| |
правил (в 14-15 вв. допускались только религ. темы, позднее также
светские); устраивались состязания М. Быт М. воссоздан Р. Вагнером в
опере "Нюрнбергские мейстерзингеры" (там же он. высмеял их мещанский
педантизм). С творчеством М. связано развитие нем. бюргерского т-ра (те
же сюжеты, облечённые в диа-логич. форму). Нюрнберг выдвинул драматургов
- Г. Фольца, Г. Розенплюта, Г. Сакса. Для иск-ва М. на начальном этапе
развития бюргерского т-ра в Германии характерен бытовой реализм,
изображение повседневной жизни. Даже сюжеты из прошлых эпох и далёких
стран М. переводили в привычный для них быт. Пьесы М. были написаны
характерным размером нем. стихов - книттельферзом (четырехстопный стих).
Сюжеты их заимствовались частью из нар. шванков и анекдотов, частью из
классич. лит-ры (Боккаччо и др.). Наиболее характерны для творчества М.
жанры: фастнахтшпили (масленичные представления), фарсы.
Лит.: Гвоздев А. А., Из истории театра и драмы, П., 1923; Хрестоматия
по истории зап.-европ. театра. Сост. и редакция С. С. Мокульского, т. 1,
2 изд., М., 1953; П у-р и ш е в Б., Очерки немецкой литературы XV-XVII
вв., М., 1955; История зап.-европ. театра, под общей ред. С. С.
Мокульского, т. 1, 2 изд., М., 1956; Сакс Г., Избранное, [пер. с нем.],
М.-Л., 1959; История нем. литературы, т. 1, М., 1962; Puschmann A.,
Grundlicher Bericht
des deutschen Meistergesangs (1571), Halle/S., 1888; Nagel W.,
Studien zur Geschichte der Meistersanger, Langensaiza 1909. АЛ. М.
"МЕЙСТЕРЗИНГЕРЫ" - опера Р. Вагнера (см. "Нюрнбергские
мейстерзингеры"),
МЁЙСФИЛД (Masefield). Джон (р. 1. VI. 1878) --английский поэт,
драматург. С 1897 начал работать журналистом в Лондоне. Первую пьесу
"Чудо в Кэмп-дене" написал в 1907. М. писал бытовые драмы, изображающие
жизнь людей из низов,- "Трагедия Нэн" (1908, "Роялти т-р", Лондон);
историч. драмы - "Трагедия Помпея Великого" (1910, т-р "Олдуич",
Лондон), "Король Филипп"; трагедии на библейские темы - "Осуждение
Иисуса" (1925), "Королевская дочь" (1923); пьесы на фантастич. сюжеты -
"Ведьма" (1911, т-р "Корт", Лондон), "Меллони Холтспер" (1922, т-р
"Сент-Мартинс", Лондон). Почётный доктор лит-ры Оксфордского ун-та
(1922).
С о ч.: The poems and plays, v. 1-2, N. Y., 1918; William
Shakespeare. A critical essay, L., 1911; A Macbeth production, L., 1945;
в рус. пер.- Пьесы. Предпсл. и ред. К. И. Чуковского, П.-М., 1923.
Лит.: H a m i l t o n W. H., J. Masefield: a critical studv, L.,
1922; Strong L. A. G., J. Masefield, L.. 1952. ф.К.
МЁЙТУС, Юлий Сергеевич [р. 15(28).1.1903] -ук раинский советский
композитор. Засл. деят. иск-в Туркм. ССР (1944) и Укр. ССР (1948). Чл.
Коммунп-стич. партии с 1954. В 1923-31 учился в Харьковском муз.-драм.
ин-те по классу композиции С. С. Богатырёва. Одновременно работал
концертмейстером оперного т-ра (1923) и зав. муз. частью т-ра
Пролеткульта (1924) в Харькове. Написал оперы: "Молодая гвардия" по
Фадееву (1947, Т-р оперы и балета им. Шевченко; 1950, Ленингр. Малый
оперный т-р; Гос. пр. СССР, 1951), "Перекоп" (1939, Т-р оперы и балета
им. Шевченко), "Гайдамаки" (1941) (обе совм. с Ры-бальченко и Тицем),
"Заря над Двиной" (1955, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "Украденное
счастье" (1960). На основе туркм. муз. фольклора написаны оперы "Абадан"
(совм. с А. Кулиевым; 1943, Туркм. т-р оперы и балета), "Лейли и
Меджнун" (совм. с Д. Овезовым; 1946, там же), "Махтум-кулн" (1962, там
же). М. писал музыку к драматич. спектаклям, в т. ч. к пьесам А. Е.
Корнейчука "Гибель эскадры", "Платон Кречет" и др. соч.
Лит.: [Ш лифштейн С.], "Молодая гвардия" Ю. Мей-туса, "Советская
музыка", 1949, № 10, с. 22-24; А р х и м о-в и ч Л., "Молодая гвардия"
Ю. Мейтуса, в сб.: Из истории русско-украинских муз. связей, М., 1956.
М. Зае.
МЕКСИКАНСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ.
У индейцев до исп. завоевания (1519-21) существовали песни, поэмы,
гимны, исполнявшиеся во время религиозно-культовых праздников. Позднее
появились пантомимич. представления, в к-рые в дальнейшем был введён
текст. Это были ритуальные представления - трагедийные (на мифологич.
сюжеты) и комедийно-сатирические. Сохранилась одна из арха-ич.
пьес-трагедия-танец "Рабинал Ачи" (на яз. майя) о воителе Рабинале.
Исполнителями были мужчины, игравшие и женские роли. У племени майя
существовали проф. актёры (балсамес, или балдсамес), у на-хуа -проф.
певцы. После завоевания Мексики (16 в.) нар. иск-во подвергалось
гонениям. Исп. миссионеры и монахи стремились истребить языч. культуру
индейцев, они преследовали и театр. представления. Католич. церковь
пыталась использовать нар. т-р в своих целях. В сер. 16 в. возникли
религ.-христианские представления - драматизированные проповеди
(пейхкунтилли), на яз. науатл. Для того чтобы привлечь зрителей, монахи
вводили в пейхкунтилли танцы и комедийные диалоги. В 1585 эти театр.
представления были запрещены. Несмотря на противодействие церкви, в 1597
в Мехико был создан Дом комедии, где наряду с религиозными и аллегории.
драмами ставились пьесы светского характера.
В 16 в. начал развиваться т-р, истоки к-рого восходят к исп.
фольклорно-комедийному т-ру X. дель Энсины и его последователей.
Представления (на нар. исп. яз.) разыгрывали актёры-профессионалы.
|
|
