| |
классич. драматургии: "Горе от ума" (1930), "Бедность не порок" (1932),
"На дне" (1932), "Бесприданница" (1937), "Враги" (1944), "Три сестры"
(1953), "Таланты и поклонники" (1955), произв. зап. классики. Восприняв
традиции болг. т-ра, М. осуществил пост. пьес: "Над пропастью",
"Престол" (1934), "Под игом" (1952, совм. с Б. Дановским) Вазова,
"Борьба продолжается" Кюлявкова (1945), "Иванко" Друмева (1936),
"Албена"
(1928), "Боряна" (1928), "Миллионер" (1930), "Обыкновенный человек"
(1936) Исакова, "Золотая копь" (1926), "Големанов" (1928), "Колдун"
(1933) Костова, "Мастера" Стоянова (1927), "Колокол св. Климента" Оярова
(1929), "Узел" Немирова (1936), "Татарский хан" (1940), "Калин Орел"
(1941) Икономова (все в софийском Нар. т-ре), ставил спектакли и в др.
т-рах Софии (Т-р им. Киркова, Т-р молодёжи), в т-ре г. Димитрове и др.
М. помог болг. т-ру найти выход из творч. кризиса, преодолеть
формалистич. и модернистские влияния. Его деятельность способствовала
утверждению реализма на болг. сцене, освоению болг. актёрами творч.
принципов М ХАТ, системы Станиславского. Димитр. пр. (1950, за пост.
спектаклей "Враги", 1944;
"Московский характер" Софронова, "Царская милость" К. Зидарова,
1948).
Дочь М.-Таня М. (р. 2. IX. 1922) - болгарская актриса. С 1946 -
актриса софийского Нар. т-ра. Роли: Елизавета ("У подножья Витоши"
Яворова), Ольга ("Годы странствий" Арбузова), Людмила ("Васса
Железнова"), Ирина ("Три сестры") и др. Димитр. пр. (1950).
Лит.: Державин К., Болгарский театр. Очерк истории, М.-Л., 1950, с.
299-302; Гочев Г., Николай Осипович Масалитинов като режисьор, педагог и
артист, "Септември", 1948, .№4, с. 144-47; Темелков А., Н. 0.
Масалитинов и българският театър, "Театър", 1955, № 3, с. З-7; Тихова
И., Николай Осипович Масалитинов, там же, с. 12-22. Цд
МАССАЛИТИНОВА, Варвара Осиповна [17(29).*VIL 1878 - 20. Х. 1945] -
русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1933). Творч. деятельность
начала в любит, кружке в Томске, где определилась её склонность к
исполнению характерных ролей пожилых женщин. В 1901 М. окончила драм.
курсы при Моск. театр. уч-ще (педагог А. П. Ленский) и была принята в
Малый т-р. Основу её репертуара составила рус. классика, в ней наиболее
полно раскрылось дарование актрисы. Первые роли сыграла на сцене Нового
т-ра (организованного Ленским как филиал Малого т-ра). Роль Коробочки
("Мёртвые души" по Гоголю, 1902) принесла актрисе большой успех. На
основной сцене Малого т-ра М. сыграла унтер-офицерскую вдову ("Ревизор",
1903), Мерчут-кину ("Юбилей" . Чехова, 1904). Играла во мн. пьесах
Островского, шедших в Малом т-ре: Ульяна, Жигулина, Сумасшедшая барыня,
Фелицата ("Воевода", 1904, "Грех да беда на кого не. живёт", 1910,
"Гроза", 1911, "Правда хорошо, а счастье лучше", 1913). К своим лучшим
ролям Мане-фы ("На всякого мудреца довольно простоты", 1905.) и
Кукушкиной ("Доходное место", 1911) возвращалась в течение всей творч.
жизни. Талант М. особенно раскрылся в сов. время. В 1919-21 М. работала
в Гос. показательном т-ре, где сыграла Марту ("Разбитый кувшин" Клейста)
и др. В 1922 М. вернулась в Малый т-р, где работала до 1945. Характерная
актриса, М. выделялась яркостью индивидуальности, бурным темпераментом,
сочностью и колоритностью красок, остротой сатиры, искусством типизации.
М. умела социально чётко истолковать образ, сделать его крупным,
значительным. Актриса прежде всего искала психологич. основу роли -
пластич. рисунок рождался у неё чаще всего непроизвольно. В ролях
Простаковой ("Недоросль", 1923), Кукушкиной (1926), Манефы (1935),
Звездинцевой ("Плоды просвещения", 1932), Ненилы Сидоров ны ("В чужом
пиру похмелье" по Островскому, 1934), Брандахлыстовои ("Смерть
Тарелкина" Сухово-Кобылина, 1936), Хлёсто-вой ("Горе от ума", 1938) М.
поражала силой са-тирич. дарования, глубиной социального раскрытия
образов, их масштабностью. Так, первоначально играя Кукушкину, М.
подчёркивала её ловкость и пронырливость, впоследствии этот образ вырос
в олицетворение мрачной силы мещанства, в образе Манефы главным стало
зловещее мракобесие. В ролях Гур-мыжской (1922), Звездинцевой и
Хлёстовой М. выражала сущность помещиц-крепостниц. При всей остроте
рисунка игра М., основанная на жизненных наблюдениях, оставалась всегда
реалистической, мощное дарование М. было глубоко народным. М. тонко
чувствовала стиль автора. Обладая голосом широкого диапазона, М. искала
(по её выражению) для каждого образа "иную музыкальную речевую
структуру". М. владела безукоризненно рус. речью и знанием быта.
Положит, образы М. насыщены жизнеутверждающей силой, радостным
восприятием жизни проникнут был образ Остаевой ("Волк" Леонова, 1939).
Последняя работа актрисы - вдохновенный образ рус. патриотки Демидьевны
("Нашествие", 1943).
M. снималась в кино - Кабаниха ("Гроза"), мать Василия Буслая
("Александр Невский"), бабушка Акулина Ивановна ("Детство Горького", "В
людях";
Гос. пр. СССР, 1941) и др.
Др. роли: Шумилова ("Просители" Салтыкова-Щедрина, 1908), графиня
Хрюмина ("Горе от ума", 1911), кухарка ("Плоды просвещения", 1918),
Бобылиха ("Снегурочка", 1922), Балканиха ("Растеряева улица" Нарокова по
Гл. Успенскому, 1929), Мурзавецкая ("Волки и овцы", 1941) и др.
|
|
