| |
Один из основоположников белорус. т-ра. Род. в бедной крестьянской
семье. С 1915 принимал участие в любительских спектаклях в Минске и в
спектаклях рус. и укр. трупп, гастролировавших в Белоруссии. С 1921 -
актёр 1-го Белорус. гос. драм. т-ра (ныне Т-р им. Янки Купалы). Играл
роли романтич. и социальных героев. Обладал хорошими сценич. данными
(выразительное волевое лицо, сильный голос), глубокой эмоциональностью.
Создавал крупные обобщённые образы, подчёркивая гл. черты характера
своих героев. Первые крупные работы - в нац. спектаклях на исто-рич. и
фольклорном материале. В 20-х и 30-х гг. создал на белорус. сцене яркие
образы современников в пост. сов. драматургии.
Роли: Криницкий ("Павлин-ка" Купалы, 1920), Машека (о. п. Мировича,
1923), Крючков ("Пинская шляхта" Дуни-на-Марцинкевича, 1925), Ка-стусь
Калиновский, Воевода (о. п. 1923, "Коваль-воевода" 1925, Мировича),
Шигабутди-нов ("Мятеж" по Фурманову, 1927), Вершинин ("Бронепоезд
14-69", 1928), Чужаков ("Мост" Романовича, 1929), Чадов ("Жизнь зовёт"
Билль-Белоцер-ковского, 1935), Берест ("Платон Кречет", 1936). Снимался
в кино.
Лит.: Е с а к о у А., Ула-дз?м?р Крылов?ч, М?нск, 1956 (даты жизни и
творч.). В. Н.
КРЫМОВ, Николай Петрович [20.IV(2.V).1884-6.V. 1958]-русский
советский живописец, театр. художник и педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР
(1942). Нар. художник РСФСР (1956). Чл.-корр. Акад. художеств СССР (с
1949). Учился в Моск. уч-ще живописи, ваяния и зодчества (1904-11). С
1910 начал работать в т-ре (декорации к спектаклю "Не было ни гроша, да
вдруг алтын" А. Н. Островского в моек. Т-ре Незло-бина). В позднейших
своих театр. работах К. был связан преим. с драматургией Островского. Им
созданы декорации к спектаклям: "Таланты и поклонники" (1933, МХАТ), "Не
было ни гроша, да вдруг алтын" (1926. 4-я Студия МХАТа), "Волки и овцы"
(1927, б. Т-р Корша), "Бесприданница" (1932, там же) и др. Оформил
спектакль "Унтиловск" Леонова (1928, МХАТ).
Театр", работы К. раскрывают реалистич. направленность дарования
художника. Мастер лирич. пейзажа, К. средствами сценич. живописи
воплощал поэтич. картины рус. природы. В своей лучшей работе -
декорациях к спектаклю "Горячее сердце" (МХАТ, 1926) К. достиг глубоких
социальных обобщений, острой сатиричности.
Лит.: Николай Петрович Крымов - художник и педагог. Статьи,
воспоминания, М., 1960 (имеется библиография). м. п.
КРЭГ, К р е и г (Craig), Эдуард Гордон (р 16.1. 1872, Харпенден) -
английский режиссёр, художник и теоретик театра. Сын актрисы Э. Терри и
архитектора Э. Годуина. Впервые выступил в спектакле в шестилетнем
возрасте. Проф. работу в т-ре начал в 1889 в лондонском т-ре "Лицеум"
под рук. Г. Ирвинга. Играл в "Лицеуме" до 1897, затем в ряде про-винц.
т-ров. Выступал в классич. репертуаре, гл. обр. в пьесах Шекспира.
Режиссёрская деятельность К. началась пост. оперы"Дидона и
Эней"Пер-селла (1900, т-р "Хэмпс-тед консерватуар") Был художником и
пост. спектаклей: "Северные богатыри" Ибсена и "Много шума из ничего"
Шекспира (1903, "Импириал тиэтр", Лондон, с участием Э. Терри),
"Спасённая Венеция" Отуэя (1904, "Лессинг-театр", Берлин),
"Росмерсхольм" Ибсена (1906, т-р "Пергола", Флоренция, с участием Э.
Дузе), "Гамлет" (1911, МХТ, совм. с К. С. Станиславским и Л. А.
Сулержицким, с участием В. И. Качалова), "Борьба за престол" Ибсена
(1926, Королевский т-р, Копенгаген), "Макбет" (совм. с Д. Россом, 1928,
т-р "Никербокер", Нью-Йорк). В 1908-17 К. возглавлял т-р "Арена
Гольдони" во Флоренции; в 1913 открыл там же школу театр. иск-ва. В этот
период получили наиболее полное выражение его теоретич. взгляды. Обобщая
опыт антиреалистич. направлений в театр. иск-ве 19 - нач. 20 вв., К.
приходит к отрицанию реалистич. иск-ва, он проповедует бегство от
действительности в мир "чистого иск-ва". Путь к этому К. видит в
условном, символич. решении спектакля- в абстрактной архитектурной
декорации, в отказе от декоративной плоскостной живописи. К. отрицал
значение драматурга и актёра, провозглашал единовластие режиссёра. Он
рассматривал драматургич. текст лишь как средство для выражения той или
иной концепции режиссёра. Так, ставя "Гамлета" в МХТ, К. трактовал
шекспировскую трагедию как пьесу о борьбе духа и материи. К. считал, что
актёр должен быть заменён "маской", "сверхмарионеткой", лишённой
человеч. эмоций. Взгляды К-, изложенные в его книгах и в издаваемом им
журнале "Маска" (Флоренция, 1908-29), оказали большое влияние на совр.
ему т-р, они стали знаменем антиреалистич. течений, но способствовали
утверждению новой сценич. техники.
Соч.: The art of the theatre, Edinb. - L., 1905 (в рус.
пер.-Сценическое искусство, СПБ, [1908]); On the art of the theatre, L.,
1911 (в рус. пер.- Искусство театра, СПБ, [1912]), 5 ed., L., 1957;
Towards a new theatre, L.- Toronto, 1913; The theatre advancing, Boston,
1919, L., 1921; Puppets and poets, L., 1921; Designs for the theatre,
L., 1927, [L., 1948]; Henry Irving, L., 1930; Ellen Terry..., L.,
[1931];
Index to the story of my days, L., [1957].
Лит.: Гвоздев А- А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX
столетий, Л.- М., 1939, Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве.,
Соч., т. 1, М., 1954;
|
|
