| |
т-ры С. Апраксина, А. Столыпина, П. Позднякова, Г. Бибикова, А.
Гагарина, П. Волконского, В. Хованского, А. Нарышкина, Н. Демидова, Д.
Голицына, А. Орлова, И. Салтыкова, Н. Дурасова, Закревских, Ржевского,
Н. Юсупова и Н. Шереметева. В Москве было 53, в Петербурге 27,. в др.
городах и усадьбах 52 К. т. (есть сведения еще о 20 т-рах,
местонахождение к-рых пока неизвестно).
Одним из первых и самых выдающихся К. т. был т-р графов Шереметевых.
Созданный в конце 60-х гг. 18 в. крупнейшим помещиком России П. Б.
Шереметевым, этот т-р к концу 18 в. при его сыне Н. П. Шереметеве по
своему размеру, благоустройству и художеств. убранству театр. здания не
уступал придворному. Из 8 К. т. (закрытых и "воздушных"), к-рые имели
Шереметевы в Москве (на Никольской ул. и Воздвиженке), в Петербурге, в
Кускове, Маркове и Останкине, до наст. вр. сохранился лишь К. т. во
дворце Останкино (ныне гос. Музей творчества крепостных). Авторы
проектов т-ра - арх. Ф.Кампорези, Э. Назаров и Д. Кваренги, а также
крепостные зодчие П. Аргунов и А. Миронов; консультировали строительство
В. Баженов и К. Бланк. Строители - Аргунов, Миронов, Г. Дикушин, а также
многочисл. крепостные художники и мастера декоративного иск-ва. Гл.
достопримечательность Останкинского т-ра - сохранившееся доныне
двухэтажное машинное отделение, с помощью к-рого производились сложные
сце-нич. иллюзии, а также эффектное превращение самого театр. зала в
"воксал" (зал для балов и банкетов).
В репертуар т-ра Шереметева входило св. 100 произв. - преим. опер и
отчасти балетов. Среди них произв. X. В. Глюка ("Эхо и Нарцисс"), А.
Гретри ("Сам-нптские браки", "Земира и Азор", "Люсиль"), Дж. Паи-зиелло
("Инфанта Заморы", "Притворная любовница"), Н. Пиччини ("Атис",
"Дпдона", "Роланд"), Дж. Сарти ("Ринальдо"), а также-рус. композиторов -
Е. Фомина ("Анюта", "Новогородский богатырь Боеславо-вич"), М.
Матинского ("Санктпетербургский гостиный двор"), В. Пашкевича ("Февей"),
О. Козловского ("Взятие Измаила"). Исполнялись сонаты И. Хандош-кина,
концерты крепостного композитора и капельмейстера С. А. Дегтярёва.
Ставились комедии А. П. Сумарокова, Я. Б. Княжнина, Н. П. Николева и др.
Крепостные актёры (в труппу входило св. 200 чел.) обучались у известных
мастеров рус. и зап.-европ. сцены. Постановки спектаклей отличались
пышностью и богатством. Декорации писали выдающиеся декораторы того
времени: П. Гонзаго, Валезини, Ф. Гильфердинг, Гатфильд, а также
талантливые крепостные живописцы Г. Мухин, К. Фунтусов, С. Калинин.
Имена мн. крепостных Шереметевых вошли в историю рус. иск-ва. Среди них:
композиторы и музыканты С. А. Дегтярёв, Г. Я. Ломакин, "русский
Страдивари" - инструментальный мастер И. А. Батов актрисы Т. В. Шлыкова-
Г'ранатова, П. И. Жемчугова, режиссёр и драматург В. Г. Вороблевский.
К числу выдающихся К. т. принадлежал также Театр князя Н. Б. Юсупова
в Москве и в подмосковной усадьбе Архангельское. Т-р в Архангельском
сохранился доныне, став гос. музеем. Он занимает специальное здание,
построенное в 1818 по проектам арх. О. И. Бове и П. Гонзаго зодчим В. Я.
Стрижаковым (при участии Е. Д. Тюрина). Внутр. отделка его выполнена по
проектам Гонзаго арх. С. П. Мельниковым. Театр, зал (двухъярусный)
вмещал до 400 зрителей. Сохранились декорации, написанные П.
Гонзаго-Труппа т-ра Юсупова состояла из 20-25 танцовщиц, 10 певчих и 25
музыкантов. Актрис обучали франц и итал. яз. Учителями танцев были
знаменитый танцтили свои домашние театры в доходные предприятия. Здания
т-ров начали сооружать с расчётом на максимальную вместительность,
простоту и дешевизну постройки. Вместо пышных героико-ми-фологич.
оперно-балетных спектаклей стали ставить бытовые комедии, мещанские
драмы и комич. оперы. Наиболее типичные К. т. коммерческого типа - т-ры
графа С. С. Каменского в Орле, Гладкова в Пензе, П. П. Есипова в Казани
и, особенно, т-р князя Н. Г. Шаховского в Нижнем-Новгороде. Актёры в
таких т-рах подвергались жестокой эксплуатации (см. мемуары актрис Е. Б.
ПиуновойШмитгоф, Л. П. Никулиной-Косицкой, А. И. Шуберт). Подневольный,
тяжкий труд крепостного актёра постепенно заменяется иск-вом свободного
артиста, при комплектовании трупп всё чаще начинают нанимать вольных
актёров со стороны. Свободные антрепризы публичных т-ров успешно
конкурируют с К. т. Поэтому большинство К. т. было закрыто до отмены
крепостного права, а имущество и актёры распроданы.
К. т. был одним из источников пополнения проф. т-ров. Так, Дирекция
императорских т-ров в 1800 приобрела крепостную балетную труппу С. Г.
Зорича, в 1806 была куплена труппа А. Е. Столыпина, вошедшая в состав
моек. Большого т-ра, в 1828 - крепостной оркестр графа Чернышёва из 27
музыкантов. В К. т. ярко проявился гений рус. народа. Несмотря на свой
крепостнический характер, К. т. внесли ценный вклад в историю рус. т-ра,
они содействовали широкому распространению театр. иск-ва не только в
крупных городах, но и в глухой провинции, утверждали через своих актёров
реалистич., демократич. направление в рус. сценич. иск-ве. Кроме
основателя рус. реалистич. т-ра М. С. Щепкина, из крепостных вышли С. Ф.
Мочалов (отец П. С. Мочалова) и актриса Е. С. Семёнова. С К. т.
начинается история рус. провинциальной сцены.
Лит.: Щепкин М. С., Записки. Письма - Современники о М. С. Щепкине,
М., 1952;Дынник Т., Крепостной театр. [М.-Л.], 1933;
Сахновский В. Г., Крепостной усадебный театр. Л., 1924;Бескин Э.,
Крепостной театр. М.-Л., 1927;
|
|
