репертуар произв. совр. драматургии. Исполнительское  иск-во  отличалось
эклектикой, во многом объяснявшейся  стойкостью  классицистско-романтич.
традиций. Режиссёрское иск-во развивалось преим. в области постановочной
культуры (Э. Ф.  Деврыент,  Ф.  Дингелъштедт  и  др.).  Ряд  пост.  нем.
режиссёров, работавших в сер. 19  в.,  подготовил  почву  для  появления
Мейнингенского театра.
   Только в 1869 в Германии была отменена  монополия  придворных  т-ров,
что привело к росту коммерч. театр. предприятий. В Н. т.  этого  времени
резко снизился художеств. уровень репертуара, утвердилось  стремление  к
самодовлеющей  виртуозности  режиссуры  и  актёрского  иск-ва.   Широкое
развитие получила система гастролей, разрушившая  достижения  в  области
создания сценич. ансамбля.
   Борьбу за создание спектакля,  являющегося  единым  сценич.  произв.,
начал Мейнингенский театр (осн. в 1831), в 1871 ставший городским т-ром.
На деятельность этого коллектива решающее влияние оказал реж. Л. Кронек,
добившийся творч. дисциплины, полного  подчинения  участников  спектакля
общей цели. Его режиссёрские  работы  отличались  высокой  постановочной
культурой.
   В сер. и конце 19 в. в т-рах Германии работали:
   Б.  Дависон,   актёр   яркого   сценич.   темперамента,   создававший
монументальные   образы,   А.   Матковский,   обладавший   заразительной
эмоциональностью, Л. Бар-пай, продолжавший  классико-романтич.  традиции
нем. актёрского иск-ва, Э. Поссарт (ведущий актёр, а  затем  режиссёр  и
руководитель  Мюнхенского  придворного  т-ра),  игра  к-рого  отличалась
острой характерностью, внешней выразительностью. Однако все  эти  актёры
выступали гл. обр. в классич. репертуаре.
   С утверждением совр. драматургии в репертуаре т-ра связан новый  этап
в развитии Н. т. На произв.  Г.  Ибсена,  Г.  Гауптмана  воспитались  И.
Кайнц- один из последних великих нем. трагиков 19 в., А. Зорма и др. Они
несли со сцены тревогу и  боль  за  человека,  их  игра  была  искренна,
выражала глубокие чувства, протест против угнетения.
   На рубеже 19-20 вв. театр. центром Германии становится Берлин. В 1883
под рук. А. Л'Арронжа, при участии Э. Иоссарта, Л. Барная,  Ф.  Гаазе  и
др. открылся Немецкий театр, ставивший задачу создания высоко художеств.
сценич. произведений. В *1889 был организован Свободный  т-р,  во  главе
к-рого стал  реж.  О.  Б  рам,  пропагандировавший  драматургию  Ибсена,
Гауптмана, А. Гольца,  И.  Шлафа,  Э.  Золя,  Л.  Толстого  и  др.  Брам
отстаивал ведущую роль драматургии в т-ре, боролся  против  премьерства,
утверждал, что т-р должен воссоздавать жизнь во всех мельчайших деталях.
Пост.  Брама  являлись  утверждением  натурализма  в   сценич.   иск-ве.
Выдающуюся роль в истории Н. т. сыграла  пост.  в  т-ре  Брама  "Ткачей"
Гауптмана (1894). Спектакль, впервые на нем.  сцене  воплотивший  образы
восставших рабочих, резко разоблачал систему капиталистич. эксплуатации.
   Активизация  социал-демократич.  движения  определила  создание  т-ра
"Свободная народная сцена" ("Фрейе фольксбюне",  1890),  организованного
по инициативе Б. Вилле, Ф. Меринга и др. Этот первый в Германии т-р  для
рабочих способствовал приобщению трудящихся к театр. иск-ву.
   В 1894-1904 особое значение приобретает Немецкий т-р,  где  под  рук.
Брама объединились лучшие актёры этого времени. Здесь продолжали  играть
Кайнц и Зорма,  начали  свою  деятельность  М.  Рейн-хардт,  Г.  Мюллер,
работали актёры Э. Рейхер, Э.  Леман,  Р.  Ритнер.  В  1905  руководство
Немецким т-ром перешло к Рейнхардту, к-рый к 1910-м гг. стал  крупнейшим
нем. режиссёром, осуществившим в Немецком  т-ре  выдающиеся  пост.  нем.
классики и Шекспира. Пост. Рейнхардта утверждали  жизнь  полнокровную  и
красочную, чувства верные и сильные, неотъемлемой их частью была тревога
за судьбы человечества, гуманизм. Рейнхардт способствовал окончательному
формированию иск-ва Г. Эйзолъдт, А. Бас-сермана,  А.  Моисеи.  Однако  в
творчестве Рейнхардта, как и у  др.  нем.  театр.  деятелей,  отразились
настроения  пессимизма,  декаданса  (пост.  в  Немецком  т-ре  пьес   В.
Ведекинда, поздних пьес Г. Зудерманаи др.).
   В годы 1-й мировой войны и в первые послевоенные годы Н. т. переживал
глубокий  кризис.  Расцвет  т-ров  лёгкого   жанра,   стандартизация   и
"американизация" театр. иск-ва привели к творч. тупику. В 20-е гг. 20 в.
в  Н.  т.  с  особой  силой  утверждается  экспрес-сионизм,  порождающий
патетич.  декламацию  и  гротескные   формы.   Постановщики   спектаклей
отказываются от примет быта,  конкретной  среды;  вводят  конструктивное
оформление. К экспрессионистскому направлению принадлежали режиссёры  Л.
Йеснер (Гос. т-р в Берлине), К. X.  Мартин,  влияние  этого  направления
испытали актёры Э. Дейч, В. Краус, Ф. Кортнер.
   Во 2-й пол. 20-х гг. развивается и ширится революц. движение рабочего
т-ра.  Организация  "Фрейе  фольксбюне"   вела   борьбу   за   передовой
коммунистич. репертуар. В 1927 открылся  "Т-р  Пискатора",  программными
спектаклями к-рого  были  "Гоп-ля,  мы  живём!"  Толлера  и  "Похождения
бравого  солдата  Швейка"  по  о.  п.  Я.  Гашека.  Э.  Пискатор  ставил
спектакли,   насыщенные    страстной    публицистичностью,    гротесково
изображающие капиталистич.  действительность.  Значит,  событием  театр.
жизни является пост. "Трёхгрошовой оперы" Б. Брехта и  К.  Вейля  (1928,
"Т-р ам Шиффбауэрдамм")-  сатиры  на  совр.  общество.  Особое  место  в
революц. театр. иск-ве того периода занимали рабочие любит,  коллективы,
созданные по  образцу  советских  агитпроптеатров.  Лишённые  постоянных