Лит.: Isaac H. R., Jo. Mielziner, "World Theatre", 1952, № 2. К. Г.
   МЙЛИАНДЕР (Miliander), Свен (10. II 1.1894 - 6.111.1959)  -  шведский
актёр. В 1919 окончил школу при  Драм.  т-ре  (Стокгольм)  и  вступил  в
труппу этого т-ра. В 1924-34 - актёр "Лоренсберг-театра" (Гёте-борг),  с
1934 до конца жизни - Гётеборгского т-ра. М. успешно выступал в классич.
репертуаре: Фауст;
   Кориолан, Яго, Петруччио; Освальд ("Привидения"). Но  особенно  полно
его дарование раскрылось в драмах Стриндберга  -  Йоран  Перссон  ("Эрик
XIV"), Хум-мель ("Соната призраков"), Поэт ("Игра мечты"), Лагерквиста -
Палач (о. п.), Йонас-Слепец ("Сон в летнюю ночь в работном доме"), Мунка
- профессор Менш ("Он сидит на кипящем котле"), граф Герт
   ("Йильс Эббесен").  Творч.  индивидуальность  М.  сформировалась  под
влиянием  идей  П.  А.  Линдберга  об  общественно-воспитат.  назначении
актёра. М.  аналитически  раскрывал  внутр.  мир  героев,  социальные  и
нравств.  мотивы  их  поступкрв,  наделяя  создаваемые  образы  полнотой
интеллектуальной жизни, острой внешней характерностью.
   Лит.: H j er n K., Teater  vid  Gotaplatsen,  Goteborgs  stadsteater,
1934-59, Goteborg, 1959. Вл. М.
   МИЛЛЁКЕР (Millocker),  Карл  (29.IV.1842,  Вена,-31.XII.1899,  Баден,
близ Вены) - австрийский композитор.  Выдающийся  представитель  венской
классич. оперетты. М. учился игре на флейте, сначала  самостоятельно,  а
потом в консерватории "Об-ва друзей музыки"  в  Вене.  С  1858  играл  в
оркестре "Йозефштадттеа-тра". В 1864, по  рекомендации  Ф.  Зуппе,  стал
дирижёром т-ра "Талия" (Грац). Здесь выступил  и  как  автор  одноактных
оперетт "Гость-мертвец" и "Весёлые вязальщики" (обе в 1865). .Вернувшись
в  Вену,  пост.  свою  оперетту   "Целомудренная   Диана"   (1867,   т-р
"Гармония"). Первые произв. М. создавались под  влиянием  Ж.  Оффенбаха.
Став в 1867 дирижёром Нем. т-ра в Будапеште, соч. и пост. здесь оперетту
"Остров женщин" (1868), написанную в традициях одноактных оперетт Зуппе.
В 1869-83 работал дирижёром т-ра "АН дер Вин" в Вене, где были пост. все
его оперетты. Популярность композитору принесли оперетты  "Заколдованный
замок" (1878), "Графиня Дюбарри" (1879), "Апаюн" (1880),  "Белльвильская
дева" (1881). Оперетты  ((Нищий  студент"  (1882)  и  "Гаспарон"  (1884)
обошли т-ры всего мира. В них с наибольшей силой выразились  осн.  черты
творчества М.: нац. характер музыки, щедрое использование гор.  песенных
тем и танц. ритмов, лиризм и реалистич. конкретность образов.  Вместе  с
тем   отсутствие   критич.   остроты,   свойственной   творчеству    его
предшественника   Зуппе,   любование   патриархальным   венским    бытом
превращают, начиная с М., "старую" венскую оперетту (в отличие от  новой
школы Легара и Кальмана) в жанр нейтральный и развлекательный.
   Последующие оперетты М.-"Полковой священник"  (1884),  "Вице-адмирал"
(1886),  "Семь  швабов"  (1887),  "Бедный  Иона-фан"  (1890),   "Пробный
поцелуй" (1894), "Северное сияние" (1896) и др. - уже не имели  прежнего
успеха. М. писал также музыку к комедиям и фарсам, шедшим в т-ре "АН дер
Вин",-"В новой Вене" по В. Сарду,  "Три  пары  башмаков"  (1871),  "Дочь
ростовщика" (1873), "Упрямица" (1878) Анцен-грубера и мн. др.
   Лит.: Янковский М., Оперетта,  Л.  -  М  1937"  P  r  eis  s  С.,  К.
Millocker, W., 1905.
   МИЛЛЕР  (Miller),  Артур  (р.  17.X.1915)  -американский   драматург.
Родился в  семье  бруклинского  портного,  рано  начал  трудовую  жизнь.
Окончил -Мичиганский ун-т, где  учился  экономике  и  истории.  М.-автор
социально-психологич. пьес, развивающих лучшие традиции драматургии  США
20- 30-х гг. Ранние, неопубликованные пьесы "Почести на заре" и  "И  они
поднимаются" (1936-39) отражают проблемы классовой борьбы в США.  Первая
драма, пост. в т-ре,- "Человек,  которому  так  везло"  (1944,  "Форрест
тиэтр").
   Известность приходит к М. с пьесой "Все мои сыновья" (1947,  "Коронет
тиэтр"), в к-рой он показал  конфликт  между  людьми,  наживающимися  на
войне, и людьми, осознающими свою ответственность перед обществом. Драма
М.  "Смерть  коммивояжёра"  (1949,  "Мороско  тиэтр")  получила  в  1949
Пулицеровскую пр. В ней М.  показывает  трагич.  крах  иллюзий  "успеха"
маленького человека,  раскрывает  его  внутр.  мир,  используя  условные
сценич. приёмы. В нар. хронике "Суровое испытание"  (1953,  "Мартин  Век
тиэтр") о Сейлемском процессе 1692 автор борется  с  совр.  мракобесием.
Пьесы "Воспоминание  о  двух  понедельниках"  (1955,  "Коронет  тиэтр"),
показывающая "отчуждение" маленького человека в "индустриальном" мире, и
"Вид с моста" (1955, там  же),  разрабатывающая  тему  отступничества  и
предательства,   характеризуются   несколько   отвлечённой    трактовкой
социальных проблем. В драме  "После  грехопадения"  (1964,  Репертуарный
театр.  Нью-Йорк)  М.  рассказывает  о  духовных  исканиях   "типичного"
человека сер. 20 в., утверждая мысль об ответственности каждого за  зло,
творимое  в  мире.  Назначение  т-ра,  согласно  концепции  М.  (ст.  "О
социальных  пьесах",  предисловие  к  "Собранию  пьес",  см.   Collected
plays),- восстановить утраченную взаимосвязь личности и общества. Драма,
по мнению М., должна обращаться к общечеловеческим идеям.
   Творчество   М.   характеризуется   зоркостью   художеств.   видения,
гуманистич.  пафосом,  гражданственностью,   стремлением   противостоять
тенденциям  модернистского  "антитеатра".  Пьесы  М.  обладают  высокими
художеств. достоинствами, правдивостью, глубиной раскрытия  внутр.  мира
действующих лиц.