Затем были пост. "Доморощенный"  Алунана  (1869)  и  "Мика  возвращается
домой" Томсона (1870). В 1870 осн. любительский Рижский латышский  театр
во главе с актёром,  режиссёром  А.  Алунаном,  к-рого  называют  "отцом
латышского т-ра". Здесь был пост. "Ревизор" (1870).
   Становление латыш. т-ра происходило  в  эпоху  бурж.  младолатышского
движения, боровшегося против нац.  неравноправия  и  положившего  начало
развитию латыш. нац. культуры. Вслед  за  Ригой  латышские  любительские
спектакли ставились в др. городах Латвии и в Петербурге (в 1875  в  селе
Вецпиебалга впервые на латыш. яз. была  показана  пьеса  А.  Островского
"Свои люди - сочтёмся").
   Во 2-й пол. 70-х гг. руководимый  Алунаном  "Рижский  латышский  т-р"
становится полупрофессиональным. Здесь ставились муз. и драм. спектакли,
но демократич. взгляды Алунана были враждебны бурж. "Рижскому латышскому
об-ву", руководившему т-ром, и в 1885 Алунан был вынужден покинуть  т-р.
Во 2-й пол. 80-х гг. "Рижский латышский т-р"  стал  профессиональным.  С
1893 т-ром руководил П. Озолинь, вводивший в  репертуар  пьесы  Шиллера,
Шекспира,  Блаумана.  90-е  гг.  характеризуются  усилением  демократич.
направленности иск-ва  под  влиянием  прогрессивного  обществ,  движения
"Нового течения". Театр. критика стала ареной острой идеологич.  борьбы.
Представители  "Нового  течения"  выступали  против  реакц.  руководства
"Рижского латышского т-ра", за  прогрессивные  принципы  в  иск-ве.  Под
влиянием "Нового течения" развивалась деятельность любительских т-ров  в
рабочих предместьях Риги, в Лиепае, т-ра в Елгаве,  возглавлявшегося  А.
Алунаном. Эти тенденции нашли отражение в пьесах Аспазии и Ю.  Палевича.
Новый этап в развитии латыш. реали-стич. драматургии и  т-ра  определили
пьесы Р. Блаумана. В 80-90-е гг. выросло первое поколение  латыш.  проф.
актёров -  Д.  Акментыня,  Б.  Румниеце.  Ю.  Скайдрите,  Е.  Дубур,  А.
Миерлаук, Р. Янсон, А. Фрейманис, позже Ал. Михельсон и др.  Из  молодых
актёров, игравших в  демократич.  любительских  т-рах,  была  составлена
труппа полупроф. т-ра при нар. доме об-ва трезвости  "Аусеклис"  в  Риге
(1901 -06), руководимого Э. Зелтматисом, а также труппа  второго  латыш.
профессионального т-ра в Риге - Нового латышского т-ра (1902-05). В 1905
этот т-р стал революц. трибуной, и царские власти закрыли его.
   В  годы  первой  рус.  революции  1905-07  укрепились  связи  т-ра  с
демократич. зрителем, более тесной стала связь с рус.  иск-вом.  Большое
влияние на  развитие  латыш.  театр.  иск-ва  оказал  Рижский  рус.  т-р
(антреприза К.'Незлобина), располагавший сильной  труппой  (режиссёр  К.
Марджанов) и художественно-зна-чит. репертуаром. Особое  значение  имели
первые пост. на латыш. яз. пьес М. Горького "Мещане" (1904) и  "На  дне"
(1906).
   В годы реакции в Риге работал т-р "Аполло". В  1908  был  осн.  Новый
рижский т-р.  В  его  работе  принимали  участие  представители  рабочих
орг-ций. Широкий обществ, отклик получили пост. пьес Я. Райниса "Огонь и
ночь" (1911), "Индулис и  Ария"  (1912),  "Вей,  ветерок!"  (1914);  они
ознаменовали развитие латыш. режиссёрского (А. Миерлаук, Т.  Амт-ман)  и
декоративного (Я. Куга) иск-ва. На сцене Нового рижского т-ра были пост.
пьесы А. Упита, Л. Толстого, Г. Ибсена, Г. Гауптмана, Г. Хейерман-са. На
этом  репертуаре  формировалось  мастерство  актёров  Г.   Жибалта,   А.
Амтман-Бриедита, Э. Смиль-гиса; актрис М.  Шмитхене,  Б.  Скуениеце,  Т.
Банги, Л. Эрики. Под влиянием Нового рижского  т-ра  развивались  и  др.
театр. коллективы Латвии, утверждавшие традиции прогрессивного иск-ва.
   Развитие  латыш.  иск-ва  проходило  в   острой   борьбе   реакц.   и
прогрессивных  тенденций.  "Рижский   латышский   т-р",   пользовавшийся
поддержкой реакц. бурж. кругов, постепенно утрачивал влияние на обществ.
жизнь. В 1907 был осн. проф.  латышский  т-р  в  Лие-пае,  руководителем
к-рого стал Т. Подниек. В 1909 E. Дубур и Э. Зелтматис основали  в  Риге
первые  латыш.  драм.  курсы.  Широко  развивались  театр.  любительские
коллективы. 1-я мировая война разрушила театр. жизнь, массовая эвакуация
прекратила деятельность  т-ров.  Большинство  деятелей  сцены  оказалось
среди беженцев. Это дало возможность организовать латыш. т-ры в  Москве,
Петрограде,  Таллине,  Харькове,  где  находилось  много  эвакуированных
латышей.
   После Октябрьской революции началось развитие  латыш.  сов.  т-ра.  В
1917-18 в Москве, Петрограде, Харькове и Валке при рабочих клубах начали
работать "Рабочие  т-ры";  драм.  коллективы  были  созданы  при  латыш.
стрелковых полках. В  репертуаре  этих  коллективов  преобладали  пьесы,
запрещённые царской цензурой: "Гирт Вилке"  Райниса,  "Враги"  Горького,
"Зори" Верхарна, "Борьба" Голсуорси и  др.  В  дек.  1918  -  янв.  1919
большая часть Латвии была освобождена от нем. оккупантов и создана Латв.
Сов. Социалистич. Республика. Под рук. писателя А. Упита в нач.  1919  в
Риге были организованы первые гос. т-ры -"Опера Сов. Латвии" (ныне Латв.
академич. т-р оперы и балета) и "Рабочий т-р Сов.  Латвии"  (ныне  Латв.
академич. т-р драмы),  возникли  и  др.  т-ры  в  Риге,  в  периферийных
городах. Развитие театр. иск-ва было  прервано  в  Латвии  установлением
власти нац. буржуазии (1919). В 20-30-е гг. существовали латыш.  т-ры  в
Москве, Ленинграде, Смоленске и др. Среди них - моек.  студия  "Скатувэ"
(осн. в 1919), преобразованная в 1932 в гос.  латыш.  т-р  "Скатувэ".  В
репертуаре т-ра были  пьесы  Р.  Эйдемана,  А.  Упита,  Я.  Райниса,  Б.
Лавренёва, Н. Погодина, Ф. Вольфа и т.  д.  В  Ленинграде  латыш.  т-ром
руководил В. Бергманис.