| |
Свердловске, руководитель пост. А. Попов, реж. Д. Тункель;
Фёдор - Хованский, Фаюнин - Константинов, Кокорышкин - Коновалов),
Душанбинский рус. т-р, Тамбовский, Тульский, Челябинский, Ярославский
(реж. Гайдебуров, Фёдор - Ромоданов, Фаюнин - Лимонов) и мн. др. т-ры.
Из пост. последующих лет - Т-р им. Кингисеппа (1945, реж. Пыльдрос;
Таланов - Кальела, Колесников- Ребане, Фаюнин - Суурорг) и др.
Пост. за рубежом: "Паласио де бельяс артес", Мехико
(1944), т-р Народного освобождения, Белград (1944), т-р "Студио",
Осло (1945), т-р "О Карефур", Париж (1945),т-ры в Свиленграде и Варне,
Болгария (1949), Нац. т-р, Будапешт (1956), т-р "Хайюдза", Токио (1957)
и др.
Издания: Первая публикация "Н." - "Новый мир", 1942, № 8. Из др.
изд.: Советская драматургия, т. 6, М.-Л., 1948; Леонов Л., Собр. соч.,
т. 5, М., 1954; Пьесы советских писателей, т. 7, М., 1955.
Лит.: Театр. Сб. статей, М., 1944, с. 118-20; то же, М., 1945, с.
53-57; Д у р ы л и н С., Пров Михайлович Садовский, М., 1950, с. 301-07;
Е. П. Корчагина-Александровская, М., 1955, с. 255-59; Ежегодник Ин-та
истории искусств, М.,1955, с. 141-52; Стронская Е., Н. Рашевская, [М.,
1961 J, с. 71-78. А.Шн.
"НЕ БЫЛО НИ ГРОША, ДА ВДРУГ АЛТЫН"комедия в 5 д. А. Н. Островского
(первонач. назв.-"Утро вечера мудренее"). Соч. 1871. Пост. 20 сент.
1872, Александрийский т-р (бенефис П. Малышева; Баклушин - Малышев,
Крутицкий - П. Васильев, Анна Тихоновна - Читау, Настя - Хлебникова,
Мигачёва - Стрельская, Елеся - Сазонов, Епишкин - Виноградов, Фетинья
Мироновна-Громова, Лариса-Левкеева, Петрович-Бур-дин, Лютов - В.
Васильев), 10 дек. 1872- Малый т-р (бенефис Музиля; Елеея - Музиль,
Крутицкий -С. Шум-ский, Настя - Никулина, Епишкин - Д. Живокини, Фетинья
Мироновна - Акимова, Баклушин-Вильде, 1903, Крутицкий - Правдин, Анна
Тихоновна - Федотова, Мигачёва - О. Садовская). Пьесу ставили также Т-р
Корша (1896), .Моск. т-р Незлобина (1910), "Рус. т-р", Петербург (зал
Кононова, 1882), Т-р Лит.-художеств. об-ва в Петербурге (1900) и мн.
провинц. т-ры.
На сов. сцене комедию ставил Ленингр. акад. театр драмы (1921, реж.
Карпов; Крутицкий - Горин-Горяинов, Анна Тихоновна -
Корчагина-Александровская, Елеся-Воронов, Фетинья Мироновна - Чижевская;
1926, Крутицкий - Певцов), Петрогр. передвижной т-р, Студия им. Шаляпина
в Москве (1923), Свердловский пролетарский т-р (1925, Крутицкий -
Певцов), Лентюз (1925, 1948, реж. Брянцев, Меер-сон; Крутицкий -
Макарьев), 4-я Студия МХАТ (1926, реж. Тарханов), Кирг. драм. т-р
(1930), Малый т-р (1931, Крутицкий-Н. Яковлев, Мигачёва - Рыжова; 1936),
Моск. рабочий художеств. т-р (1931), Т-р-студия им. М. Н. Ермоловой,
Москва (1934, реж. Хмелёв), Моск. т-р драмы (1945, реж. Фёдоров, худ.
Рындин), Т-р им. Октябрьской революции, Одесса (1946), Центр, детский
т-р (1948), Ленингр. драм. т-р (1950), Костромской т-р (1952), Одесский
т-р Сов. Армии (1953), т-р "Угала", Вильянди, Эстония (1953), ЦТСА,
Москва (1954), Великолукский (1955), Калининский (1956) т-ры.
Фрунзенский рус. т-р (1959), Рижский рус. т-р (1959) и мн. др.
Издания: Первая публикация - ж. "Отечественные записки", СПБ, 1872, №
1; последующие дореволюц. изд.:
Островский А. Н., Полн. собр. соч., т. 8, СПБ. 1885; сов. изд.:
Островский А. Н., Собр. соч., т. 6, М., 1960.
Лит.: "Театр", 1946, № 5-6, с. 52-54; К о-миссаржевский В., Хмелёв за
режиссёрским столом, М., 1956, с. 54-76. ." ,А. Шн.
НЕАПОЛИТАНСКАЯ ОПЕРНАЯ ШКОЛА - наиболее значительная композиторская и
вокально-исполнительская школа итальянского оперного искусства. Возникла
в конце 17 в. В Н. о. ш. сложился тип оперы-сериа (серьёзной оперы на
героико-мпфологич. или условно-историч. сюжет с преобладанием сольных
номеров, без хора и балета), определились устойчивые формы арии (типична
трёхчастная ария да капо), увертюры (т. н. итальянской), типы
речитативов (ак-компанированного - с сопровождением оркестра,
"сухого"-под аккомпанемент клавесина), достигло высокого развития
искусство сольного пения (бель кан-то), мелодического (кантилена) и
виртуозно-колоратурного. В 18 в. в Неаполе (и почти одновременно в
Венеции) сформировалась также опера-буффа (ко-мич. опера на бытовой
сюжет), выросшая на основе реалистич. комедии и народно-бытового
песенного творчества. Она обогатила оперно-вокальные формы (разл. типы
арий, ансамбли и финалы). Первым видным представителем Н. о. ш. был Ф.
Провенцале (г. рожд. не-изв.-ум. 1704). Классич. образцы оперы-сериа
создал А. Скарлатти, оперы-буффа - Дж. Перголези. Крупнейшими
либреттистами оперы-сериа были А. Дзено и особенно П. Метастазио, К Н.
о. ш. принадлежали композиторы Л. Винчи, Ф. Дуранте (1684-1755), Л. Лео,
Н. Логрошино (1698-1767), Н. Порпора и др.
В жанре неаполитанской оперы-сериа прославились мн. итал.
вокалисты-виртуозы: певицы Ф. Куццонщ Ф. Бордони, певцы-кастраты
Сенезино Фаринелли и др.
В 18 в. Н. о. ш. приобрела мирбвую славу. Её мастера работали во
многих европ. странах (в т. ч. в России). Эстетич. канонам Н. о. ш.
следовали нем. композиторы И. А. Гассе, Г. К. Граун, исп.- Д.
Терра-дельяс (1713-51) и др. Общие принципы оперы-сериа использовал и
самостоятельно развил в. своём оперном творчестве Г. Ф. Гендель.
|
|
