| |
балета, т. 2, Л., 1939. Г. Ш.
МОНАХОВ, Ипполит Иванович [30.1(11.II).1842- 20.XI
(2.XII).1877]русский актёр. Образование получил в Киевском ун-те
(историко-филологич. ф-т). Начав творческую деятельность как куплетист,
М. утвердил этот жанр на эстраде. Был связан с поэтами-демократами,
группировавшимися вокруг сатирич. журнала "Искра", черпая у них свой
репертуар (произв. В. С. Курочкина, Г. Н. Жулева, Д. Д. Минаева и др.).
Известен также как исполнитель песен П. Беранже (в переводе Курочкина).
М. выступал и как драм. актёр. В 1865 дебютировал в Александрийском
т-ре. В 1867 был принят в труппу т-ра. Играл роли молодых любовников,
повес, фатов, пел куплеты в дивертисментах. Обладая природной
музыкальностью, М. часто выступал в опереттах(Валентин-"Фауст наизнанку"
Эрве, 1869, и др.). Исполнял также роли классич. репертуара: Молчалин,
Хлестаков, Чацкий. После просмотра спектакля "Горе от ума", где М. играл
Чацкого, И. А. Гончаров написал свою знаменитую статью "Мильон терзаний"
(1871).
Лит.: "БИТ". Сезон 1902-1903, Приложение, кн. 3, с. 77- 79; Кузнецов
Евг., Из прошлого русской эстрады, М., 1958, с. 155-58. АН.А.
МОНАХОВ, Николай Фёдорович (18.III.1875- 5. VI 1.1936)- русский
советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1932). Подростком был певчим в хоре
Смольного собора. В 1895 дебютировал в роли Незнамова в любительских
спектаклях "Петерб. попечительства о нар. трезвости". С 1896 выступал на
эстраде - в садах, на нар. гуляниях, в шантанах как гармонист-песенник,
балагур-куплетист. Вместе с П. Ф. Жуковым создал эстрадный дуэт
сатириков-куплетистов. М. в совершенстве владел муз. фразировкой,
словом, искусством импровизации, общения с аудиторией. В 1904 М.
дебютировал в оперетте (Принцевалле - "Мон-на Ванна" Валентинова, труп'
на Сабурова, Киев). Выступал в ролях "простаков" в опереточных труппах в
Саратове, Киеве, Ростове-на-Дону и др. городах. Играл в моек.
"Эрмитаже", в пе-терб. т-ре "Буфф" (с 1907), петерб. Панаевском т-ре
(1910-12; был гл. режиссёром этого т-ра) и др. Дарование М. ярко
раскрылось в спектаклях моек. Свободного т-ра (1913-14), где он исполнил
роли дьячка Афанасия Ивановича ("Сорочинская ярмарка" Мусоргского),
Калхаса ("Прекрасная Елена" Оффенбаха), комментатора-чтеца ("Жёлтая
кофта" Легара). Отточенная синтетич. техника, блестящий дар
импровизации, органичное чувство художеств. правды сделали М. крупнейшим
актёром оперетты. Обладая баритоном красивого тембра и большого
диапазона, М. свободно пел также теноровые (Адам -"Продавец птиц"
Целлера) и басовые (Вельзевул -"Адская любовь" Гризера) партии. Среди
лучших партий:
Пикилльо ("Птички певчие" Оффенбаха), Фредди ("Принцесса долларов"
Фалля), Пиппо ("Красное солнышко" Одрана) и др.
Однако М. мечтал о драм. сцене. После Октябрьской революции он вместе
с М. Ф. Андреевой и М. Горьким принял участие в организации Большого
драм. т-ра в Петрограде (БДТ). На сцене этого т-ра проявилось
трагедийное дарование М. В день открытия т-ра (1919) в спектакле "Дон
Карлос" М. исполнил роль короля Филиппа, создав социально заострённый
образ жестокого, но внутренне слабого тирана-короля. Драматически
насыщены, исторически конкретны были шекспировские образы М. (Яго,
Шей-лок, Юлий Цезарь), Франц Моор ("Разбойники"), царевич Алексей (о.п.
Мережковского). В БДТ заново раскрылось и блистательное комедийное
мастерство М. С неисчерпаемым богатством жизненных красок, весёлым,
задорным азартом, в остром, характерном ритмич. рисунке исполнял он роли
Маскариля, Сга-нареля и Труффальдино ["Смехотворные прелестницы"
("Смешные жеманницы"), "Лекарь поневоле", Мольера, 1921, "Слуга двух
господ", 1921] и др. Роль казака-крестьянина, вожака партизан Рузае-ва в
пьесе Лавренёва "Мятеж" (1925) открыла новую страницу творческой
биографии М. Вслед за этой ролью он создал ряд образов новых героев,
исполненных мужественной силы: Годун ("Разлом", 1927), Виктор ("Линия
огня" Никитина, 1931), Гороян ("Город ветров" Киршона, 1929), Бородатый
солдат ("Дос-тигаев и другие", 1933). Среди лучших ролей М. также -
Обыватель ("Бунт машин" А. Н. Толстого), Распутин ("Заговор императрицы"
А. Н. Толстого и Щёголева), Гранатов ("Человек с портфелем" Файко), Иван
Бабичев ("Заговор чувств" Олеши, 1929), Егор Булычев (1932).
Одновременно с работой в драм. т-ре М. до 1927 продолжал выступать и в
оперетте (как гастролёр). Снимался в кино. Соч.: Повесть о жизни, Л.,
1936, 2 изд.,. Л. - М., 1961 (вступ. ст. С. С. Кара);
Моя работа над ролью. Л., 1937.
Лит.: Дела и дни Большого Драматического театра. [Сб. статей], № 2,
Л., 1926 (по-свящ. 30-летию деятельности Н. Ф. Монахова); К у г е л ь
Р., Н. Ф. Монахов, в кн.:
Профили театра, Л., 1929;
Мокульский С., Художник, строитель, мастер, "Рабочий и театр", 1936,
№ 13;
Волков Н., Н. Ф. Монахов, "Театр и драматургия", 1936, НУ 8; К у з н
е -ц о в Е., Из прошлого русской эстрады, М., 1958, с. 210- 213; Ярон
Г., О любимом жанре, М., 1960 (гл."Гастроли Монахова"), С. Др.
МОНГОЛЬСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Воз никновение театр. иск-ва в
Монголии относится к глубокой древности. Формы нар. зрелищ были
разнообразны. Носителями нар. иск-ва Монголии были: хурч (певцы),
|
|
