Спектакли: "Любовь Яровая" (1938); "Вторые пути" Афиногенова  (1939),
"Со всяким  может  случиться"  Ромашова  (1940,  "Свадьба  Кречинского";
"Машенька"  (оба  в  1941),  "Накануне"  Афиногенова  (1943),   "Знатная
фамилия" Ромашова (1945), "Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко (1946),
"Жизнь в цитадели" Якобсона  (1947),  "Овод"  по  Войнич,  "Хождение  по
мукам" по А. Н.  Толстому  (оба  в  1948),  "Заговор  обречённых"  Вирты
(1949), "Испанский священник" Флетчера, "Последние";  "Буря"  по  Лацису
(все в 1950), "Вихри враждебные" Погодина  (1953),  "Мать  своих  детей"
Афиногенова (1954), "Угрюм-река" Шишкова (1958), "Сын  века"  Куприянова
(1959), "Красные дьяволята" по  Бляхину  (1961),  "Коллеги"  Аксёнова  и
Стабавого, "Опаснее врага" Аля и Ракова (оба в 1962) и др.
   В труппе т-ра (1964): худ. рук. т-ра (с 1962) засл. деят. иск-в РСФСР
А. Л. Дунаев, актёры: засл. деят.  иск-в  РСФСР  А.  С.  Краснопольский,
засл. арт. РСФСР
   Е. П. Калинина, Е. С. Ковальская, П. В. Крылов, О. А.  Кузнецова,  Э.
Д. Мильтон, Т. А. Никольская, И. А. Потоцкая, И. А.  Смысловский,  засл.
арт. Азерб. ССР Е. Н. Агуров.  Режиссёры:  засл.  деят.  иск-в  РСФСР  и
Азерб. ССР С. А. Майоров; В. В. Борт-ко, гл.  худ.  засл.  деят.'  иск-в
РСФСР М. С. Вар-пех. В зрит. зале т-ра 1112 мест.
   Лит.: Рудницкий К.. Театр железнодорожников, "Огонёк", 1950, № 41, с.
25; Полякова Е., Начало большой жизни, "Театр", 1951, № 9, с. 14-26; Б у
л г а к Л., В театре им. Гоголя, там же, 1962, .№ 9, с. 85-94. С. Г.
   МОСКОВСКИЙ ЕВРЕЙСКИЙ ТЕАТР  (  М  о  с  к  о  в-ский  государственный
еврейский театр - ГОСЕТ) - еврейский советский театр. Был создан в  1919
на  базе  гос.  евр.  театр.  студии  при  ТЕ  О  (Театральном   отделе)
Наркомпроса в Петрограде. В 1920 переведён в Москву. До 1925 наз.  Моск.
гос. евр. Камерным т-ром (ГОСЕКТ). Организатором  т-ра  и  до  1929  его
художеств. руководителем, режиссёром всех  осн.  постановок  был  А.  М.
Грановский. Уже в первом спектакле, показанном в Москве в 1921,-  "Вечер
Шолом Алейхема", проявились дарования С. М. Михоэлса и  В.  Л.  Зускина.
Стремясь бороться против штампов старого евр. т-ра, М. е.  т.  в  первый
период своей деятельности  увлёкся  т.  н.  чистой  театральностью;  гл.
внимание уделялось  ритму,  интонации,  жесту,  движению;  в  спектаклях
использовались  стилизованные  костюмы  и  декорации.  Для  пост.  этого
периода характерны гротеск, шарж, ирония. Репертуар  т-ра  ограничивался
пьесами, воспроизводившими  жизнь  старых  евр.  местечек,  действующими
лицами были местечковые святоши, лицемерные богачи и задавленные нуждой,
но весёлые, мечтательные бедняки.
   Среди лучших спектаклей т-ра этого периода-"Колдунья" по  Гольдфадену
(1922, лит.-сценич. композиция Литвакова и Добрушина, комп. Ахрон,  худ.
