| |
М., Пушкин и театр. М.-Л., 1940; Д у р ы л и н С. Н., Пушкин на сцене,
М., 1951. Щц
МАЛЕР (Mahler), Густав (7.VII. 1860, Калипп\ Чехия,-18. V. 1911,
Вена) - австрийский , композитор и дирижёр. Выдающийся симфонист, автор
монумент. оркестровых произв., один из крупнейших оперных и симф.
дирижёров. Учился в консерватории "Об-ва друзей музыки" в Вене
(1875-78); слушал лекции в Венском ун-те. М. ничего не написал для
сцены; юношеские замыслы опер ("Герцог Эрнст Швабский" и др.) не были
осуществлены. Утеряна и музыка к спектаклю "Трубач из. Зекингена" по
роману В. Шеффеля (1884). Но дирижёрская деятельность М. имела большое
значение для нем. муз. театра. Окончив консерваторию, М. сначала
(1879-82) работал в про-винц. т-рах, затем в венском
"Карлстеатре" (1883), Немецком т-ре в Праге (1885-86) Лейпцигской
опере (1886), где пост. мн. спектаклей. В 1888-91 М. руководил оперой в
Будапеште. Здесь полностью проявился талант М. как организатора и
дирижёра; он пост. на венг. яз. оперы "Золото Рейна", "Валькирия"
Вагнера, "Дон Жуан"; "Банк-бан" Эркеля и др. Второй этап дирижёрской
деятельности М. проходил в Гамбурге (1891-97), где он пост.: "Вольный
стрелок", "Тангейзер", "Демон", "Евгений Онегин" (Чайковский после этой
пост. назвал М. великим дирижёром); "Фальстаф" Верди, оперы Сметаны и
др. В 1892 в Лондоне М. дирижировал тетралогией "Кольцо Нибелунга". В
1897-1907 М. работал в Венской опере. С помощью дирижёров Б. Вальтера,
Ф. Шалька, художника А. Роллера М. реорганизовал т-р; обновил его
репертуар. Осуществлённые под его рук. спектакли были свободны от
рутинёрских традиций (М. исполнял Вагнера без купюр, Моцарта без
вставок, "Фиделио" Бетховена в соответствии с авторской партитурой). Он
подчинял все компоненты спектакля драматич. единству, раскрывал внутр.
идейный смысл произв., боролся с оперными условностями, внешними
эффектами. Впервые в Вене М. пост. оперы: "Фальстаф" Верди, "Луиза"
Шарпантье, "Коррехидор" Вольфа, "Без огня" Р.Штрауса, "Роза из сада
любви" Пфицнера и др. После ухода из Венской оперы М. выступал в США, в
т. ч. в "Метрополитен-опера" (1908), где также исполнял оперы Моцарта,
Бетховена, Вагнера, впервые в Америке -"Пиковую даму" и "Проданную
невесту". Новаторская сущность дирижёрского творчества M.- в слиянии
музыки и сценич. действия; оно подготовлено достижениями реалистич.
оперной драматургии 19 в. М. стремился превратить оперный т-р из
коммерч. предприятия в средство морального и художеств. воспитания
зрителя.
М. завершил (по рукописи) оперу Вебера "Три Пинто" (1888, Лейпциг).
Соч.: Im eigenen Wort - Im Worte der Freunde, [hrsg. von W. Reich],
[Zurich], [1958].
Лит.: СоллертинскийИ., Густав Малер, Л., 1932 Рубин М., Густав
Малер-композитор-гуманист, "Совет екая музыка", 1958, № 7; A d l e r G.,
Gustav Mahler, Lpz.- Wien, [1916]; B o n i s F., G. Mahler und F.
Erkel., в кн. Studia musicologica, t. 1, fase. 3-4, Budapest, 1961; Mah
ler-Wer fel A., Gustav Mahler. Erinnerungen und Briefe Amsterdam, 1940;
Nejedly Z., Gustav Mahler, Praha 1958; Specht R., Gustav Mahler, B.,
1913; S t e f a n P. Gustav Mahler, Munchen, 1920; W a l t e г В.,
Gustav Mahler [B.-Fr./M.)], 1957. Ал. М
МАЛИБРАН (Malibran; урожд.- Г a p с и a; Garcia), Мария Фелисита
(24.III. 1808, Париж,-23.IX.1836, Манчестер) - артистка оперы
(контральто). По национальности испанка. Дочь и ученица известного исп.
певца и композитора М. Гарсиа (старшего), сестра певицы П. В
иардо-Гарсиа и педагога-вокалиста М. Гарсиа (младшего). Еще ребёнком
принимала участие в оперных спектаклях в Неаполе (впервые в 1814). Пению
обучалась (с 1816) в Париже под рук. своего отца. Дебютировала на
оперной сцене в лондонском "Кинге т-ре" в 1825. В 1828 впервые выступила
в т-ре "Гранд-Опера", в том же году стала примадонной Итал. т-ра в
Париже. С 1832 гастролировала по Италии (в 1834-36-в т-ре "Ла Скала"),
одновременно выступала в т-рах Лондона ("Друри-Лейн" и др.).
Скоропостижно скончалась после одного из выступлений на Манчестерском
муз. фестивале. М. считалась одной из крупнейших певиц своего времени.
Создав образцы интерпретации итал. роман-тич. оперы, она вместе с тем
явилась провозвестницей реалистич. муз. т-ра. Пск-во М. отличалось
повышенной экспрессией, исключит. вниманием к слову, сильными драматич.
акцентами. В творчестве М. предвосхищены осн. черты оперного
исполнительства, развитые позже разл. вок.-сценпч. школами - веристской,
вердиевской, вагнеровской. Широкое дарование М. с наибольшей полнотой
раскрылось в партиях, исполненных глубоких человеческих чувств,
патетики, страсти. Голос M.- колоратурное контральто (доходившее до p e
3-й октавы) - покорял публику красотой, сочностью и пластичностью звука.
Исполнение М. отличалось импровизац. свободой, артистизмом, технич.
совершенством. Талант М. высоко ценили Дж. Верди, В. Беллини, Ф. Лист,
А. де Мюссе.
Лучшие партии: Норма; Амина ("Сомнамбула" Беллини), Леонора
("Фиделио" Бетховена), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Цингарелли),
Дездемона ("Отелло" Россини), Розина.
Лит.: M u s s e t A. de, Melanges de litterature et de critique, P.,
1876 (Oeuvres, v. IX); ThurnerA-, Les reines du chant. P., 1883; F 1 a m
e n t A., L'enchanteresse errante:
|
|
