1877),  Паратов   ("Бесприданница",   1878),   Великатов   ("Таланты   и
поклонники", 1881), Лыняев ("Волки и овцы", 1893), Мамаев  ("На  всякого
мудреца довольно простоты", 1905), Дудукин ("Без вины виноватые",  1908)
и др. Л. играл также в пьесах совр. ему авторов - А. И. Пальма (Неклюжев
- "Наш друг Неклюжев", 1879), А. И. Сумбатова (князь Дубецкой - "Закат",
1899;
   Анания Глаха - "Измена", 1903; Светинцев -  "Невод",  1905),  Вл.  И.
Немировича-Данченко (Столбцов - "Новое  дело",  1890;  Демурин  -  "Цена
жизни", 1896) и мн. др.
   Стремясь к реформе, обновлению т-ра,  к  воспитанию  актёров  высокой
культуры,  владеющих  реа-листнч.  творч.  методом,   следующих   единым
художеств.  традициям,  Л.  боролся  с  дилетантизмом,   ложно   понятой
натуральностью.  Важнейшее  значение  придавал  он  театр.  образованию,
театр. школе, видя в ней "будущее  русского  драматического  иск-ва".  С
1888 Л. преподавал на драм. курсах Моск.  театр.  уч-ща,  с  1895  начал
ставить  с  молодыми  актёрами"  Малого  т-ра,  своими   воспитанниками,
утренние спектакли, уделяя особое внимание пост.  пьес  Островского.  Л.
связывал задачи режиссёра и педагога, добивался  сочетания  в  актёрском
иск-ве творч. вдохновения с высокой актёрской техникой; внешние средства
актёрской выразительности он подчинял раскрытию внутр. логики характера,
замыслу роли. Л. написал ряд статей по  вопросам  актёрского  мастерства
("Заметки о мимике и гриме",  1890,  "Заметки  актёра",  1894,  и  др.),
внёсших  значительный  вклад  в  развитие  театр.  эстетики.   Утверждая
принципы реализма, Л. считал, что т-р, раскрывая  внутр.  мир  человека,
его отношения с внешним миром,  должен  основываться  на  художественном
воспроизведении реальной жизни. Сторонник иск-ва переживания, Л. видел в
нём основу театр. действия, требовал от актёра,  чтобы  он  ощутил  себя
сценич. героем, был захвачен его чувствами.
   Л. был одним из создателей Нового театра (филиал  Большого  и  Малого
т-ров), в к-ром в 1898-1903 он возглавлял драм. труппу молодых  актёров,
состоявшую преим. из его учеников.  Борясь  с  безыдейностью,  пошлостью
бурж. репертуара, Л. пост. в Новом т-ре произв.  Островского  (в  т.  ч.
"Козьма  Захарьич  Минин-Сухорук",  1899,  "Снегурочка",  1900),  Гоголя
("Ревизор", 1898, "Женитьба", 1898, инсценировка поэмы  "Мёртвые  души",
1902), Бомарше  ("Севильский  цирюльник",  1898,  и  "Женитьба  Фигаро",
1899), Шекспира ("Сон в летнюю ночь", 1899, и "Виндзорские  проказницы",
1902) и др. В Малом т-ре Л. осуществил пост.  пьес  Шекспира  ("Ромео  и
Джульетта", 1900, "Кориолан", 1902,  "Буря",  1905),  Островского  ("Без
вины виноватые", 1908) и др. В своих режиссёрских работах  Л.  добивался
гармонии всех элементов спектакля, подчиняя их задаче раскрытия идейного
содержания пьесы. Утверждая ведущую роль режиссёра в создании спектакля,
он стремился к осуществлению единого  целостного  режиссёрского  замысла
постановки, к актёрскому ансамблю, добивался  увеличения  репетиционного
периода  работы  с  актёрами.   Большое   значение   придавал   муз.   и
декоративному  оформлению   спектакля;   требовал   изготовления   новых
декораций для каждой постановки, сам выступал в роли  театр.  художника,
ввёл ряд технич. усовершенствований (вращающийся круг сцены и др.).
   Работая  режиссёром  в  Новом  и  Малом  т-pax,  Л.  боролся   против
чиновничье-бюрократич. произвола, косности и  рутины  в  иск-ве,  против
постановки символистской, эстетской драматургии. Но  в  условиях  реакц.
режима императорских т-ров Л. не мог отстоять свои  художеств.  позиции.
Травля со стороны дирекции, цензурные ограничения привели Л.,  незадолго
до смерти, к решению оставить Малый т-р. В своём творчестве Л.  выступал
последователем сце-нич. эстетики Н. В. Гоголя,  М.  С.  Щепкина,  А.  Н.
Островского. Взгляды его как режиссёра и театр.  педагога  были  во  мн.
близки  принципам,  положенным  К.  С.  Станиславским  и  В.  И.  Немиро
ви-чем-Данченко в основу новаторской деятельности Моск. Художеств, т-ра.
Среди учеников Л.-В. Н. Пашенная, В. Н. Рыжова, Е. Д. Турчанинова, А. А.
Остужев, П. М. Садовский и др.
   Соч.: А. П. Ленский. Статьи. Письма. Записки, 2 изд., М., 1950.
   Лит.:  Михайловский  В.  А.,  Большой  талант  (опыт   характеристики
сценического творчества А. П.  Ленского),  "ЕИТ",  1910,  вып.  6,  стр.
85-106; Филиппов В., А. П.  Ленский,  "Временник  Русского  Театрального
общества", М., 1924, кн. 1, стр. 188-218;  Дурылин  С.,  А.  П.  Ленский
(1908-1933), "Театр и драматургия", 1933, № 9; е г о же, А. П. Ленский в
"Борьбе за престол", там же, 1934, № 11-12; 3 о г р а  ф  Н.,  Александр
Павлович Ленский (1847-1908), М.-Л., 1944; его же, Александр
   Павлович Ленский, М., 1955 (на стр. 419-451 имеются  списки  ролей  и
режиссёрских работ Л., основная библиография). ff з.
   ЛЕНСКИЙ,  Александр  Степанович  [р.12(25).III.  1910]  -   советский
композитор, педагог. Засл. деят. иск-в Тадж. ССР (1945). В 1937  окончил
Моск. консерваторию по классу  композиции  проф.  Г.  И.  Литин-ского  и
дирижёрско-хоровому классу проф. Г.  А.  Дмитревского.  До  1955  жил  и
работал  в  Душанбе,  где  написал  ряд  произв.  в  разл.  жанрах.   Л.
принадлежат балеты "Дугуль" ("Две розы"), "Дильбар" (1941,  1954,  Тадж.
т-р оперы и балета), оперы "Тахир и Зухра",  "Арус"  ("Невеста")  (1945,
1946, там же), "Донецкая быль" (1960,  Донецкий  т-р  оперы  и  балета),
музыка к пост.: "Шодмон" Улугзаде, "Патриоты" Гани  и  Ниязи,  "Отелло",
"Слуга двух господ" и др.Творч. деятельность Л. оказала большое  влияние
на развитие проф. муз.  иск-ва  Таджикистана.  Муз.-сценич.  произв.  Л.