| |
академии музыки"- ныне "Гранд-Опера"). М. написал либретто к операм и
балетам Пиччини: "Роланд" (1777, "Королевская академия музыки"), "Атис"
(1780, там же), "Дидона" (1783, там же), "Пенелопа",(1785, Фонтенбло) и
Грет-ри - "Гурон" (1768, "Комеди Итальепн"), "Сильней" (1770, "Комеди
Итальенн"), "Земира и Азор" (1771, Фонтенбло), "Друг дома" (1771, там
же), "Цефал и Прокрис" (1773, Версаль), "Мнимая магия" (1775, "Комеди
Итальенп") и др. М. внёс существ, изменения в традиц. либретто, сократив
число актов с пяти до трёх, включал в текст песенные номера. В
муз.-критич. деятельности М. выступал как сторонник итал. музыки, был
противником оперной реформы Глюка, возглавлял во Франции лагерь
"пиччинистов".
Соч.: Oeuvres completes, v. 1-17, P., 1787; Essai sur les revolutions
de la musique en France, [s. 1. ], 1777; Земира и Азор. Зрелище
феерическое с музыкой и балетами, пер. с франц., СПБ, 1784.
Лит.: Pick Е., Marmontels Buhnenwerke, Weida 1910; Bauer H.,
Jean-Francois Marmontel ais Litera-turkritiker, Dresden, 1937; L е n е 1
S., Un homme de lettres au XVIII siecle. P., 1902.
МАРОККАНСКИЙ ТЕАТР. Традшдпи нар. зрелищ определили формы праздничных
представлений, дававшихся во время культовых, религиозных обрядов среди
народов, населяющих Марокко. Среди берберов горных районов Среднего
Атласа существуют труппы странствующих актёров - "имдьязен", состоящих
из певцов, танцоров, жонглёров, музыкантов. В нек-рых районах Высокого
Атласа организуются танц. представления - "хаидус", па к-рых выступают
труппы, состоящие в осн. из женщин.
М. т. совр. типа возник в 30-е гг. 20 в. На его развитие оказал
влияние сев.-африканский, египетский т-р. Первыми актёрами были молодые
марокканцы, получившие образование в Европе. Репертуар любительского
т-ра Марокко, как и др. сев.-афр. стран - Туниса, Алжира, состоял из
пьес Мольера, Корнеля, Бомарше. В 30-е гг. в среде прогрессивной
интеллигенции М. возникли домашние т-ры, проводившие просветительскую
деятельность (т-р г-жи Малики аль-Феси в г. Фесе, пропагандировавший
идею эмансипации марокканок, и др.). В конце 30-х гг. широкую
популярность получили выступления нар. комика Марракеша Омана бен Гуира,
отличавшиеся социальной остротой, нар. юмором и нац. колоритом. Но
развитию нац. т-ра препятствовало многолетнее господство франц. и йен.
колонизаторов. Спектакли, носившие политич., сатирич. характер,
запрещались колониальными властями. За годы франц. протектората
(1912-56) в стране не было построено ни одного театр. здания.
Расцвет театр. иск-ва Марокко наступил после установления
независимости страны. Начиная с 1956 в крупных городах создано более 130
любительских трупп. Они разъезжают по стране, дают представления в
ангарах, школах, кинозалах, иногда прямо на улице. Репертуар
любительского т-ра состоит из сценок на политич. злободневные темы
марокканских авторов - Мухаммеда Азиза Лахбаби, Мухаммеда аль-Мухтара,
пьес писателей ОАР и др.- Тауфика аль-Хакима, Катеба Ясина, Мухаммеда
Диба, Мулуда Маммери, франц. классич. драматургии - Бомарше, Мольера.
Спектакли идут на классич. араб. яз. или на диалектах. Многие
любительские труппы страны пост. пьесу драматурга и актёра Абдаллы
Шакруна "Приятное путешествие".
Правительство Марокко принимает меры для развития нац. т-ра. Ежегодно
(с 1957) устраиваются фестивали спектаклей. Для подготовки театр. кадров
в 1959 в Рабате был открыт Центр драматич. иск-ва и при нём 3-годичная
театр. школа, готовящая актёров и технич. работников сцены. В 1961
выпускшь ками школы пост. "Царь Эдип" Софокла и комедия "Малом Хашем". В
том же году организована первая проф. труппа марокканского радио.
Большое внимание уделяется развитию муз.-танц. иск-ва. С 1960 в
Марракеше проводится Нац. фестиваль фольклора, на к-ром исполняются
танцы. В 1962 в Рабате открыта Нац. консерватория музыки, танца и
драматич. иск-ва. Лит.: Меншинг X., Между Рифом и Дра, М., 1957.
Л. Ам. МАРРИ (Murray), Томас Корнелиус (р. 1873) - ирландский
драматург. Начал лит. деятельность пьесой "День рождения" (1910, т-р
Аббатства, Дублин). Автор трагедий, показывающих тяжёлую жизнь сел.
населения Ирландии. Герои M.- простые фермеры, к-рых он изображает с
чувством симпатии. Персонажи этих пьес исполнены нац. своеобразия, живой
сценич. диалог воспроизводит нар. речь. Трагедии М. построены на сложных
душевных коллизиях, вызванных борьбой между долгом и чувством ("Морис
Харт", 1912), стремлением к богатству ("Весна", 1918), крушением
семейных устоев ("Тяжёлые последствия", 1922). С конца 30-х гг. трагедии
М. ставились не только в Ирландии, но и в США. Ел. К.
МАРС (Mars; наст. имя и фам. - Анн Франсуаз Ипполит Буте; Boutet) (9.
II. 1779-20. III. 1847) - французская актриса. Дочь актёра Монвеля и
актрисы Сальвета. Начала выступать на сцене 12-ти лет, играя детские
роли в водевилях и комедиях (т-р Мон-тансье и Др.). В 1795 вступила в
труппу т-ра "Фейдо", где играли актёры расформированного т-ра "Комеди
Франсез". После восстановления т-ра "Комеди Франсез" (1799) вошла в
состав его труппы на амплуа инженю. Вначале не имела успеха, считалась
"холодной" актри-.сой. С нач. 1810-х гг. стала выделяться виртуозным
исполнением ролей первых любовниц, кокеток, субреток в "высокой"
комедии: Селимена, Эльмира ("Мизантроп", "Тартюф"), Сюзанна ("Женитьба
Фигаро"), Сильвия ("Игра любви и случая" Мариво) и др. М. создала образы
|
|
