Клайпеда).  Его  руководитель  режиссёр  и  актёр   Ю.   Ста-нулис   вёл
культурно-просветительную  работу  среди  широких  слоев  населения,  но
идейно и художественно ограниченный репертуар мешал развитию т-ра.
   В 30-е гг. усилилась революц. борьба рабочих и крестьян Литвы  против
фашистской  диктатуры,  установленной  в  1926.  Антифашистская   борьба
передовой  литов.  интеллигенции  отразилась  на  развитии  нац.   т-ра.
Положительное воздействие на Л.  т.  оказало  освоение  достижений  сов.
т-ра, системы К. С. Станиславского. (В  1938  А.  Якшявичюс  перевёл  на
литов.  яз.  "Работу  актёра  над  собой").  Протестуя   против   реакц.
тенденций,  рутины  Каунасского  т-ра,   группа   молодых   прогрессивно
настроенных актёров вышла в 1933 из труппы и создала "Т-р молодых". Один
из организаторов этого т-ра Р. Юкнявичюс  учился  в  1934-36  в  Москве.
После возвращения он пост.  спектакли:  "Надежда"  ("Гибель  "Надежды"")
Хейер-манса (1936) в Клайпедском т-ре, "Перед заходом солнца"  Гауптмана
(1939)  и  "Топаз"  Паньоля  (1940)  в  Каунасском   т-ре.   Реалистич.,
демократич.  тенденции  в  конце  30-х  гг.  утверждал  и  режиссёр   Б.
Даугу-ветис - спектакли "Доходное  место",  "Поросль"  Бин-киса  (1938),
"Мещане" (1940).
   Новый этап в развитии Л. т. начался после восстановления в Литве Сов.
власти  (1940).  Этот  период  характеризуется  бурным  подъёмом  творч.
деятельности широких масс, ростом духовных запросов  трудящихся.  В  т-р
пришёл  новый  зритель,  к-рый  хотел  увидеть  на  сцене  совр.  героя,
отражение актуальных проблем новой жизни. Были созданы т-ры: Вильнюсский
гос. т-р (теперь Академич. т-р драмы Лит. ССР), Паневежисский драм. т-р,
Т-р оперетты (ныне Каунасский муз. т-р), Детский т-р (ныне  Театр  юнего
зрителя). На сценах литов. т-ров впервые пост. сов. пьесы - "Сын народа"
Германа (Каунасский т-р), "Таня" (Т-р драмы Лит. ССР),  "Платон  Кречет"
(Шяуляйский т-р). В 1941 на  литов.  сцене  впервые  осуществлены  пост.
историко-революц. пьес: "Бронепоезд 14-69" (Т-р драмы Лит. ССР, реж.  Р.
Юкнявичюс), "Разлом" (Каунасский т-р, реж. Б. Даугуветис),  "Беспокойная
старость" (Шяуляйский т-р, реж.  А.  Рад-зявичюс).  В  этих  спектаклях,
проникнутых революц. пафосом, по-новому раскрылось дарование актёров  М.
Хадаравичюса, В. Деркинтиса, П. Зулонаса, Ю. Сипариса, М. Миронайте,  Ю.
Рудзинскаса, Ю. Лауцюса, О. Курмите и др.
   Война и гитлеровская оккупация приостановили бурный рост литов.  сов.
т-ра. После изгнания фашистских оккупантов работники литов. т-ра с новой
энергией приступили к восстановлению разрушенных и разграбленных  т-ров,
к пост. пьес о современности, развитию  литов.  драматургии.  Преодолеть
идейно-художественные трудности, овладеть методом социали-стич. реализма
помогли решения партии по  идеологич.  вопросам.  В  становлении  нового
иск-ва серьёзных успехов добился  Академич.  т-р  драмы  Лит.  ССР  (см.
Литовский театр драмы). Сложнее был путь Каунасского  гос.  драм.  т-ра,
к-рый только  после  реорганизации  (1952)  и  включения  в  его  состав
выпускников ГИТИСа преодолел идейно-художественные недостатки и  добился
больших успехов. Были созданы новые т-ры: Вильнюсский русский драм.  т-р
(ныне  Русский  гос.  драм.  т-р  Лит.  ССР),  Клайпедский  драм.   т-р,
Капсукский драм.  театр.  кукольные  т-ры  в  Каунасе  и  Вильнюсе.  Для
пополнения  актёрских  кадров  при  т-рах  (Каунаса,  Вильнюса  и   др.)
открылись драм. студии, а при Гос. консерватории Лит. ССР -  театр.  ф-т
(1952).
   Творч. подъём Л. т. в первые послевоенные годы связан с  именем  реж.
Б. Даугуветиса. Являясь худ. рук. Академич. т-ра драмы, он пост. этапные
спектакли- "Враги" (1946), "Кремлёвские куранты" (1947), "Егор Булычев и
другие" (1948). Значит, роль сыграли его  пьесы  о  современности-"Новая
борозда" (1945), "Боевое задание" (1946),  "Усадьба  Жалдокаса"  (1948).
Старую  бурж.  деревню  разоблачала  пьеса   "Поют   петухи"   Балтушиса
(Каунасский  т-р-1948,  Акад.  т-р  драмы-  1948).   Спектакль   "Сноха"
("Невестка" Милюнаса по Жемайте, реж. К. Кимантайте, 1945) явился первым
подлинно реалистич.  прочтением  классич.  литов.  лит-ры  на  сцене.  В
Каунасском т-ре в эти годы были пост. значительные спектакли:  "За  тех,
кто  в  море!",  "Русский  вопрос",  "Молодая  гвардия"  (все  1947),  в
Паневежисском т-ре-"Гроза надвигается" Па-укштялиса, "Жизнь в  цитадели"
Якобсона.
   Значительные пост. нач. 50-х гг. в Акад. т-ре драмы: "Правда  кузнеца
Игнотаса" Гудайтиса-Гузя-вичуса о революц. борьбе за Сов. власть  (1950,
реж.  К.  Кимантайте  и  А.  Кярнагис),  "У  предела"  Грицюса   (1950),
"Калиновая роща" Корнейчука (1951, обе реж. Ю. Рудзинскас). В Каунасском
т-ре драмы -  "Жаркое  лето"  Грицюса  (1955,  реж.  Г.  Ванцявичюс).  В
Шяуляйском т-ре  "Макар  Дубрава";  "Серебристые  ивы"  Авижюса.  Школой
мастерства для Л. т. была работа над произв. рус. классики: "Дядя  Ваня"
(1954), "Плоды просвещения" (1955, обе пост. Р. Юкнявичюс) в Акад.  т-ре
драмы.
   Декада литов. иск-ва и  лит-ры  в  Москве  (1954)  продемонстрировала
мастерство и зрелость литов. сов. т-ра.  Период  после  XX  съезда  КПСС
отмечен смелыми поисками сценич. выразительности, созданием значительных
спектаклей на совр. тему: в Академич. т-ре драмы-"Полюбил я неба синеву"
Бутенаса и Кярнагиса- о пролетарском поэте Ю.  Янонисе  (1957,  реж.  А.
Кярнагис), "Кровь и пепел" Марцинкявичюса - о подвиге народа в борьбе  с
фашистскими захватчиками (1961, реж. К. Кимантайте). Формированию  совр.
молодёжи посвящён спектакль "Я вижу солнце" Каво-люнаса (1960,  реж.  Ю.