| |
Дюмон, А. Бассер-ман, Ф. Кайслер, Р. Валлентин. В 1895 Брам привлёк в
труппу М. Рейнхардта, окончившего театр. школу при Венской консерватории
(Рейнхардт играл в Н. т. роли Энгстранда, Фольдала - "Привидения", "Джон
Габриэль Боркман" Ибсена). В 1900 Брам пост. "Власть тьмы" Л. Толстого
(Аким - М. Рейнхардт). Брам стремился преодолеть декламационность и
ложный пафос, царившие на сценах придворных т-ров. В Н. т. в этот период
сформировался ансамбль актёров, создавших углублённые психологич.
образы. Но следование принципам натурализма в режиссёрском иск-ве
(фотографич. точность в изображении быта, подчёркнутая будничность
происходящего, сознательное приглушение героики) ограничивало выбор
репертуара, иногда приводило к искажениям идейно-художеств. замысла
классики (провал трагедии "Коварство и любовь", 1894, превращённой в
бытовую драму), мешало творч. развитию актёров.
После кратковременного директорства драматурга П. Линдау т-р в 1905
возглавил М. Рейнхардт, получивший к этому времени известность пост.
классич. спектаклей в "Малом" и "Новом" т-рах. Рейнхардт руководил Н.
т.до 1-й мировой войны,а затем с нек-ры-ми перерывами до 1933, когда он
был вынужден эмигрировать из фашистской Германии.
В 1905-14 репертуар т-ра состоял гл. обр. из произв. классики, среди
к-рых первое место занимала драматургия Шекспира: "Венецианский купец",
"Сон в летнюю ночь" (обе в 1905), "Зимняя сказка" (1906), "Ромео и
Джульетта" (1907), "Король Лир" (1908), "Гамлет", "Укрощение строптивой"
(обе в 1909) и др.
Нек-рые произв. Шекспира ставились в разл. реж" редакциях Рейнхардта
(напр., "Гамлет", "Сон в летнюю ночь"). Большое место в репертуаре
занимала нем. классика: "Совиновные" (1906), "Фауст" (1909) Гёте,
"Разбойники", "Заговор Фиеско в Генуе" (обе в 1908), "Мессинская
невеста" (1910) Шиллера, "Кетхен из Хейльбронна" (1905), "Принц Фридрих
Гомбургский" (1907) Клейста, "Минна фон Барнхельм" Лессинга (1904). В
репертуар т-ра были включены произв. Грильпарцера, Хеббеля, античная
драматургия; ставились драмы совр. писателей-Гофмансталя, Веде-кинда.
Рус. драматургия была представлена произв. Л. Толстого-"Живой труп"
(1913, Фёдор Протасов Моисеи), Гоголя - "Ревизор" (1907) и др. Во время
первой мировой войны, несмотря на цензурные ограничения, молодёжная
студия под рук. режиссёра Г. Геральда ставила пьесы А. Цвейга, Р.
Геринга, Р. Зорге. Были пост. также пьесы: "Солдаты" Ленца и "Смерть
Дантона" Бюхнера.
Кризис бурж. иск-ва сказался и на театр. деятельности Рейнхардта, в
его творчестве усилились субъективистские мотивы. Однако в Н. т. гл.
внимание по-прежнему уделялось актёрскому творчеству. В 1905 при Н. т.
открылась театр. школа, подготавливавшая актёров для Н. т. В т-ре был
создан прекрасный ансамбль, в труппу входили Г. Эйзольд, А. Моисеи, Л.
Хёфлиг, М. Купфер, П. Вегенер, В. Краус, Э. Яннингс, Г. Кернер, Э. Дейч,
Ф. Кортнер, В. Арнольд, А. Штрауб, Р. Шильдкраут, Ф. Кайслер, Э.
Бергнер, Э. Клёпфер, Г. Георге, Э. Винтерштейн, О. Гомолка, Г.
Грюндгенс, Г. Мюллер и мн. др. На сцене т-ра применялись новые средства
театр. техники (вращающаяся сцена, пневматич. декорации). В спектаклях
широко использовались пантомима, акробатика, танец, большое внимание
уделялось музыке, живописи, свету, декорациям и др. В 20-х гг. временное
финансовое объединение Н. т. с др. берлинскими т-рами, проведённое из-за
коммерч. соображений (организация т. н. театр. трестов), препятствовало
планомерной работе. Художеств. руководители, часто сменявшиеся (Ф.
Холлендер, К. Розен, Г. Ге-ральд, К. X. Мартин) в период временной
работы Рейнхардта в др. т-рах, были не в состоянии выработать чёткую
репертуарную линию. В репертуар т-ра включались фарсы, детективные драмы
и др. В т-ре в это время работали выдающиеся актёры (В. Краус, Э.
Бергнер), но их мастерство не могло скрыть недостатки репертуара. После
прихода фашизма к власти кризис т-ра усилился, многие актёры
эмигрировали из страны.
После разгрома фашизма Н. т. включился в строительство новой
демократич. культуры. В 1945 т-р пост.спектакль "Натан Мудрый" Лессинга,
к-рый ранее был запрещён фашистской цензурой. В гл. роли выступил П.
Вегенер. В 1945-46 т-р возглавил драматург и режиссёр Г. Вангенхейм, в
1946-63 худ. рук. т-ра был режиссёр и актёр В. Лангхофф. В 1963 его
сменил В. Хейнц. Активное участие в деятельности т-ра принимал П.
Вегенер.
Продолжая нац. реалистич. традиции театр. иск-ва, т-р осуществил
пост. произв. Гёте, Шиллера, Лессинга, Бюхнера, Шекспира. Рус. классика
была представлена пьесами: "Дядя Ваня" (1945), "Ревизор" (1950), "Гроза"
(1951), "Волки н овцы" (1948), "Бешеные деньги" (1954). Т-р познакомил
нем. зрителя с сов. драматургией. Большим событием театр. жизни ГДР
явился спектакль "Беспокойная старость" (1946, профессор Полежаев - П.
Вегенер). Были осуществлены пост. пьес "Егор Булычев и другие" (1952),
"Сомов и другие" (1954) Горького, "Платон Кречет" (в нем. пост.
"Хирург", 1951), "Шторм" (1957);
"Поднятая целина" Шолохова, инсц. Т. Лондона (1959), "Иркутская
история" Арбузова (1962), "Человек с ружьём" (1962). На сцене Н. т.
широко представлена совр. нем. антифашистская драматургия: "Страх и
отчаяние в третьей империи" Брехта (1948), "Бомарше" (1946), "Томас
Мюнцер" (1953) Ф. Вольфа, "Пастор Халль" Толлера (1947), "Невеста
|
|
