композитор. Участник творч. содружества "Могучая кучка",  наиболее  ярко
отразивший в музыке  революц.-демократич.  идеи  60-х  гг.  19  в.  Муз.
одарённость М. проявилась в раннем возрасте. В  1856  М.  окончил  школу
гвардейских прапорщиков в Петербурге. Занимался музыкой под рук.  А.  А.
Герке. В 1852 было издано первое соч. М.- полька "Подпрапорщик" для  фп.
В 1856-57 М. познакомился с А. С. Даргомыжским и  группой  молодых  муз.
деятелей, составивших впоследствии  творч.  объединение,  известное  под
названием "Новая русская музыкальная школа", или  "Могучая  кучка".  Под
рук. М. А. Балакирева М. изучал муз. литературу и технику композиции.  В
1858 он ушёл с военной службы, решив посвятить себя музыке. В конце 50 -
нач. 60-х гг. написал ряд романсов.
   Под влиянием революц.-демократич.  лит-ры  и  журналистики  60-х  гг.
формируются материалистич. и антикрепостнич. воззрения М.,  определившие
эсте-тич. принципы и основное содержание его творчества в зрелый период.
Народность и реализм творчества
   М. ярко проявились в его вок. соч. из крестьянской игизни,  созданных
в сер. и во 2-й пол. 60-х гг.
   Гл. целью творч. исканий М. было создание оперы. В 1863-66 он работал
над оперой "Саламбо"  ("Ливиец")  по  о.  п.  Флобера.  М.  переосмыслил
романтич.  сюжет  Флобера,  выдвинул  на  первый  план   гражданские   и
народно-освободительные   мотивы.   Эта   работа   не   была   закончена
композитором. Музыка "Саламбо" частично использована  М.  в  последующих
его соч. тонера  "Борис  Годунов",  хор  с  оркестром  "Иисус  На-вин").
Незавершённой осталась также речитативная  опера  "Женитьба"  по  о.  п.
Гоголя (1-е действие для голосов с фп., 1868; 2 - 4-е действия  дописаны
в 1931 М. М. Ипполитовым-Ивано-вым,  к-рый  оркестровал  всю  оперу).  В
1868-69 М. написал оперу "Борис Годунов" (2-я ред.  1871-72)  по  о.  п.
Пушкина, явившуюся одной  из  вершин  творчества  композитора.  Либретто
оперы М. составил сам, сохранив большинство стихов Пушкина. Глубоко нар.
характер и острая антимонархич. направленность  оперы  явились  причиной
враждебного отношения к  ней  правящих  кругов  царской  России.  "Борис
Годунов" был отклонён дирекцией императорских т-ров, м  пост.  оперы  на
сцене  Мари-инского  т-ра  в  Петербурге  состоялась  только   благодаря
энергичным требованиям передовой артистич. общественности  [27  янв.  (8
февр.) 1874; годом раньше на той же сцене оыли исполнены три картины  из
"Бориса Годунова"].  Вопреки  травле,  к-рая  была  организована  реакц.
печатью, спектакль  (с  участием  крупнейших  оперных  артистов:  И.  А.
Мельникова, О. А. Петрова, Ю. ф. Платоновой, Ф. П. К омисса ржевского  и
др., дирижёра Э.  Ф.  Направника)  имел  огромный  успех  у  демократич.
публики.
   В 70-х гг. чётко определяются эстетич. воззрения М. (письма к  В.  В.
Стасову, А. А. Голенищеву-Кутузову и др.). Он напряжённо  искал  решения
коренных  идейных  проблем,  выдвинутых  ходом  общественного   развития
России,  стремился  показать  решающую  роль  нар.   масс   в   истории,
противопоставить высокую  моральную  чистоту  и  благородство  духовного
облика людей из народа  нравственному  разложению  и  упадку  совр.  ему
бурж.-дворянского общества. Крупнейшей работой М. в 70-х гг. была  опера
"Хованщина" (начата в 1872), написанная на сюжет (подсказанный Стасовым)
из времён стрелецких восстаний  (конец  17  в.).  Композитор  сам  писал
либретто  этой  оперы,  опираясь  на  широкий  круг  историч.   и   лит.
источников. Определив "Хованщину" как "народную музыкальную  драму",  он
тем самым подчеркнул главенствующую роль народа в её действии.
   Одновременно с "Хованщиной" создавалась опера  "Сорочинская  ярмарка"
на собств. либретто М. по о. п.  Гоголя  (начата  в  1874).  Стремясь  к
правдивой обрисовке нац. характера,  М.  внимательно  изучал  укр.  нар.
песни, использовав многие из них в музыке оперы.
   Если в творч. отношении 70-е гг. представляли для М. пору  наивысшего
расцвета, то личная  судьба  его  складывается  в  этот  период  глубоко
трагично. Чрезвычайно болезненно  воспринял  композитор  травлю  "Бориса
Годунова"  господствующими  общественными  кругами  и   большей   частью
критики. Кроме того, он испытывал  материальные  трудности.  В  1881  М.
тяжело  заболел  и   умер   (в   Николаевском   солдатском   госпитале).
Неоконченную оперу М. "Хованщина" после  смерти  композитора  дописал  и
оркестровал  Римский-Корса-ков  (1883).  Впервые  опера  была  исполнена
силами муз.-драм. кружка в Петербурге под упр.  Э.  Ю.  Гольд  штейна  в
1886. Над завершением "Сорочинской ярмарки" работали А. К. Лядов п В. Г.
Каратыгин (их работа использована при пост. муз. спектакля  "Сорочинская
ярмарка" в "Свободном т-ре" в Москве  в  1913).  Полная  редакция  оперы
сделана Ц. А. Кюи в 1915-16 [пост. 13(26) окт. 1917 в театре Муз.  драмы
в Петрограде], а затем В. Я. Шебалиным в 1930.
   Один из величайших рус. композиторов-реалистов, М. с  огромной  силой
отразил в музыке образы нар.  жизни.  В  своей  творч.  деятельности  он
стремился    к    сознательному    служению    передовым    демократич.,
освободительным идеалам, постоянно подчёркивал, что художник должен быть
активным членом общества,  бойцом  и  трибуном.  Этим  определялось  его
требование безусловной правдивости художественного изображения, смелого,
последовательного раскрытия всех жизненных противоречий в иск-ве. Острая
жанровая характеристичность и мастерство обрисовки нар. масс соединялись
у М. с исключительной глубиной проникновения в душевный мир человека.
   Он необычайно ярко воспроизводил разл. душевные состояния, создавал в