в  трактовке  любовной  темы,  создал  особый  стиль  диалога   (т.   н.
мариво-даж), выдержанный в духе салонной болтовни,  исполненной  тонкого
остроумия, изысканности. В пьесах М. играли: Дж. Р.  Ееноцци  (Сильвия),
А. Данже-виль, А. Лекуврёр, П. Л. Превиль, М. Ж. Фавар, Л. Конта,  Марс,
Ж. Арну-Плесси, Сара Бернар и др. Среди совр. пост. пьес М.  выделяются:
"Ложные признания" (1946, труппа М. Рено  -  Ж.  Л.  Барро),  "Торжество
любви", "Счастливая уловка"  (1955,  1959,  Нац.  нар.  т-р).  В  России
произв. М. были популярны в конце 18 - 1-й пол. 19 вв. Их переводили  В.
И. Лу-кин, А. А. Корсаков, П. А. Катенин и др. В пьесах М. играли А.  Е.
Асенкова, И. И. Сосницкий, А.  М.  Каратыгина.  В  сов.  т-ре  ставилась
комедия "Игра любви и случая" (1945, Белгород; 1961, Уфа).
   Соч.: Theatre complet, t. 1-2, P., 1946; Theatre de Marivaux, t. 1-2,
P., [1956]; Comedies. (Предисл.  и  ком-мент.  Л.  Потёмкиной),  Moscou,
1961; в рус. пер.- Комедии, М., 1961.
   Лит.: Л е с с и н  г  Г.,  Гамбургская  драматургия,  M.-  Л.,  1936;
История франц. литературы, т. 1, M.-Л., 1946;
   История зап.-европ. театра, под общей ред. С. С. Мокуль-ского, т.  2,
М., 1957; D'A 1 е m b е г t .T., Eloge de Marivaux, в его кн.:  Oeuvres,
v. III, P., 1821, с. 577-601; L а г-г о u m е t G., Marivaux, sa vie  et
ses oeuvres, P., 1882;
   Deschamps G., Marivaux. P., 1897; A r 1  a  n  d  M.,  Marivaux,  P.,
[1950]; D u r r y M. J., A propos de Marivaux, P., 1960. A. Mux.
   МАРИЙНСКИЙ ТЕАТР - см.  Ленинградский  государственный  академический
театр оперы, и балета имени С. М. Кирова.
   МАРИЙСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ.  До  Октябрьской  революции  марийский
народ не имел  своего  т-ра,  хотя  нек-рые  нар.  обряды  (поминальные,
свадебные) содержали зрелищные элементы, а в новогодний праздник "Васлий
мочор" разыгрывались сатирич. представления, в к-рых высмеивались  попы,
колдуны, волостные власти. Существовал и кукольный т-р, сходный  с  рус.
Петрушкой.
   Драматич. произв. на марийском  яз.  появились  в  годы  предреволюц.
подъёма.   Первый    марийский    драматург    -    сельский    учитель,
просветитель-демократ Микай (М. С.  Герасимов).  Поставленная  учениками
Микая в зимние каникулы 1910 его пьеса "Суд"  -  единственный  известный
дореволюц. спектакль на марийском  яз.  В  1912  написана  пьеса  С.  Г.
Чавайна "Дикая утка", высмеивавшая старшину и волостного писаря. Ни одна
марийская пьеса, написанная до революции, не была напечатана.
   В сов. время возникало множество самодеят. драм. кружков,  на  основе
одного из них в 1919  решением  Казанского  губкома  РКП(б)  был  создан
"Первый советский передвижной т-р народа  мари"  (Краснокок-шайск,  ныне
Йошкар-Ола). Организаторами т-ра были учителя, сами писавшие  пьесы:  И.
Т. Беляев (Йыван Ошламучаш), А. Д. Белков (Арпик) и др.
   В 1918-21 на марийском яз. был написан ряд пьес:
   "Жизнь наизнанку" И. Беляева и А. Белкова, "Из-за закона",  "Пастушок
Гриша" И. Борисова, "Кто виноват" В. Мухина, "Ворожея" К.  Глезданова  и
др. Многие пьесы рассказывали о тяжелой жизни крестьян  при  царизме,  о
горькой доле женщины, вреде пьянства, религии и  т.  п.  Спектакли  были
насыщены песенным фольклором, нар. танцами, они  показывали  деревенские
обычаи и обряды, но большинство спектаклей  отличалось  мелодраматизмом,
детальным изображением быта, характеры в них были обрисованы схематично.
   Не имея пост.  помещения,  т-р  круглый  год  разъезжал  по  районам,
выступал в клубах, школах, сараях, иногда давал спектакли  под  открытым
небом.  На  местах  коллектив  проводил  агитмассовую  работу.  В   1920
обслуживал части Красной  Армии,  воевавшие  с  Колчаком.  Первоначально
труппа носила полулюбительский характер. Среди первых актёров мари -  У.
В. Бабушкина, А. Саскап,  А.  Н.  Роди-нова,  А.  Г.  Страусова,  Т.  И.
Соколов, П. С. То:1де-мар. В 1921 в т-р пришли  Н.  А.  Смирнов,  А.  В.
Савинов (С. Эчай), активное участие в работе т-ра принимал А. А. Янаев.
   В 20-х гг. большое место в репертуаре т-ра занимали пьесы С.  Чавайна
("Автономия", "Солнце восходит").  Крупнейшими  марийскими  драматургами
стали А. Ф. Конаков и М. Шкетан, творчество к-рых отразило влияние  рус.
классич.  лит-ры.  Лучшая  драма  Конакова  "Буран"  сходна  с  "Грозой"
Островского. Произв. Шкетана созданы под  непосредств.  воздействием  М.
Горького. Эти драматурги затрагивали в  своих  пьесах  значит,  обществ,
темы. Пьесы Кона-кога "Сиротка" и "Ику" рисуют тяжёлую жизнь народа мари
под  гнётом  царизма,  пьесы  "Инспектор"  и  "Навстречу  жизни"   посв.
современности. М. Шкетан в пьесах "Эх, родители!",  "Лишний",  "Бешеный"
бичует  старый  деревенский  уклад,  мещанство.  Шкетан  непосредственно
участвовал в формировании нац. т-ра как актёр и режиссёр. В лучшей своей
пьесе - трагедии "Сардай", сходной по теме  с  пьесой  "Егор  Булычев  и
другие", он играл центр, роль.
   Развитие  молодого  коллектива   тормозилось   отсутствием   опытного
руководства, постоянной сменой режиссёров. В 1927 передвижной  коллектив
был расформирован, часть состава направлена в организованную  в  том  же
году студию. В 1929 студия преобразована  в  Марийский  гос.  т-р  (ныне
Театр им. М. Шкетана). Большое значение  в  организации  студии  и  т-ра
имела деятельность Н. И. Календера, воспитавшего первое  поколение  мар.
актёров. В 1930 в Йошкар-Оле создан  театр.  техникум.  Группа  молодёжи
училась также в Москве в ЦЕТЕТИСе.
   Первый режиссёр мари - А. И. Егоров (Майук), окончил ЦЕТЕТИС в  1935.