Большое  внимание  уделял  воспитанию  молодых  балетмейстеров   (был
руководителем и педагогом  балетных  студий  при  т-рах  и  хореографии,
-школ). Среди его учеников: В.  А.  Кононович,  С.  Н.  Сергеев,  Ю.  П.
Ковалёв, Г. И. Язвинский и др. Ст. М.
   МОИСЕЕВА, Ольга Николаевна (р. 1928)  -  русская  советская  артистка
балета. Засл. арт. РСФСР (1955). В 1947 окончила  Ленингр.  хореографич.
уч-ще (класс А. Я. Вагановой) и была зачислена в  балетную  труппу  Т-ра
оперы и балета им. Кирова. M.-  эмоциональная  танцовщица,  выразительно
раскрывающая муз. драматургию спектакля.
   Партии: Никия ("Баядерка" Минкуса), Одетта-Одиллия;
   Девушка-Птица ("Шурале"), Зарема,  Лауренсия;  Китри  ("Дон  Кихот"),
Гаянэ и Эгина  (о.  п.,  "Спартак"  Хачатуряна),  Сари  ("Тропою  грома"
Караева) и др.
   Лит.: Ольга Моисеева, в сб.: Молодые артисты Ленинграда, [Л.],  1954,
стр. 55-57. Г. Ш.
   МОИССИ (Moissi),  Александр  (Сандро)  (2.IV.1880,  Триест,-  23.  II
1.1935, Вена) - немецкий актёр.  По  национальности  албанец.  Учился  в
Венской консерватории по классу пения  (баритон),  одновременно  работал
статистом  в  "Бургтеатре".  Уже  в   эти   годы   проявилась   огромная
трудоспособность актёра,  скоро  М.  овладел  не  только  языком,  но  и
мелодикой нем. речи. В "Бургтеатре" на него обратили внимание И. Кайнц и
П. Шлентер, предсказавшие М. большое будущее.  Затем  играл  в  пражском
Нац. т-ре  (1902-04)  Мортимера  ("Мария  Стюарт");  Карлоса  ("Клавиго"
Гёте), Сирано де Бержерака (о. п. Ростана). С 1904 актёр  работал  с  М.
Рейнхардтом. В 1905 - в берлинском Нем. т-ре.  Одновременно  выступал  в
т-ре  "Каммер-шпиле"  и  др.  Под  рук.  Рейнхардта  М.  стал  одним  из
известнейших актёров 1-й пол. 20 в. М.  в  совершенстве  владел  иск-вом
перевоплощения, был очень эмоционален, у него был нервный,  вибрирующий,
муз. голос,  редкая  по  выразительности  мимика.  Это  придавало  часто
исполняемым им ролям одиноких,  надломленных  жизнью  людей,  мучительно
страдающих от  окружающей  действительности,  неповторимое  своеобразие,
меланхолическое    изящество.    Творчество    М.    основывалось     на
непосредственном  чувстве,  вдохновении,  огромной  фантазии,  стихийном
темпераменте. Герои М.  выражали  чувства  и  сомнения,  демократические
устремления современной ему интеллигенции.  Первая  значит,  роль  М.  у
Рейнхардта - Анри ("Зелёный попугай" Шницлера, 1904, Новый  т-р).  Среди
лучших ролей М.  были  Орест  ("Орестея"  Эсхила),  Мориц  ("Пробуждение
весны" Ведекпнда, 1906), Освальд  (1906);  Ромео  ("Ромео  и  Джульеттам
Шекспира, 1907), Протасов ("Живой труп"), Никита ("Власть тьмы"), Гамлет
(1909); маркиз Поза ("Дон Карлос", 1909), Иванов (о. п.  Чехова,  1919).
Вместе с тем М. был ярким, характерным актёром, создава!;-шим  красочные
образы, насыщенные острым умом, внутренней энергией - честолюбец Клавиго
(о. п. Гёте, 1908), блестящий циник Мефистофель  ("Фауст"  Гёте,  1909),
вкрадчивый негодяй Франц Моор, пламенный, вдохновенный Прометей  (о.  п.
Эсхила) и др. В репертуаре М. было  много  декадентских  пьес.  В  пьесе
Гофмансталя "Эдип  и  сфинкс"  он  играл  Эдипа  (1910),  изображая  его
"...меньше всего героем" (Соболев Ю., Актеры, 1926, с. 60),  подчёркивая
в этом образе мотивы  беспомощности  человека  перед  властью  рока.  М.
участвовал в войне 1914 как лётчик. Затем был взят в плен французами.  В
1917 вернулся в Германию. Много гастролировал, дважды  приезжал  в  Сов.
Союз (1924 и 1925). После .захвата власти фашистами  М.  эмигрировал  из
Германии. Последние годы своей жизни работал в "Бургтеатре" (Вена).
   М. писал статьи о т-ре, подвергал резкой критике  упадок  зап.  бурж.
культуры, совр. ему т-р. Он с большой симпатией относился к Сов.  Союзу,
утверждал, что только рус.  т-р  идёт  по  пути  идейного  и  художеств.
обновления ("Проблемы современного театра"" ж. "Жизнь искусства",  1924,
№ 5).
   Др. роли: Шут ("Король Лир"), Король  Альфонс  ("Еврейка  из  Толедо"
Грильпарце-ра), Фиеско ("Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера), Дюбеда ("Враг
на распутье" Шоу), Сын ("Пепелище" Стриндберга) и др.
   Лит.: P е и х Б., Из воспоминаний о Сандро Моисси, в  кн.:  Сообщения
ин-та истории искусств, 10-11. Театр, М., 1957,  с.  172-88;  Клюев  В.,
Моисси, в сб.: Труд актёра, вып. IV, М., 1959, с. 51-72;
   В о h m H., Moissi.  Der  Mensch  und  der  Kunstler  in  Worten  und
Bildern, B., 1927.
   "МОЙ ДРУГ" - представление в 3 д. с эпилогом  Н.  Ф.  Погодина,  соч.
1932. Пост. 11 ноября 1932 в Моск. т-рс Революции (реж. А.  Попов,  худ.
Шлепянов. комп.
   Половинкин; Гай -  Астангов,  Руководящее  лицо  -  Штраух,  Ёлкин  -
Киселёв,  Белковский  -  Т.  Соловьёв,  Пеппер  -  Страхова,  Андрон   -
Белокуров, Софья - Богданова, Граммофонов - Ключарев, Зуб - Васюков); 15
ноября 1932 в Ленингр.  Большом  драматич.  т-ре  (реж.  Тверской,  худ.
Левин;  Гай  -  Лаврентьев,  Руководящее  лицо  -  Сафронов,   Ёлкин   -
Полицеймако, Белковский - Скоробогатов).
   В  30-х  гг.  "М.  д."  пост.   мн.   т-ры   страны:   Архангельский,
Астраханский, Бакинский рус. т-р. Брянский, Волгоградский,  Воронежский,
Горьковский, Ивановский, Иркутский, Казанский, Кировский,  Куйбышевский,
Новосибирский,   Рязанский,   Свердловский,   Смоленский,   Ульяновский,
Ярославский,Т-р им. Хамзы,Тбилисский т-р им. Грибоедова и др.
   В 50-х гг. пьесу  Погодина  ставили:  Одесский  т-р  (1956,  реж.  В.