(соч.  1859,  пост.   1865),   "Нюрнбергские   мейстерзингеры"   (1868),
опера-мистерия "Парсифаль" (1882).
   Творч.путь  Вагнера   и   мир   его   идей   отличаются   сложностью,
обусловленной   противоречивостью   историч.   развития   Германии    от
бурж.-демократич,      революции      1848-49       до       образования
вильгельмовско-бисмарков-ской    империи.    В    творчестве     Вагнера
переплетаются   прогрессивные,   даже    революц.    идеи    и    образы
(анти-капиталистич.  идея  "Кольца  Нибелунга",  идея  борьбы  за  новое
передовое иск-во в "Нюрнбергских мейстерзингерах" и др.) с  реакционными
(пессимистич. идея роковой обречённости в  том  же  "Кольце  Нибелунга",
христианская символика "Парсифаля"). Вагнер довёл  до  высшего  развития
осн. тенденции нем.  романтич.  оперы  с  её  легендарно-мифологич.  или
ср.-век. рыцарскими сюжетами, с преобладанием психологич. характеристик,
усилением роли  оркестра.  Симфониза-ция  оперы  достигла  в  творчестве
Вагнера своего предела. Симф. ткань поздних муз. драм Вагнера  пронизана
сложной системой лейтмотивов,  временами  звучащих  и  в  вок.  партиях.
Решительно отказавшись  от  законченных  номеров  старой  оперы,  Вагнер
строит свои муз. драмы по  принципу  непрерывного,  сквозного  развития.
Несколько   особняком   стоят   "Нюрнбергские   мейстерзингеры"   с   их
историко-бытовым  сюжетом,  широким  использованием   песен,   хоров   и
ансамблей.  Музыка  Вагнера,  отличающаяся  огромной   выразительностью,
оркестровым и гармонич. богатством,  оказала  влияние  на  мировое  муз.
иск-во последующих времён.
   Ведущими нем. оперными т-рами в Германии в 19  в.  были:  Дрезденская
опера (возгл. в 1842-49 Вагнером),  придворный  оперный  т-р  в  Веймаре
(возгл. в 1850-е гг.  Листом),  оперные  т-ры  Берлина  (см.  Берлин)  и
Лейпцигская опера (осн.  1693),  "Байрёйтский  театр"  (был  построен  в
1872-76 по проекту Вагнера и спец. предназначен для постановок его  опер
п муз. драм).
   В 19 в. выдвинулся ряд выдающихся нем. оперных дирижёров: Г.  Рихтер,
Г. Бюлов, Ф. Мотль, Э. Шух, К. Мук, А. Никит - венгр  по  происхождению,
Ф. Вейнгартнер, Г. Леей и др.; певиц и певцов:
   В. Шредер-Девриент, Г. Зонтаг, И. Вагнер, Л. Шнорр фон  Карольсфельд,
Ф. Бец, А. Ниман и др.
   В 20 в. оперное творчество нем. композиторов А. Бунгерта (1854-1915),
3. Вагнера (сына композитора, 1869-1930), Э. Гумпердинка, М.  Шиллингса,
Ф. Дрезеке (1835-1913), Э. д'Альбера и др.  свидетельствует  о  снижении
иск-ва оперы. Это было гл. обр. бесплодное подражание Р.  Вагнеру.  Лишь
отдельные оперы оказались жизнеспособными  и  сохранились  в  репертуаре
т-ров ("Гензель и Гретель" Гумпердинка, 1893, "Долина"  дАльбера,  1903,
"Монна Лиза" Шил-лингса, 1915, и др.).  Известный  интерес  представляет
собой муз. драма Г. Пфинцера  -  "Палестрина"  (1917)  о  великом  итал.
композиторе.
   Крупнейшим нем. композитором 20 в. был Р. Штраус.  Первые  его  оперы
("Гунтрам", 1894, "Без огня", 1901) находятся ещё в русле вагнерианства.
Последующие оперы - "Саломея"  (1905),  "Электра"  (1908),  отличающиеся
большой  муз.-драматич.  выразительностью,  заключают   в   себе   черты
экспрессионизма.  Впоследствии  Штраус  претворял  традиции  Моцарта  на
модернизированной  муз.  и  сценич.  основе:   "Кавалер   роз"   (1911),
"Арабелла" (1933). Но он не мог преодолеть влияние позднего романтизма с
его  символич.  усложнённостью.  Оперы  "Ариадна  на  Наксосе"   (1916),
"Женщина  без  тени"  (1919),  "Елена  Египетская"  (1928),  "Молчаливая
женщина" (1935), историч. драма "День  мира"  (1938)  отличаются  бурным
темпераментом, красочностью оркестрового звучания. В то же время  в  них
имеются грубо натуралистич. эффекты, изображаются низменные инстинкты.
   В  условиях   империалистич.   Германии   даже   наиболее   одарённые
композиторы не могли полностью раскрыть свой талант.
   Начиная  с  1910-х  гг.композиторы  ищут  новых  путей.  В  20-е  гг.
появляются оперы П. Хиндемита, в к-рых проявились  конструктивистские  и
урбанистич. тенденции: "Святая Сусанна" (1922) и др.
   Значит, явлением театр. жизни была музыка К. Вейля к драмам Б. Брехта
: "Подъём и падение  города  Махагони"  (1927)  и  "Трёхгрошовая  опера"
(1928).  Эти  произведения  оказали  большое   влияние   на   творчество
современных немецких композиторов - К. Орфа, П. Дессау.
   После  установления  фашизма,  разрушившего  культуру  Германии,  мн.
выдающиеся композиторы, в  т.  ч.  Хиндемит,  дирижёры  Б.  Вальтер,  О.
Клемперер, Э. Клейбер были изгнаны  из  страны.  Была  запрещена  музыка
композиторов-гуманистов,  произведения   с   социальной   тематикой.   В
эмиграции Хиндемит создал  оперу  "Матис-живописец"  (1938),  крупнейшее
достижение совр. нем. т-ра, продолжающее лучшие традиции нем. оперы.
   Но  и  в  гитлеровской  Германии  в  труднейшей  обстановке   крупные
музыканты оставались верны  демокра-тич.  идеалам.  К.  Орф  в  условиях
фашист, режима смог создать подлинно нар. произведения - сценич. кантату
"Кармина бурана" (1937) и социально-критич. оперу "Умница" (1941).
   В Германской Демократич. Республике оперное иск-во, как  и  вся  нац.
культура, обращено на службу  социалистич.  строительству.  В  опере  П.
Дессау "Осуждение Лукулла" (1951) по драме Б. Брехта выносится обвинение
поджигателям войны "тысячелетней империи". Опера П. Курцбаха  (р.  1902)
"Томас Мюнцер"  (1955)  поев.  жизни  вождя  крестьянского  восстания  в
Германии в  16  в.  Опера  Р.Вагнера-Регени  "Шахты  в  Фалуне"  (по  Г.