| |
показа К. С. Станиславский безоговорочно утвердил М. в роли царя Фёдора.
Премьера трагедии А. К. Толстого в день открытия МХТ сделала М.
знаменитым, и роль Фёдора он играл в течение всей своей жизни.
С наибольшей полнотой талант М. раскрылся в произв. рус. авторов, в
воплощении рус. типов. Лучшие роли: странник Лука ("На дне", 1902),
Епи-ходов ("Вишнёвый сад", 1904), Снегирёв ("Братья Карамазовы" по
Достоевскому, 1910), Протасов ("Живой труп", 1911). Проникновенно играя
людей, униженных и оскорблённых обществом, М. с той же мерой психологич.
достоверности создавал образы людей, порождённых этим обществом: таковы
соглядатай и любезник Загорецкий ("Горе от ума", 1906), шантажист
Голутвин ("На всякого мудреца довольно простоты" Островского, 1910).
униженный, мстительный, жадный Прокофий Пазу-хин ("Смерть Пазухина"
Салтыкова-Щедрина, 1914), паясничающий и елейный Фома Опискин ("Село
Степанчиково" по Достоевскому, 1917). Для М. большое значение имел
внешний рисунок роли, к-рый служил артисту ключом к раскрытию внутренней
жизни разнородных и резко очерченных индивидуальностей. Этот острый и
необычный рисунок был продиктован не только безошибочной внешней
наблюдательностью, но и проникновенной психологич. зоркостью М. Артист
великолепно знал быт, нравы старой Москвы, её сочный говор, её типы. Он
был знаком с жизненными прототипами и своего царя Фёдора, с его
бессильной добротой, хлопотливостью, простонародной религиозностью, и
своего странника Луки, и своего "Мочалки" -спившегося капитана
Снегирёва, с его растоптанным и воспалённым самолюбием, и своего
фантастич. безобразника, пьяницы Хлынова, и жалкого конторщика
Епи-ходова. М. обладал даром сгущать быт, сообщать ему масштабность;
конкретность наблюдений сочеталась в его творчестве с
многозначительностью. Точность в определении "зерна" роли, действенность
"сверхзадачи", возбудимость эмоциональной памяти, щедрость фантазии,
богатство жизненных впечатлений и свобода в их сценич. претворении
сделали М. одним из лучших рус. актёров. М. с наибольшей полнотой
выразил взаимосвязь новой творч. школы МХТ с нац. традицией рус. сцены.
Извечный для демо-кратич. рус. т-ра интерес к нравственным проблемам,
точность социальной трактовки и ярко выраженный нац. характер творчества
сочетались в иск-ве М. с яркостью, смелостью, своеобразным удальством
актёрских приёмов, склонностью к импровизации. В сов. т-ре М. создал
такие выдающиеся образы, как Хлынов ("Горячее сердце", 1926),
провинциальный "демон", обуреваемый страстями морильщик клопов Черваков
("Унтиловск" Леонова, 1928), упоённый своей безответственностью Ноздрёв
("Мёртвые души", 1932). В сов. время определился интерес М. к
нар.-героическим темам (Пугачёв - "Пугачёвщина" Тренёва, 1925,
Горностаев - "Любовь Яровая", 1936), к воплощению образов современников
(Горлов - "Фронт" Корнейчука. 1942,' адмирал Белобров-"Офицер флота"
Крона, 1945). Совершенным мастерством, своеобразным, скрытым лиризмом
отмечена одна из позднейших работ М.- роль Флора Федулыча Прибыткова
("Последняя жертва", 1944).
М. участвовал как режиссёр в пост. спектаклей МХАТа: "Синяя птица"
(1908), "Ревизор" (1908), "Месяц в деревне" (1909), "Смерть Пазухина"
(1914). "Три толстяка" (1930). Пользовался большой известностью как
чтец, прежде всего как исполнитель чеховских рассказов ("Злоумышленник"
и др.). С 1943 был директором МХАТа.
Снимался в кино. Его выступления в картинах "Поликушка" (1919) и
"Коллежский регистратор"
(1925) имели большое Значение для становления реалистич., углублённо
психологич. актёрского иск-ва в кино.
Др. роли: Подьячий ("Самоуправцы" Писемского, 1898), Тесман ("Гедда
Габлер" Ибсена), Фёдор ("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого), Повар
("Чайка"), все в 1899, Бобыль ("Снегурочка", 1900), Родэ ("Три сестры",
1901), Арнольд ("Микаэль Крамер" Гауптмана, 1901), Гай Лигарий ("Юлий
Цезарь" Шекспира, 1903), Львов ("Иванов"), Дьячок ("Хирургия" по Чехову,
обе в 1904), Освальд (1905), Самозванец ("Борис Годунов", 1907),
Бобчинский (1908) Кот ("Синяя птица" Метерлинка, 1908), Шпигельский
("Месяц в деревне" Тургенева, 1912), Городничий (1921).
Лит.: Виленкин В. Я., И. М. Москвин на сцене Московского
Художественного театра, М., 1946- И М Москвин. Статьи и материалы, М.,
1948 (имеется библиография);
Марков П., Москвин, в кн.: Театральные портреты, М.- Л., 1939;
Соболев Ю., И. М. Москвин, в сб Мастера МХАТ, М.-Л., 1939; Ежегодник
МХАТ, 1946, М., 1948, разд. 1; Ростоцкий Б., Чушкин Н., Царь Фёдор
Иоаннович на сцене МХАТ, М.-- Л., 1940. И Сол
МОСКВИЧЁВ, Дмитрий (гг. рожд. и смерти неизв.)-русский актёр. В 80-х
гг. 18 в., будучи сержантом Орловской губернской роты, был участником, а
затем и руководителем распространённых в солдатской среде представлений
нар. драмы ("Лодка", "Царь Максимилиан"; пост. также лит. пьесу
"Димитрий Самозванец" Сумарокова и др.). В 1791 М., узнав об открытии
проф. наместнического т-ра в Харькове, бежал из Орла и, скрыв своё
звание, поступил на Харьковскую сцену. Во время дебюта (гл. роль в
комич. опере "Князь-трубочист, трубочист-князь") М. был узнан орловским
губернатором. Однако, ввиду большого сценич. успеха, избежал расправы и
был переведён в харьковскую губернскую роту. Стал признанным премьером и
руководителем Харьковского т-ра. Исполнение М. было подчёркнуто
|
|
