с 1953. В 1947 окончил Тбилисскую консерваторию (класс композиции А.  М.
Баланчивадзе). М. внёс большой вклад в развитие груз. оперетты. Особенно
популярны его оперетты "Женихи"  (1952),  "Любимая  племянница"  (1955),
"Песня о Тбилиси" (1958), написанные на сюжеты из совр. жизни  (пост.  в
Груз. т-ре муз. комедии). Оперетты "Только тебе  одной"  (1961,  т-р  г.
Цхакая) и "Беспокойный отдых"  сочетают  приёмы  оперетты  и  эстрадного
представления. М.- автор эстрадных песен, музыки к. эстрадным обозрениям
и спектаклям груз. драм. т-ров.
   Лит.: Советские композиторы Грузии, Тбилиси,  1956,  с.  172-174  (на
груз. яз.); "Советская музыка", 1952, № 7,  о.  31-34;  1959,  №  7,  с.
162-166; 1961, № 9, с. 26-28; "Театр", 1956, № 5, с. 128. Д. Ц.
   МИЛОСЛАВСКИЙ   (наст.    фам.-    Фридебург),*    Николай    Карлович
[7(19).V.1811-14(26).1.1882] - русский актёр,  режиссёр  и  антрепренёр.
Род. в дворянской семье. Служил офицером в кавалерии.
   Сценич. деятельность начал с 1837. Неоднократные попытки М. поступить
на  императорскую  сцену  успеха  не  имели  (в  1838,  1858,  1860   М.
дебютировал в Александрийском т-ре, в 1859 - моек. Малом т-ре). Играл  в
провинции (до 1880). Одновременно был антрепренёром: держал антрепризы в
Калуге, Туле (1850-51), Казани (1852-  1858),  Киеве  (1864-65),  Одессе
(1880-82). М. был одним из наиболее образованных провйнц.  актёров.  Его
искусство отличалось изяществом,  благородством  сценической  манеры.  В
игре М. проявилось влияние каратыгинской школы, позднее соединившееся  с
чертами психологического реализма.  В  40-х  -  1-й  пол.  50-х  гг.  М.
выступал преим. в мелодрамах (Жорж де  Жер-мани  -  "Тридцать  лет,  или
Жизнь игрока" Дюкан-жа, Нино - "Уголино" Полевого и  др.).  Впоследствии
играл в пьесах Гоголя, Островского, Сухово-Кобылина, Шекспира, Шиллера и
др. Пока ратыгински виртуозно, с разл. эффектами  играл  М.  роли  Жоржа
Морица ("Графиня Клара д 'Обер-виль"  Анисе-Буржуа  и  Деннери)  и  Дона
Сезара  де  Базана  ("Испанский  дворянин"  Дюмануара  и   Деннери).   В
исполнении роли Гамлета М. отошёл от эффектной каратыгинской манеры,  но
в то же время снизил общественно-философский смысл трагедии Шекспира  до
уровня семейно-психологич. драмы. Среди лучших ролей М. также -  Чацкий,
Кречин-ский;  Ришелье  (о.  п.  Булвер-Литтона),  король  Лир,   Шейлок;
Президент ("Коварство и любовь") и др.
   Как режиссёр и антрепренёр М. внёс большой вклад  в  развитие  театр.
иск-ва рус. провинции. Т-ры, руководимые М., отличались высоким  уровнем
актёрского мастерства, оформления спектаклей. В репертуар входили лучшие
произв. классич. драматургии. Лит.: Д а в ы д  о  в  В.  Н.,  Рассказ  о
прошлом, М.-Л., 1962; Синельников Н. Н., 60  лет  на  сцене,  [Харьков],
1935; К р у т и И., Русский театр в Казани, М., 1958. Л. Кл.
   МИЛОШЕВИЧ (М и л о ш е в и ?), Мата (р.  25.  XII.1901)  -югославский
(сербский) актёр и режиссёр. В 1923 после окончания актёрского уч-ща был
принят в Нац. т-р в Белграде. С 1935 работал и как режиссёр.  В  1941-45
был в фашистском плену, после освобождения снова поступил в Нац. т-р,  в
1947 перешёл в Югославский драм. т-р.
   Роли: Арман Дюваль ("Дама с камелиями"), Моска ("Вольпоне" Джонсона),
Яго; князь Мышкин ("Идиот" по  Достоевскому),  Фред  ("Пишущая  машинка"
Кокто) и др.
   Поставил в Нац.  т-ре:  "Где  истина?"  Пиранделло  (1939),  "Тартюф"
(1945), "Учёные женщины"  Мольера  (1947).  В  40-  50-е  гг.  ставил  в
Югославском драм. т-ре пьесы Шекспира  ("Король  Лир",  1952),  Горького
("Егор Булычев и другие", 1951), И. Стерии-Поповича ("Патриоты",  1949),
Б. Нушича ("Опечаленная семья", 1955).
   Преподаёт актёрское мастерство в Драматич. студии (с 1946) и в Театр,
академии (с 1948). М. Ник.
   МИЛУТЙНОВИЧ, Милутинови ч-Д о б р и  в  о  е  (Милутинови?),  Добрица
(30.VIII.1880--17.XI.  1956)-югославский   (сербский)   актёр.   Впервые
выступил на сцене в 1898 в т-ре "Сингелич" (г. Ниш). В 1899 был принят в
Нац. т-р в Белграде, в к-ром работал до конца жизни.  В  1900  учился  в
Мюнхене у югосл. шекспироведа И. Савичу. Играл героич. роли.  Был  одним
из крупнейших югосл. трагиков. Создал значит. образы в пьесах Шекспира.
   Роли: Отелло, Лир, Дон  Карлос;  Максим  Прноевич  (о.  п.  Костича),
Дженнаро ("Лукреция Борджа" Гюго), Протасов ("Живой труп"), Сид,  Ромео;
царь Душан ("Найдёныш" Нушича),  Митке  ("Коштана"  Станкевича),  Уриель
Акоста (о. п. Гуцкова) и др.
   М. выступал *также как артист оперетты. Партии:
   Анри ("Корневильские колокола" Планкета), Ахилл  ("Прекрасная  Елена"
Оффенбаха), Реджеп ("На рассвете") и др. М. Ник.
   МЙЛЬДЕР-ХАУПТМАН (Milder-Hauptmann), Пау-лина Анна  (13.  XII.  1785,
'Константинополь, - 29.V.1838,  Берлин)  -  австрийская  артистка  оперы
(драматич. сопрано). По  рекомендации  Э.  Шиканедера  занялась  пением;
брала уроки у А. Сальери и др. Дебютировала в  18.03  в  Вене  в  партии
Юноны  ("Зеркало  Аркадии"  Зюсмайра).   Неск.   лет   пела   на   сцене
"Кернтнертортеатра". В 1808 стала ведущей артисткой Венского придворного
т-ра. Для М.-Х. Бетховен написал партию Леоноры в опере "Фиделио", к-рую
певица исполняла как на премьере (1805),  так  и  на  первом  исполнении
последней редакции оперы (1814).  Л.  Керубини  написал  для  неё  оперу
"Фани-ска" (1806), И.  Вейгль  -  оперу  "Сиротский  приют"  (1809),  Ф.
Шуберт-оперу"Альфонсои Эстрелла" (1822) и неск. песен.  Одна  из  лучших
партий, спетых М.-Х. в Вене,- Эммелина в зингшпиле  Вейгля  "Швейцарское