Проводит большую гастрольную работу в др.  республиках  (в  1957  был  в
РНР). Д. П.
   МОЛДАВСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Элементы театр. иск-ва и  драматургии
содержатся в старинных обрядах (колиндэ  -  коляда,  хэитул  -  народное
новогоднее приветствие, нунта цэрэняскэ - крестьянская свадьба и др.)  и
в нар. балладах ("Мио-рица", "Груя Новак" и др.). Широкой  популярностью
среди молд.  народа  пользовались  представления  -  иро-зилор  (ироды),
пехливанилор (скоморохи), пэпушари-лор  (кукольники)  и  самобытный  т-р
гайдуков. Нар. драмы о  гайдуках  (борцы  против  турок-поработителей  и
местных бояр в 18 в.), исполнявшиеся любителями  из  народа  в  костюмах
гайдуков,  были  насыщены  нар.  песнями,  танцами,   социально-сатирич.
элементами.  Носителями  основ  актёрского  иск-ва  были  кукольники   и
бродячие музыканты - лэутары, имевшие особое значение  для  формирования
молд. муз. т-ра.
   В 1805-06 появились первые молд. пьесы, написанные К.  Конаки,-  "Суд
женщин", "Комедия бана Константина Конта".  К  1811  относится  сатирич.
комедия  "Сэрдар  из  Оргеева"  неизвестного  автора.  Эти  пьесы   были
разыграны в кукольном т-ре. В 1809 импрессарио Г. Маджи построил в Яссах
театр. здание, в к-ром выступала (1810-12) рус. труппа. Первый спектакль
на молд. яз. был исполнен в 1816  (пьеса  "Миртил  и  Хлоя"  Флориана  и
Геснера, переведённая и переработанная Г.  Асаки);  эта  дата  считается
днём рождения молд. проф. театр. иск-ва.
   Дальнейшее  развитие  М.  т.  ид.  тесно  связано   с   ростом   нац.
самосознания.  В  нач.  19  в.  полулюбительские   спектакли   ставились
эпизодически в Яссах. В 1836 Г. Асаки и  В.  Александри  (отец  писателя
Василе   Александри)   основали   первое   нац.    муз.-драм.    учебное
заведениеФило-драматическую консерваторию, в к-рой ставили  пьесы  Асаки
"Петру Рареш" (1837) и "Стефан Великий" (1839),  оперу  Беллини  "Норма"
(1838),  но  развитие  т-ра  тормозилось   тем,   что   боярская   знать
бойкотировала молд. нац. спектакли.
   В 1839 актёр  К.  Караджале  создал  в  Яссах  "Общество  дилетантов"
(любителей), в к-рое вступили многие окончившие консерваторию. Это об-во
стало ядром Нац. т-ра, к-рый был создан в помещении "Т-ра Варьете",  где
до этого работала франц. труппа (обе труппы  молд.  и  франц.  играли  в
одном здании).
   В  1840-42  молд.  т-ром  руководили  писатели  В.   Александри,   М.
Когэлничану и К. Негруцци. Они считали,  что  т-р  должен  стать  школой
воспитания  общества,  призывали  к  созданию  оригинальной   реалистич.
драматургии, проф. подготовке актёров. Основоположник молд.  драматургии
В. Александри писал: "Ввиду того, что  у  нас  отсутствует  политическая
свобода, а также свобода печати, я задумал сделать т-р орудием обличения
порочных нравов, смешных и мерзких сторон нашего общества". Стихотворные
пьесы Александри "Воевода-деспот" (1879), "Источник  Бландузии"  (1882),
"Овидий"   (1884)   утвердили   историч.    драму    в    молд.    т-ре.
Гражданственность,   реализм   драматургии   Александри   способствовали
развитию критич. реализма в молд. драматургии и т-ре. В 1846 пост. пьесы
А. Руссо "Честолюбивая бакалейщица" и "Обидчивый  Вадрэ",  разоблачающие
паразитизм господствующего класса, жестокую эксплуатацию крестьян. Руссо
и группа актёров, исполнявших пьесу "Обидчивый Вадрэ",  были  отправлены
господарем в ссылку. Первыми актёрами нац. т-ра  были:  А.  Прутяну,  А.
Пони, Е. Фа-биан, Е. и М. Коржеску, М. и Р. Чубуряну, С. Дэ-скэлеску, А.
Гулер, Н. Мэкэреску, Г. Стихи, И. Ге-расе, Н.  Вердяну,  Д.  Гергел,  И.
Димитриу, С. Мер-шеску, К. Караджале, Ф. Маче и др.
   В 50-х гг. 19 в. молд. т-р становится трибуной для выражения революц.
идей. Обогащению репертуара и развитию молд. т-ра 19  в.  способствовали
пьесы актёра  и  драматурга  К.  Караджале  ("Путаница  желаний",  1847,
"Репетиция в Молдове, или Мы  и  опять  мы",  1844,  и  др.);  пьесы  М.
Когэлничану ("Две женщины  против  одного  мужчины",  1841,  "Счастливый
слепой", 1841), К. Негруцци ("Два крестьянина и  пять  барашков",  1842,
"Муза из Бурдуженьи" по Леклерку, 1842), К. Стамати-Чуря, написавшего 13
пьес, в т. ч. "Смерть Лермонтова" (запрещена царской цензурой); историч.
драма Б. П. Хашдеу, "Рэзван и Видра" (в стихах). В репертуар молд.  т-ра
включались  также  произведения  Вольтера,  Гоголя  ("Ревизор",   1874),
Мольера, Шиллера, Гюго и др.
   В труппе т-ра в 19 в. работали крупные актёры:
   Н. Лукьян, Т. Теодорини, П. Николау, А. Еваль-ский, М. Галино  и  др.
Большое значение для  развития  нац.  т-ра  имела  деятельность  актёра,
драматурга  и  театрального  педагога  М.  Милло   (1814-96),   ставшего
основоположником  реалистич.  нац.  актёрской  школы.  Создатель   ярких
сценических образов, Милло написал также  пьесы  "Жиану",  "Вакарештские
воды", "Тузу - калека, или Слепой нищий". Музыку к пьесам В. Александри,
А. Руссо, К. Негруцци писал композитор А. Флехтенмахер,  автор  оперетты
"Баба-Яга" (1848, текст Милло) и оперы  "Девушка  из  Козий"  (1880,  не
сохранилась). Музыкально сценические произведения создавал композитор Ч.
Порум-беску   (комедия-водевиль   "Кандидат   Линте",   1883,   оперетта
"Новолуние", 1882), Э. Кауделла (оперетта "Гетман Балтаг",  1882,  опера
"Девушка из Олтении", 1880, "Дочь рэзеша", 1881, "Петру  Рареш",  1889).
Но проф. муз. т-ра молд. народ до Сов. власти не имел; попытки  создания
такого т-ра (1919, 1921, 1925, 1927) заканчивались неудачей.
   В нач. 20 в.  в  Кишинёве,  Вендорах,  Сороках,  Кагу-ле  и  в  сёлах