1860 построен т-р "Эс-теван" в Матансасе (затем наз. т-р "Сауто").
   Романтич. направление в лит-ре и театр. иск-ве развивалось в условиях
исп. колониального гнёта. Строгость цензуры и  безраздельное  господство
исп.  трупп  тормозили  развитие  кубинской   драматургии.   Борьба   за
независимость в 1868, разделившая страну на два лагеря, нашла  отражение
в драматургии. По-литич. комедия X. Валерио "Горбатого могила  исправит"
(т-р  "Вильянуэва",  1869).  имеющая  антиисп.  направленность,  вызвала
волнения и вооружённые столкновения между исп.  солдатами  и  кубинскими
патриотами. В то же время Л. М. Касадо писал небольшие пьесы ("Воробей",
"Слава Тунам", обе в 1869), носившие происп. характер. Тяжёлое  политич.
положение в стране вызвало упадок театр. иск-ва.  Среди  немногих  пьес,
посв. значит, обществ, темам:
   "Мулат" А.  Торроэльи  (1870),  "Победители"  X.  Арма-са-и-Карденаса
(1895).  Появлялись  пьесы  на  исто-рич.  сюжеты,   перекликавшиеся   с
современностью:
   "Атуэй" Ф. Сельена, "Абдала" X.  Марти  (1869)  и  др.  Конец  19  в.
характеризуется  дальнейшим  развитием  нар.   т-ра.   Большим   успехом
пользовались сайнете Э\  Мейрелеса,  О.  Д.  Гонсалеса  и  И.  Сарачаги,
ставившиеся в т-ре "Альгамбра". Но постепенно нар. сайнете перерождается
в комедию-буфф, опошляется и теряет свои первоначальные достоинства.
   Согласно  Парижскому  мирному  договору  1898,  Куба  была  формально
провозглашена "независимой" республикой (в  1902).  Однако  исп.  труппы
по-прежнему господствовали на сценах  кубинских  т-ров.  Первая  попытка
создания нац. т-ра была предпринята драматургами X. А.  Рамосом,  М.  Э.
Уреньей и др. В 1910 они организовали "Об-во содействия развитию  т-ра",
к-рое ставило в т-ре "Такон" пьесы Гомес де Авельянеды  и  X.  Марти.  В
1915 создаётся "Об-во друзей кубинского т-ра", в задачу  к-рого  входила
пропаганда пьес кубинских авторов. Здесь ставились пьесы X.  А.  Рамоса,
Р. С. Вароны, Г. С. Галарраги, Л.  А.  Баральта,  М.  Э.  Уреньи  и  др.
Деятельность об-ва поддерживали журн. "Театро кубано" (1919-20) и "Альма
кубана" (1923, 1929), в к-рых пропагандировались  передовые  взгляды  на
театр. иск-во.
   В 20-е гг. 20 в. наметились тенденции к обновлению  кубинского  т-ра.
Группы энтузиастов-любителей предпринимали  попытки  пост.  новых  пьес.
Однако реакц. диктатура Мачадо  (1925-33),  преследования  прогрессивных
деятелей культуры мешали развитию  кубинского  т-ра.  Продолжали  работу
немногие  культурные  центры   (напр.,   "Лисеум",   об-во   "В   защиту
музыкального искусства"). Несмотря на диктатуру Ф. Батисты,  в  1936  по
инициативе Л. А. Баралъта в Гаване был  создан  т-р  "К  у  два",  к-рый
объединил  прогрессивных  театр.  деятелей,  стремившихся  к  обновлению
репертуара, техники сцены. В 1941 была организована  Кубинская  академия
драматического искусства (АДАД) для  подготовки  актёров  и  режиссёров.
Создаются и др. новые театр. труппы, в т. ч. "Народный театр-библиотека"
(1940), Университетский т-р  (1941),  "Патронато  дель  театро"  (1942),
Народный т-р (1943).  Драм.  коллективы  работали  также  при  Кубинском
кружке изящных иск-в.  Детском  обществе  изящных  иск-в,  а  также  при
Испано-кубинском объединении нац. авторов, куда входили исп. режиссёры и
актёры, живущие на Кубе. Эти коллективы  ставили  пьесы  Р.  С.  Вароны,
Инсуа, Э. Каты, Сайнса, Ф. Ичасо, Л. де ла Пенья, Аристигеты, X. Трианы,
Р. Эгурена, Э. Тавоады и др.
   В период 2-й мировой войны  Куба  присоединилась  к  антигитлеровской
коалиции. Героич. борьба сов. народа вызвала интерес  к  рус.  культуре.
Т-ры ставили произв. Чехова, Горького, Леонова,  Симонова.  В  1941  при
Гаванском ун-те была организована театр. школа под назв. "Семинар  драм.
иск-ва",   подготовившая   новое   поколение   кубинских    актёров    и
способствовавшая формированию творчества нац. режиссёров. В  1947  начал
выходить журн.  "Прометео",  на  базе  к-рого  возникла  одноим.  театр.
труппа. Появились и др.  театр.  труппы,  в  т.  ч.  "Свободная  сценич.
труппа" (в 1949, с  1950  наз.  "Лас  маска  рас"),  кукольный  т-р  "Ла
каррета".  Создана  организация  "Мисьонес  культу  ралес"  (1950)   для
пропаганды театр. иск-ва на Кубе.
   Прогрессивные  кубинские  драматурги  выступали  против   социального
гнёта,  унижения  человеческого  достоинства,  призывали  к   борьбе   с
нацизмом, стремились отражать современность в пьесах: "Люди злой воли"
   (1942), "Жизнь под землёй" (1943), "Участок 20" (1949)  В.  Родригеса
Белеса, "Наши люди" (1944),  "Народные  партизаны"  (1944),  "Измученное
сердце" (1946), "Без имени" (1947) О. Вальдеса Эрнандеса, "Сабанимар" П.
Альфонсо (1944). В жанре комедии  писали  драматурги  М.  Альварес  Риос
("Муж Бебы Фрага", 1948, "Марти 9"), X. Антонио Гонсалес ("Роман", 1946,
"Репетиция", 1948), М. X. Касанова (муз.  комедии  "Тропический  отель",
"Свидание трёх", 1944), И. Фернандес ("А что о нас скажут", 1944, "То, о
чём не говорят", 1945, совм. с К. Понсе ) и др. В области драмы работают
Р. Феррер ("Свидание в зеркале", 1948, "Лиля-бабочка", 1950), Р. А.  Буш
("Весна и море", 1947, "Из живой воды", 1948),  Н.  Бадиа  ("Жаворонок",
1947), М. Сентено ("Магдала", "Волшебство", обе  в  1945)  и  др.  После
военного переворота 1952 преследование прогрессивных  деятелей  культуры
пагубно отразилось на развитии кубинского т-ра. Мн. театр. коллективы  и
организации прекратили деятельность.
   Победа революции 1959 открыла новые перспективы перед театр.  иск-вом
Кубы.  Драматурги  обратились  к  новым  темам,  показывая  политич.   и