6.VI.
   1957. Москва) - казахская советская певица (лирическое сопрано). Нар.
арт. СССР (1936). Член КПСС с 1943. Одна из  виднейших  представительниц
казах. вок. иск-ва. Творч. путь начала  в  самодеятельности  в  1921.  В
1930-33 работала в казах, драм. т-ре. С 1933 Б.-  солистка  Казах,  муз.
т-ра в Алма-Ате (впоследствии - Т-р оперы и балета им.  Абая).  В  своём
творчестве  Б.  сочетала  непосредственность  нар.  пения  с  художеств.
культурой вокального и драматического проф. иск-ва. Партии:
   Сара ("Биржан и Сара" Туле-баева, Ст. пр. 1949),  Акжунус,  Кыз-Жибек
("Ер-Таргын", "Кыз-Жибек" Брусиловского), Татьяна, Чио-Чио-сан и др.
   Муз. одарённость,  красивый,  мягкий  голос,  способность  к  сценич.
перевоплощениям позволили певице создать яркие реалистические  образы  -
лирические, эпические, бытовые и героич. как в казахских операх, так и в
классическом репертуаре. Б. выступала также как концертная  певица.  Ст.
пр. за концертно-исполнительскую деятельность (1948).
   Лит.: M e сема н В., "Возрождение песни, Алма-Ата,
   1958.
   БАКАЕВА, Гулчехра (р. 1908) - таджикская советская актриса. Нар. арт.
Тадж. ССР (1941). Член  КПСС  с  1939.  В  1929  поступила  в  Бухарский
передвижной т-р и в этом же году  стала  актрисой  тадж.  драм.  т-ра  в
Сталинабаде  (ныне  Т-р  им.  Лахути).  Б.  обладает  сильным  драматич.
темпераментом. Ей присущи острая характерность,  яркая  комедийность.  В
своих сценич. образах, отмеченных разнообразием бытовых деталей, сочными
красками, Б. развивает  традиции  нар.  исполнительского  иск-ва.  Роли: