Впервые выступил на сцене в  1901.  Имя  Токидзо  III  получил  в  1916.
Известен как исполнитель женских ролей (он-нагата) в историч.  пьесах  -
дзидаймо-но. Старейший актёр этого амплуа на токийской сцене. Много  лет
был партнёром Н. Китиэмона I. Лучшие роли:
   Оваса ("Госёдзаку-ра хорикава ёути" Фуми Кодо и др.),  Осан  ("Сакура
Сого-ро" Сэгава Дзёко).
   Н. К а н д з а-б у р о XVII (р. 25. VII. 1909)-брат
   Н. Китиэмона I и Н. Токидзо III. Впервые выступил на сцене в 1917.  В
1929 стал ведущим актёром (надай). Имя  Н.  Кандзабуро  XVII  получил  в
1950. Известен как  исполнитель  мужских  и  женских  ролей  в  классич.
репертуаре. На нек-рое время уходил из т-ра  Кабуки,  выступал  в  совр.
драме (сингэки). После 2-й мировой войны достиг особой  популярности.  В
т-ре Кабуки выступал в характерных ролях и как танцовщик. Н.  Кандзабуро
XVII присущ своеобразный эксцентрич. юмор.
   Роли: Камиюи  Синдэа  (о.  п.  Каватакэ  Мокуами),  Таро  ("Такацуки"
Хисамацу Иссэй), Ямакагэ Укё ("Мигавари дза-дзэн" Ока-мура Си ко).
   Н. У т а э м о н VI (р. 20. I. 1917) -  сын  актёра  Н.  Утаэмона  V.
Впервые выступил на сцене в 1922. В 1951 получил  имя  Н.  Утаэмона  VI.
Выступает  в  женских  ролях  (оннагата),  исполнение  к-рых  отличается
мастерством перевоплощения. Часто играет в историч. пьесах -  дзидаймоно
и  танцевальных  пьесах  -  сёсагото.  Лучшие   роли:   Ханако   ("Мусмэ
Додзёдзи"), Окару ("Тюсингура"  Такэда  Идзумо).  С  1963  -  чл.  япон.
Академии иск-в. Принимал участие в гастролях т-ра Кабуки в СССР  (1961).
Л. Г. НАКАТНЫЕ ПЛОЩАДКИ - см. Фурки.
   НАКАШЙДЗЕ, Мери  Назарьевна  [р.  1  (14).  IV.  1914]  -  грузинская
советская  артистка  оперы  (лири-ко-колоратурное   сопрано).   Народная
артистка Грузинской ССР (1955). В 1936 окончила Тбилисскую консерваторию
по классу проф. О. А. Шульги-ной. С 1935 - солистка Т-ра оперы и  балета
им.  Палиашвили  (Тбилиси).  Н.  обладает  мягким,  красивым  по  тембру
голосом.   Создаёт   муз.-сценич.   образы,   проникнутые   лиризмом   и
сердечностью, живым поэтич. чувством. Ведёт концертную деятельность.
   Партии: Маро ("Даиси" З*. Палиашвили), Кето ("Кето и Котэ"  Долидзе),
Марфа, Виолетта, Розина и др.
   Лит.: Артисты театров Грузии, Тб., 1958, [Буклет].
   Э. М.
   НАККАШ, ан-Наккаш,  Марун  (1814-55)-ливанский  театральный  деятель.
Основоположник арабского т-ра. В 1846 предпринял поездку в  Италию,  где
изучал   театр.   иск-во.   По   возвращении   в    Бейрут    совм.    с
актёрами-любителями осуществил пост. "Скупого" (1848, по Мольеру,  место
действия  перенесено  в  Ливан).  В  этом  спектакле  Н.  был  одноврем.
режиссёром, художником и исполнителем. Затем Н. построил в Бейруте  т-р,
где осуществил  ряд  пост.,  в  т.  ч.  пьес  собств.  сочинения  "Харун
ар-Рашид" (1850), фарс
   Остроумный завистник" и др. После смерти Н. т-р  возглавил  его  брат
Селим Н., к-рый в 1876 вместе с т-ром переехал  в  Египет.  Деятельность
этого т-ра способствовала становлению и развитию араб. театр. иск-ва.  '
Дж. Б.
   НАЛБАНДЯН, Ваган [10(22).XI.  1876  -16(29).  XII.  1902]  -армянский
литературовед, театральный критик. В 1900 окончил  Лейпцигский  ун-т  со
степенью доктора  философии.  В  1901  вернулся  в  Тифлис.  Опубликовал
исследование о драматургии Ибсена.  Автор  цикла  статей  о  П.  Дуряне.
Написал ряд рецензий на спектакли тифлисского армянского т-ра. Р. 3.
   НАЛБАНДЯН, Микаэл Лазаревич [2  (14).  XI.  1829-21.111(2.IV).  1866]
-армянский революционный демократ, писатель, философ,  литературовед.  В
1853 экстерном закончил вост. ф-т Петерб. ун-та.  Будучи  преподавателем
арм. яз. в Лазаревском ин-те, прослушал курс на медицинском  ф-те  Моск.
ун-та. В 1856 опубликовал свои первые стихотворения - блестящие  образцы
гражд. лирики. 06-щественно-политич. и философские взгляды Н.  сложились
под  воздействием  рус.  революц.  движения  60-х  гг.,  работ  Герцена,
Огарёва. За нелегальную работу был арестован и провёл  в  заключении  (в
Петропавловской крепости) три года. В 1865 за революц. деятельность  был
сослан в Камышин, где умер от туберкулёза.
   Н. заложил основы арм.  материалистич.  эстетики,  развивая  в  своих
статьях о лит-ре и театре принципы Белинского и Чернышевского.  Эстетика
Н.    содействовала    созданию     в     арм.     лит-ре     и     т-ре
общественно-обличительного, "гоголевского" направления.  Выступления  Н.
по вопросам т-ра носили программный  характер.  Для  арм.  прогрессивной
интеллигенции т-р в 60-е  годы  был  одним  из  центров  идейной  жизни,
поэтому и Н. проявлял живой интерес к театр.  иск-ву.  В  1859  в  журн.
"Юсисапайл" опубликовал  рецензию  на  спектакль  студентов-армян  Моск.
ун-та. Взяв под защиту водевиль на совр.  тему  "Пропали  мои  пятьдесят
червонцев"  Аладатяна,  он  резко  выступал  против  историч.   трагедии
"Аристакес" Ванандеци. Статья Н. вызвала тревогу в  арм.  консервативных
кругах. В 1861 Н., будучи в Константинополе, произнёс речь  на  открытии
арм. т-ра, опубликованную газетой "Мегу" ("Пчела  ")в  виде  статьи  под
назв. "Национальный театр в Константинополе". Поддерживая  зарождающееся
арм. проф. театр. иск-во, Н. утверждал,  что  сцена-это  трибуна  и  т-р
должен  не  только  отражать  жизнь,  но  и  выносить  приговор  над  её
явлениями. Н. требовал тщательного и продуманного выбора  репертуара,  в
частности отказа от франц. мелодрам. Он  выступал  в  защиту  актёров  и