(Воробьёва), Ю. Ф. Платонова, Д. М. Леонова. Близкие отношения с членами
"М.к." поддерживали П.  И.  Чайковский  и  мн.  рус.  учёные,  писатели,
художники, артисты.
   Идейно-художеств.  устремления  "М.к."  сложились  под   воздействием
взглядов В. Г. Белинского, А. И. Герцена, Н.  Г.  Чернышевского,  Н.  А.
Добролюбова. По своим принципам и  характеру  деятельности  "М.к."  была
родственна передовым творч. содружествам, возникавшим в  50-70-х  гг.  в
разных  областях   рус.   художеств.   культуры   (лит.   кружок   журн.
"Современник",    Артель    художников,    "Товарищество     передвижных
художественных    выставок"),    Творчество     композиторов     "М.к.",
основывавшееся на принципах демократич. идейности, реализма, народности,
носило     ярко     выраженный     новаторский     характер.     Центром
муз.-просветительской конце ртно-про-пагандистской  деятельности  "М.к."
являлась основанная в 1862 в Петербурге "Бесплатная музыкальная  школа",
руководимая М. А. Балакиревым совм. с хоровым дирижёром Г. Я. Ломакиным.
Руководящая роль в "М.к." принадлежала Балакиреву и Стасову.
   В своём творчестве композиторы "М. к." опирались на  наследие  М.  И.
Глинки, считая себя прямыми продолжателями его дела. Высоким авторитетом
у  деятелей  "М.  к."  пользовался  их   старший   современник   А.   С.
Даргомыжский,  "великий  учитель  музыкальной  правды",   по   выражению
Мусоргского. Особенно сблизились "кучкисты" с Даргомыжским  в  последние
годы его жизни, когда он работал над оперой "Каменный  гость".  Развивая
творч. наследие Глинки и Даргомыжского, композиторы  "М.  к."  обогатили
рус. музыку новыми замечат. достижениями в разл. областях  муз.  иск-ва.
Ими были созданы монументальные  оперные  произв.,  проникнутые  высоким
патриотич. духом, отличающиеся яркой реалистичностью образов, на  сюжеты
народно-историч., эпич.,  сказочно-фантастич.  и  бытовые.  Богатство  и
разносторонность содержания оперного творчества  "кучкистов"  обусловили
создание ими новых оперных форм и расширение  средств  муз.-драматургич.
выразительности.  Оперы  Мусоргского  ("Борис  Годунов",   "Хованщина"),
Бородина    ("Князь    Игорь"),    Римского-Корсакова    ("Псковитянка",
"Снегурочка", "Садко", "Царская невеста" и др.) принадлежат к величайшим
образцам мировой муз. классики. Значит,  вклад  был  внесён  "М.  к."  в
развитие рус. симфонизма, камерной инструментальной и вокальной  музыки.
Мусоргский и  Бородин  придавали  мн.  своим  вок.  сочинениям  характер
развёрнутых сцен драматич., сатирич.  или  сказочно-эпич.  характера.  В
сольных вокальных, хоровых и оперных произв. "кучкистов" показаны  яркие
картины жизни угнетённого трудового крестьянства.
   Одной из важнейших основ стиля "М.  к."  является  рус.  нар.  песня.
Художники-патриоты, горячо и страстно любившие  свою  родину,  участники
"М. к." были чужды нац. ограниченности. Подобно Глинке и  Даргомыжскому,
они проявляли живой интерес к культуре и быту  др.  народов,  обращались
своих произв. к разнообразным  нац.  сюжетам,  разрабатывали  мелодии  и
ритмы народов Кавказа, Ср. и Передней Азии,  Испании  и  т.  д.  Большое
внимание они уделяли муз. культуре слав. народов (украинской,  польской,
чешской).
   "М.к." вела непримиримую  борьбу  с  реакц.  течениями  в  музыке,  с
идеалистич. теорией "искусства для искусства", разоблачала космополитич.
тенденции  правящих  классов  и  чиновничье-бюрократич.  кругов  царской
России, преклонявшихся перед поверхностным, салонным зарубежным иск-вом.
Деятельность передовых рус. музыкантов встречала враждебное отношение со
стороны   придворно-аристократич.   кругов   и   подвергалась   нападкам
консервативной критики.
   Осн. выразителями взглядов "М. к." в печати являлись  Стасов  и  Кюи,
выступавший в качестве муз. критика с 1864. Нек-рое  время  муз.-критич.
деятельностью занимались  также  Бородин  и  Римский-Корсаков.  Наиболее
полное и систе-матич. изложение творч. взглядов "М. к."  дано  в  статье
Стасова "Двадцать пять лет русского искусства" (1883; см. Избр. соч., т.
2, М., 1952).
   Деятельность "М. к." как сплочённой группы была наиболее  интенсивной
в 60-х и нач. 70-х гг. К сер. 70-х гг. личная и творч.  близость  членов
"М.  к."  начала  ослабевать;  глава  кружка  Балакирев,  под   влиянием
пережитого им глубокого душевного  кризиса,  на  время  отошёл  от  муз.
деятельности.  Однако  осн.  эстетич.  принципы   "М.   к."   продолжали
развиваться в творчестве виднейших её представителей.  "М.к."  наряду  с
Чайковским оказала большое положит. влияние на развитие рус. музыки. Мн.
традиции "кучкизма" нашли непосредств. продолжение в деятельности т.  н.
Беляевского кружка (группировался в Петербурге  вокруг  мецената  M.  IL
Беляева в сер. 80-х гг. 19 - нач. 20 вв.), в  к-ром  творч.  главой  был
Римский-Корсаков.  Воздействие  "кучкистов"  благотворно  сказалось   на
творчестве А. К. Глазунова, А. К.  Лядова,  В.  С.  Калинникова,  А.  С.
Аренского, М. М. Ипполи-това-Иванова, С. М. Ляпунова, С. В.  Рахманинова
и и др. Деятельность "М. к.", её  идеи  и  творч.  опыт  имели  огромное
значение для формирования нац. композиторских школ у народов  России.  В
непосредств. общении с  композиторами  "М.  к."  развивалось  творчество
классиков музыки:  украинской  -  Н.  В.  Лысенко,  армянской  -  А.  А.
Спендиарова, грузинской- М. А. Баланчивадзе, латышской - Я. Я, Витола, и
др.  Прогрессивное  влияние  "М.  к."  проявилось  и  в  творчестве  мн.
зарубежных музыкантов.
   В  сов.  муз.  культуре  творчество  композиторов  "М.  к."  занимает