Рабинович;  Колдунья  -  Зускин,  Гоцмах-Михоэлс,  Миреле-Ровина),  "200
тысяч" по Шолом Алейхему (1923, муз. Пульвера, худ. Рабинович;
   Шимеле Сорокер  -  Михоэлс,  Соловейчик  -  Зускин),  "Три  изюминки"
(композиция из 3 театр. пародий, текст Добрушина  и  Ойслендера,  1924),
"Ночь на старом рынке" Пе-реца (1925, муз. Крейна;  Бадхен  -  Михоэлс),
"Путешествие Вениамина III" по Менделе Мойхер-Сфориму (1927, худ. Фальк;
Вениамин - Михоэлс, Сендерл-баба- Зускин), "Человек  воздуха"  по  Шолом
Алейхему  (1928,  Менахем  Мендл  -  Михоэлс,  Шейне  -  Минкова,   Хане
Риве-Ротбаум, Капоте-Зускин).
   Т-р  систематически  выезжал  на   гастроли   (Белоруссия,   Украина,
Ленинград и др.), в 1928 показывал свои спектакли за рубежом  (Германия,
Австрия и др.). Новый этап в  жизни  т-ра  начался  в  1929,  когда  его
руководителем стал Михоэлс. Начиная со спектакля  "Суд  идет"  Добрушина
(1929) на сцене М. е. т. ставились пьесы на современные темы; в эти годы
всё отчётливей становится стремление театра к глубокому  раскрытию  идеи
произв., к психологически  мотивированному  выявлению  внутреннего  мира
героев.
   В этот период были пост. .'"Глухой" Бергельсона (1930,  реж.  Радлов,
худ. Рабинович; Глухой-Михоэлс, Эстер-Ротбаум,  Мендл-ГольдбЯат,  Иоселе
Бобцес-Зускин,  Шульц-Штейман)-о  революции   1905,   "Мера   строгости"
Бергельсона (1933)-о новых сов. людях,  "Юлис"  ("Четыре  дня")  Даниэля
(1931)-из эпохи гражд. войны,  "Семья  Овадис"  Маркиша  (1937,  реж.  и
исполнитель роли Зайвл Овадиса-Михоэлс, худ. Тыш-лер; Мотька - Зускин) -
о  пограничниках  Дальнего  Востока,  "Бар  Кохба"  Галкина   (1938)   -
нар.-героич. трагедия из истории борьбы  Иудеи  с  рим.  поработителями,
"Суламифь"по Гольдфадену (1937, реж.Михоэлс,  худ.  Рындин)  и  др.  Т-р
начал ставить произв. мировой классич. драматургии, по-новому осмысливал
и  евр.  классику  ("Блуждающие  звёзды"  по  Шолом   Алейхему,   1941).
Крупнейшие спектакли: "Король Лир" (1935, реж. Радлов, худ. Тышлер;  Лир
- Михоэлс, Шут - Зускин), "Тевье-молочник" по  Шолом  Алейхему  (реж.  и
исполнитель гл. роли - Михоэлс, худ. Рабинович).
   Первые годы Великой Отечеств, войны (до 1943) М. е.  т.  находился  в
эвакуации  в  Ташкенте;   пост.   "Хамза"   Яшена.   Значит,   спектакль
послевоенного периода - "Фрейлехс" 3. Шнеера (1945, реж. Ми-хоэлс,  худ.
Тышлер, Бадхен - Зускин).
   Обстоятельства, сложившиеся в период культа личности Сталина,  тяжело
отразились на деятельности М. е. т. В эти годы т-р  лишился  двух  своих
лучших актёров - С. М. Михоэлса и В. Л. Зускина. Посещаемость его падала
и в 1949  после  перехода  на  самоокупаемость  М.  е.  т.  был  закрыт.
(Иллюстрации см. в статьях В. Л. Зускин С. М. Михоэлс, Еврейский театр).