("Миссурий-ский вальс" Погодина) (все в т-ре  им.  Вахтангова).  Образы,
созданные Л., народны, отмечены лиризмом,  юмором,  большой  сценической
искренностью и  обаянием.  В  произв.  классич.  драматургии  Л.  сыграл
Кудряша ("Гроза", Т-р им. Вахтангова), Лопахина ("Вишнёвый сад", МХАТ) и
др. Лучшая роль Л. в т-ре - Егор Булычев ("Егор Булычев и другие", 1951,
Т-р им. Вахтангова; Гос. пр. СССР, 1952). Творчески следуя традициям  Б.
В. Щукина, Л. в то же время оттенял в Булычеве черты человека из народа,
отец к-рого "плоты гонял".
   Л.  много  снимается  в  кино:  Гордей  Ворон  ("Кубанские  казаки"),
полковник милиции Афанасьев ("Дело Румянцева"),  старый  рабочий  Матвей
Журбин ("Большая семья") и др.
   Лит.: Ясколько Е., Дорогой современника, "Театральная жизнь", 1962, №
10, с. 12-14; АйзенштатО.. Человек из народа, "Театр", 1950,  №  11,  с.
41-47; М а ц-к и НА., "Егор  Булычев"  в  театре  им.  Евг.  Вахтангова,
"Театр", 1952, .№ 4, с. 45-57. О. Р.
   ЛУНАЧАРСКИЙ, Анатолий Васильевич [23 .XI (5. XII). 1875,  Полтава,26.
XII. 1933, Ментона,  Франция]  -  русский  советский  государственный  и
общественный деятель, драматург, литературный и театральный критик.  Чл.
Коммунистич. партии с 1897. Академик (1930).  Род.  в  семье  чиновника.
Окончил два курса естественно-философского ф-та в Цюрихе. С  юности  был
связан с марксистскими кружками, 17 лет вступил в  с.-д.  организацию  и
вскоре стал профессиональным революционером. Активный участник революции
1905-07.
   Лит.-критич. деятельность Л. началась в 1900-х гг. Он  сотрудничал  в
ряде периодич. изданий, выступал по вопросам лит-ры, т-ра.  Находясь  за
границей (был в  эмиграции  в  1906-17),  систематически  знакомил  рус.
читателя с зарубежным иск-вом ("Парижские письма"  в  журнале  "Театр  и
Искусство").  Вопросами  эстетики  Л.  занимался  с  начала  своей  лит.
деятельности ("Основы позитивной эстетики",  1904).  Критикуя  упадочную
культуру  Запада,  Л.  последовательно   защищал   реализм,   идейность,
демократич.  тенденции  рус.  иск-ва  от  модных  веяний  модернизма   и
декаданса" Однако в  те  годы  его  взгляды  ещё  не  были  свободны  от
субъективного идеализма, биологизма, а  определение  прекрасного  носило
надклассовый характер. Идеологии, ошибки Л., особенно резко проявившиеся
в годы реакции (богостроительство), были раскритикованы В. И. Лениным  в
книге "Материализм и эмпириокритицизм".
   После революции Л. целиком посвятил себя культурному строительству  в
СССР, активно проводил ленинскую политику в области иск-ва, участвовал в
создании ряда партийных документов ("Декрет об объединении  театрального
дела в России", подписанный Лениным и Л. 26 авг. 1919,  и  др.).  Первый
нарком просвещения РСФСР (1917-29), Л. осуществлял гос. руководство сов.
т-ром, разрабатывал и утверждал его  идейно-политич.  и  организационные
принципы; привлекал лучших  представителей  художеств.  интеллигенции  к
строительству нового т-ра. В своих статьях и  выступлениях  Л.  требовал
охраны  культурных  ценностей  прошлого  от  нигилистич.  посягательств,
призывал бережно относиться к академич.  т-рам,  к  художникам  старшего
поколения. В обстановке ожесточённых споров о возможности  использования
реализма  для  нужд  революц.  иск-ва  Л.  выдвинул  лозунг   "Назад   к
Островскому!" (1923), резко протестуя против сценич. искажения классики;
неустанно    пропагандировал    творчество    выдающихся    актёров    и
режиссёров-реалистов (статьи о Мочалове, Федотовой, Южине, "Для чего  мы
сохраняем Большой театр?", "Очерк истории  Художественного  театра",  "К
столетию Малого театра", "Станиславский, театр и революция" и др.).
   Не менее активно способствовал Л. росту новых явлений  в  иск-ве,  он
поддерживал  художественные  коллективы,  сложившиеся  после  революции,
поощрял  искания,  внимательно  следил  за   жизнью   молодых   театров,
пропагандировал сов. драматургию (статьи о  т-рах  -  Большом  драматич.
т-ре в Ленинграде, о Т-ре  им.  Вахтангова,  о  т-ре  Революции,  Траме,
детском т-ре, цирках, статья  "Достижения  театра  к  девятой  годовщине
Октября", и о спектаклях - "Барсуки". 1 "Бронепоезд 14-69"  во  МХАТе  и
др.). j
   Л. вёл неустанную борьбу с формализмом, лженова- ; торством. Критикуя
формалистич. и идеалистич. за- блуждения таких  художников,  как  В.  Э.
Мейерхольд, А. Я. Таиров, Л. выделял  в  их  творчестве  жизнеспособное,
реалистич. начало. Но, проявляя терпимость, чуткость, педагогич. такт  в
оценке сложных явлений иск-ва, Л. порой  допускал  излишний  либерализм.
Так, не встретили у него  должного  отпора  выступления  футуристов,  он
соглашался с требованием автономии для Пролеткульта. Эти ошибки Л.  были
осуждены В. И. Лениным. Один из самых эрудированных людей своего времени
в области лит-ры и иск-ва, Л.  был  прекрасным  оратором,  блистательным
полемистом, обладал острым критич. темпераментом.
   Драматургия Л. близка традициям "укрупнённого реализма" Малого  т-ра,
ей  свойственна  романтич.  приподнятость,  масштабность,   обобщённость
формы: "Королевский брадобрей" (1906), "Фауст и Город"  (1918),  "Оливер
Кромвель" (1920), "Фома Кампанелла", "Освобождённый  Дон-Кихот"  (1921).
Обращаясь к легендарным фигурам  прошлого,  переосмысляя  их  с  позиций
современности,  в  свете  задач  освободительной  борьбы   народов,   Л.
стремился создать т-р сильных героев, пламенных страстей. Л. принадлежат
также  драмы  "Бархат  и  лохмотья",  "Медвежья  свадьба",  "Канцлер   и
слесарь", "Яд". Пьесы Л.  ставились  на  сцене  Малого  т-ра  -  "Оливер