| |
(Одетта-Одиллия - Калмыкова и Гейтен, Зигфрид-Бекефи; балетм. Ганзен,
дирижёр и худ. те же). Новая пост. в 1901 (Одетта-Одиллия-Джури,
Зигфрид- Мордкин, Ротбарт-Кувакин; балетм. Горский, дирижёр Аренде, худ.
Головин, Коровин и Клодт). В Петербурге - 17 февр. 1894, Мариинский т-р,
2-й акт (Одетта - Леньяни; балетм. Л. Иванов). 15 янв. 1895 все 4 акта,
там же (Одетта-Одиллия-Леньяни, Зигфрид-Гердт, Ротбарт-Булгаков; балетм.
Иванов и М. Петипа, дирижёр Дриго, худ. Андреев, Бочаров, Левот, костюмы
Пономарёва).
На сов. сцене пост. 29 февр. 1920, Большой т-р, Москва
[Одетта-Ильющенко, Одиллия-Рейзен, Зигфрид- Жуков, Ротбарт-Булгаков;
балетм. Горский, реж. Немиро-вич-Данченко, дирижёр Аренде, худ. Арапов
(2-й, 3-й и 4-й акты)]; возобн. 1922 (Одетта-Одиллия-Кандаурова,
Зигфрид-Мессерер). 1937 [Одетта-Одиллия-Семёнова, Зигфрид-Габович,
Ротбарт-Гусев; балетм. Долинская (1-й, 2-й и 3-й акты восстановлены по
Горскому) и А. Мессерер (новая пост. 4-го акта), дирижёр Файер,
худ.Самохвалов и Фёдоров]. В 1953-Муз. т-р им. Станиславского и
Немировича-Дан-ченко [Одетта-Одиллия-Бовт, Принц-Чичинадзе,
РотбартКлейн, Терентьев; балетм. Бурмейстер (1-й, 3-й и 4-й акты) и П.
Гусев (2-й акт), дирижёр Эдельман, худ. Лушин, костюмы Архангельской]. В
Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова- 1933, нов. редакция, пост. Л.
Иванова и М. Петипа (Одетта-Уланова, Одиллия-Иордан, Зигфрид-Сергеев;
балетм. Ваганова, дирижёр Мравинский, худ. Дмитриев). Нов. пост. 1945
(Одетта-Одиллия-Дудинская, Зигфрид-Сергеев, Ротбарт-Гербек; балетм.
Лопухов, дирижёр Дубовской, худ. Волков, костюмы Бруни).
Пост. в т-рах оперы и балета др. городов: Ашхабад (1952), Баку
(1927), Воронеж (1961), Горький (1936), Душанбе (1962), Ереван (1940),
Казань (1957), Кишинёв (1958), Куйбышев (1954), Львов (1947), Минск
(1940), Новосибирск (1947), Пермь (1940), Одесса (1946), Петрозаводск
(1960), Саратов (1940), Свердловск (1949), Таллин (1954), Ташкент
(1936), Тбилиси (1928), Улан-Удэ (1948), Фрунзе (1949), Харьков (1955),
Челябинск (1956), Якутск (1961) и др.
За рубежом пост. в 1888 в Праге (2-й акт в концерте-чествовании П.
Чайковского); в 1907, там же. В 1911 - "Метрополитен-опера"
(Одетта-Одиллия-Гельцер, Зигфрид- Мордкин; балетм. Мордкин). В 1912 -
труппа "Русский балет С.П. Дягилева", Монте-Карло; 1934, труппа "Вик
Уэллс". Лондон (в Англии был пост. также в 1943 и 1952). В США "Л. о."
ставилось неоднократно в сокр. варианте, полностью в 1959 в Чикаго. В
20-60-х гг.: Белград (1925), Берлин (1959), Брно (1950), Варшава (1961),
Дрезден (1959),Копенгаген (1938), Мюнхен (1959), Париж (1946; 1960 пост.
балетм. В. Бурмейстером), Пекин (1958, балетм. Гусев), Сидней (1934),
Стокгольм (1948), Токио (1952-53), Хельсинки (1946; 1957, балетм. А.
Мессерер), Штутгарт (1960) и др.
Лит.: Слонимский Ю., П. И. Чайковский и балетный театр его времени,
М., 1956, его же, "Лебединое озеро" П. И. Чайковского, Л., 1962;
Бахрушин Ю., Балеты Чайковского и их сценическая история, в кн.:
Чайковский и театр. М.-Л., 1940; Житомирский Д. В., Балеты Чайковского,
М., 1957; Лебединое озеро, Л., 1938;
"Лебединое озеро", М., 1951; С у р и ц Е., По Чайковскому. "Театр",
1953, .№8; В е a u m о n t С. W., The Ballet called Swan Lake, L., 1953.
. Г.Ш.
ЛЕБЕДИНСКАЯ И РЕЗНИКОВ - советские артисты цирка, воздушные гимнасты:
ЕленаПав-л о в н а Л. (р. 1910), после окончания техникума циркового
искусства (1933) выступала в номере "Жокеи Киш", была участницей
конно-балетного номера "Па-де-труа", с 1945 работала с Резниковым. В
1962 ушла из цирка, преподаёт в Уч-ще циркового иск-ва. Герман Давидович
Р.(р. 1912), пришёл в цирк из спорта, был акробатом и гимнастом,
участвовал в аттракционе "Полёт на аэроплане вокруг Эйфелевой башни",
исполнял гимна стич. трюки.
В 1945 Л. и Р. создали номер - гимнастич. упражнения на аппарате,
вращающемся вокруг купола. Номер отличался сложными трюками. Артисты
добивались создания выразит, пластич. фигур. М. Зон.
ЛЕБЁДКА сценическая - механизм, служащий для натяжки тросов,
горизонтального и вертикального перемещения тех или иных элементов
оформления спектакля, приведения в действие разл. сценич. механизмов и
эффектов. Л. бывают ручные и механические. Ручные Л. применяются как
самостоятельные механизмы и как приводы нек-рых механизмов. Механич.Л. -
только как приводы механизмов. В качестве ручных Л. вт-ре чаще всего
используются обычные монтажные Л. с необходимым тяговым усилием и
надёжным, торможением. Механич. Л. (иногда и ручные, предназначенные для
театральных устройств - полётов, люков провала и др.) делаются с учётом
художественно-постановочных требований. Л. состоит из: а) рамы, на к-рой
монтируются все узлы и детали Л., б) основного и аварийного
электродвигателей, в) редуктора (уменьшает число оборотов
электродвигателя до нужного, обеспечивает увеличение вращающего момента
на приводном валу, производит самоторможение), г) автоматически
включающегося и выключающегося тормоза, д) барабана, имеющего винтовую
нарезку для укладки троса. Л. с. должны обеспечивать: 1) широкую и
плавную регулировку скорости приводов всех сценич. механизмов,
непосредственно участвующих в спектакле (штанкетные подъёмы, занавеси,
круг, панорамы, люки провала, полёты, фуры и т. п.) - от минимальной
|
|
