| |
Натура-листич. направление в Н. д. представляли также Г. Зуде рман,
автор драм нэ темы морали бурж. общества, M. Хальбе ("Юность",1892),
О.Э. Хартлебен. Г .Гаупт-ман, следовавший в нек-рых своих пьесах
принципам натурализма, поднялся до реалистич. высот в драме "Ткачи"
(1892), поев. борьбе силезских рабочих против капиталистич. гнёта, и в
сатирич. драме "Бобровая шуба" (1893). В то же время в творчестве
Гауптмана нашли выражение и символич. тенденции ("Потонувший колокол",
1896, "Вознесение Ганнеле", 1894).
В нач. 20 в. в Н. д. отчётливо проявились кризис и размежевание сил,
сложилось новое направление - экспрессионизм,- косвенно отразившее
мелкобурж. протест против социальных условий в империалистич. Германии.
Драма экспрессионизма вначале отражала "вечную" борьбу поколений,
конфликт отцов и детей, показанный как метафизич. противоречие (
"Поколение" Ф. Унру, "Убийца - надежда женщин" О. Ко-кошки и др.),
позднее в пьесах В. Газенклевера, Г. Кайзера получила реалистич.
отражение нем. действительность. В сатирич. драмах К. Штернхейма,
создавшего цикл комедий "Из героической жизни бюргера", резко
вскрывались действительные противоречия бурж. общества.
Подготовка страны к войне вызвала протест со стороны художников,
разоблачавших нем. милитаризм ("Крысы" Гауптмана, 1911). В творчестве Ф.
Веде-кинда сказалось анархич. бунтарство против совр. ему условий жизни,
выступавшее как неопределённый протест против всей жизни, утверждение
господства патологич. начал. Драматургия Ведекинда разрабатывает один из
вариантов проблемы существования художника в совр. действительности. Эту
же тему с большей силой раскрыл Т. Манн в своей единств. драме
"Фьоренца" (1905).
Дальнейшее размежевание сил в нем. лит-ре после 1917 сказалось и в
последующем развитии экспрессионизма. Э. Толлер пытался выразить в своих
пьесах протест против войны, оставаясь всё же в сфере абстрактных идей;
пацифистские тенденции проявились у Газенклевера, Унру. В конце 20-х гг.
Толлер создал значит, произв. ("Огонь из котлов", 1930, и др.), где
отобразил революц. борьбу матросов. К. Цукмайер в 1931 создаёт известную
драму "Капитан из Кёпеника".
Развитие Н. д. в 20-е гг. в значит, степени определялось связью мн.
драматургов с рабочим движением. Ещё в нач. 20-х гг. в лит-ру вступил
крупный пролетарский драматург Ф. Вольф. В 1920 написал первую пьесу
("Ваал") Б. Брехт. Начав как писатель-экспрессионист, Брехт вскоре
осознал связь творчества и мировоззрения, изучил диалектич. материализм.
Создавая свои первые экспериментальные пьесы, Брехт стремился выработать
такой творч. метод, к-рый соответствовал бы сложнейшим проблемам
современности, и создал теорию т. н. эпич. т-ра, утверждающую
необходимость активизации мысли зрителя. По мнению Брехта, эпич. т-р
требует от зрителя решений, воздействует на него аргументами, а не
чувством. В центре пьесы стоит человек, показанный в процессе его
изменения, становящийся предметом изучения. Теория эпич. т-ра прошла у
Брехта неск. этапов, углубляясь в своём содержании. Принципы эпич. т-ра
были впервые воплощены в "Трёхгрошовой опере" (1928).
1933 был трагич. годом для истории нем. культуры. Большинство
прогрессивных деятелей иск-ва и лит-ры эмигрировали, оставшиеся были
лишены возможности продолжать творчество. Созданная Гауптманом трилогия
об Атридах - единств, значит., хотя и анахро-нистич. по форме, драматич.
произв., написанное в эти годы в Германии. Официальная драматургия
фашистских писателей (Г. Пост и др.) восхваляла расизм, войну,
антисемитизм и по своему уровню выходит за рамки иск-ва.
В эмиграции продолжали писать Г. Кайзер, Э. Толлер, Ф. Вольф. Брехт
создал свои лучшие пьесы -"Страх и отчаяние в Третьей империи" (1938),
"Мамаша Кураж и ее дети" (1941), "Добрый человек из Сезуа-на" (1943) и
др., в к-рых с новой силой развернулось дарование писателя-антифашиста.
Но эмиграция подорвала творч. силы Газенклевера, Унру, Цукмайера.
В первые годы после окончания войны Н. д. не получила значит,
развития. В 1949 Брехт написал драму "Дни Коммуны" - о причинах
поражения Германии и возможностях победы нар. государства. Вскоре после
войны была написана пьеса В. Борхерта "Перед закрытой дверью" (1947) -
крик боли человека, изувеченного войной. В дальнейшем развитие
драматургии в ГДР и ФРГ пошло разными путями.
В ФРГ широкое распространение получил т. н. "абсурдный театр",
драматургия к-рого развивается под влиянием Э. Ионеско, в т. ч. пьесы Г.
Грасса и В. Хильдесхеймера, в к-рых неудовлетворённость авторов бурж.
миром выражается с помощью причудливых, нарочито эксцентрич.
формалистич. приёмов. Большое место в драматургии ФРГ занимают пьесы,
пытающиеся определить причины реакц. развития Германии в последние
десятилетия. Против атомной опасности выступают Г. X. Рефиш ("По ту
сторону страха", 1958) и Г. Г. Янн ("Пыльная радуга", 1961). Большой
обществ, резонанс вызвала трагедия Р. Хоххута "Наместник" (1963),
разоблачающая связь римского папы Пия XII с фашизмом. Традициям
брехтовского эпич. т-ра следует П. Вейс ("Преследование и убийство
Жан-Поля Марата", 1964). Прогрессивные тенденции нашли выражение в
отдельных произв. X. Кипхардта ("Собака генерала", 1962), 3. Ленца
("Время невинных", 1961).
В первые годы после создания ГДР драма занимала второстепенное место
|
|
